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國立政治大學 廣播電視學研究所 蘇蘅所指導 林韋葳的 全球電視、科技與觀眾接收：年輕世代的多國電視劇收視初探 （2014），提出hollywood節目表關鍵因素是什麼，來自於多國電視劇、網路影音平台、閱聽人觀看行為、整合性科技接受模型理論（UTAUT）、敘事吸引力、來源國、第三代接收分析。

而第二篇論文國立交通大學 傳播研究所 魏玓所指導 廖婉晴的 臺灣美劇迷樣貌的變遷 -從電視時代到網路時代 （2014），提出因為有 美劇、電視時代、網路時代、跨時代美劇迷、追劇、美劇網路社群的重點而找出了 hollywood節目表的解答。

最後網站[情報] 2021年05月節目表-HBO則補充：HBO 17:15~17:40 2003-好萊塢好好看909 "Hollywood On Set" HBO 17:40~20:10 2006-超人再起Superman Returns HBO 20:10~22:00 2010-騎士出任務Knight ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了hollywood節目表，大家也想知道這些：

全球電視、科技與觀眾接收：年輕世代的多國電視劇收視初探

為了解決hollywood節目表的問題，作者林韋葳 這樣論述：

隨著數位匯流與市場全球化，閱聽人的電視劇收視行為逐漸改變，各種新媒體影音平台搭配不同的裝置，逐漸形成跨媒介、跨平台的觀看。同時，多國電視劇內容並存於網路平台，閱聽人觀看多元內容成為必然趨勢。然而，透過網路觀看多國電視劇是過去研究顯少觸及的新觀看行為，此觀看行為比過去更個人化，且富有多樣性。因此，本研究透過深度訪談與日記法，針對年輕族群透過網路觀看多國電視劇的行為進行討論，面向包含科技媒體的使用、多國電視劇內容的選擇，以及個人觀看與互動模式。本研究發現，這些年輕觀眾的收視脈絡改變，個人化的收視打破時空限制，使用過程是雙向互動的，已然形成新舊媒體的跨平台觀看，其觀看平台多元分散且沒有忠誠度，本研

究以整合性科技接受模型理論（UTAUT）解釋此現象。同時，觀眾擁有自主選擇多國電視劇內容的能力，如此其選擇的方式及動機，敘事吸引力、來源國印象及使用與滿足等理論皆能提供部分解釋，並以第三代接收分析解釋多元浸泡的媒介文化及社會連結意義。整體而言，受訪觀眾的科技使用行為與過去不同，在不同情境下，可能會選擇不同的觀看媒體，養成跨平台觀看的能力和習慣。同時，這些平台承載的多元內容具有互文性，增加了多國觀看的必然性。同時，觀看行為走向個人化，受訪觀眾擁有選擇內容與觀看方式的自主能力，且過程皆與生活緊密相關。

臺灣美劇迷樣貌的變遷 -從電視時代到網路時代

為了解決hollywood節目表的問題，作者廖婉晴 這樣論述：

美劇在臺灣的播映脈絡，主要可分為兩大時期：一九六〇至一九九〇年代的「電視播映時代」及一九九〇年代之後的「網路播映時代」。美劇在臺灣的這四十多年變遷，供應面歷經電視臺美劇播映總時數大於自製節目時數；和其他外國電視劇之市場競爭失利，如港劇、日劇及韓劇的播映時數大於美劇；最後到由視頻和影音資源網站分享及播映的過程。在接收面，美劇流通狀況以及接收管道的變遷，也因此造就出不同時代的美劇迷。本研究企圖了解這群美劇迷的樣貌、特徵和實踐，以及他們在接收環境變遷的過程中，展現出怎樣的時代差異與跨時代迷群實踐。本研究透過既有的文獻、報章雜誌及深度訪談這群「跨時代的美劇迷」得到研究結果，亦即美劇在

臺灣的播映的確受到媒介科技及市場面的影響，而這也促使「跨時代的美劇迷」出現追劇行為的變遷，如曾有中斷期或同時接收其他外國電視劇。但跨時代美劇迷共享的則是皆在美劇網路播映時代展現最濃厚的迷群特徵，共同透過網路進行個人及群體之美劇迷群實踐，像是透過瘋狂追劇，觀看美國即時播映的美劇、美劇同人文創作、參與海外影友會、建立美劇網路社群等。

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