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社會工廠裡的漫遊者--電視編劇的職涯描繪

為了解決dial肥皂的問題，作者韋苡爭 這樣論述：

本研究從編劇的真實經歷來勾勒電視產業的轉變，與編劇身在其中所遭遇的困境。主要依循「生產文化研究」曲徑，從歷史縱深的戲劇種類流變、勞動過程及主觀的勞工意識三個面向切入，觀察編劇於其中勞動自主性的影響與角色的差異，探索編劇在電視產業中的創意位階及勞工意識的展現。 在研究理論的爬梳之中，本文援引Horkheimer和Adorno(1947)的文化工業理論，來辨識電視作為文化工業的特性，發現商業價值已成為至高無上的尊崇，進一步影響了戲劇的產製環節，使編劇在戲劇編寫過程中，早已脫離孤獨創作的自由而處處受限，包括製作過程裡的導演、演員；管理階層的製作人、編審、總經理，皆會在編劇的勞動過程中便不斷與

其角力與斡旋。 再者，援引馬克思的勞動過程理論為觀察焦點，探尋了編劇的不穩定雇用狀態、不固定工作時間、低薪資等勞動條件，皆彰顯編劇身為「危殆階級」的堪慮遠景，幸而彈性化作為極端化的雙重弔詭，得以讓自由身的編劇們能有將姓名轉化為資本的可能、或利用集薪制調升交易籌碼，編劇一途可謂「成也彈性化，敗也彈性化」。 而支撐編劇持續編寫的動機，唯有創作的熱情，因電視的大眾特性讓編劇將電視擺置於創作工作的最低位階，成為行走作家之路的暫時選擇，顯見藝術價值與經濟仍然呈現理念相悖的狀態，於此，也造就編劇似乎滿足於現況，未有爭取改革之勢。一旦編劇對於電視產業失去期待的想像，不願出身維護作為編劇的話語權，

戲劇產業被商業持續綁架的現況顯然還會持續進行。