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國立臺中科技大學 室內設計系碩士班 王伶芳所指導 王瑀安的 單層居住空間客廳環境規劃特質之研究-以TID AWARD得獎作品為例 （2020），提出iw傢飾關鍵因素是什麼，來自於客廳、TID AWARD、設計手法、年代轉變、風格樣式。
而第二篇論文國立臺中科技大學 室內設計系碩士班 王伶芳所指導 盧瑞云的 2008年~2017年間客廳電視牆設計型態的轉變-以IW傢飾雜誌為例 （2017），提出因為有 客廳、電視牆、立面設計形態、IW傢飾的重點而找出了 iw傢飾的解答。
最後網站IW Magazine 傢飾雜誌(@iw_magazine ... - Instagram則補充：IW Magazine 傢飾雜誌. Architecture · Interiors · Design · Art. www.iw-space.com. no.143's profile picture. no.143. 2021's profile picture. 2021.
清水模灰的極致：毛森江的建築工作 自由建築師的26家人文個性空間
為了解決iw傢飾 的問題，作者毛森江 這樣論述：
從手繪稿開始，一篇篇夢想成「家」的故事真實上演……看盡自然、美好、家的感覺．毛森江清水模建築作品的完整蒐藏！ 「人的原點是真，建築的原點是人， 空間的原點是記憶，我設計的原點是50年後的建築。」 －－毛森江 為了能夠蓋出五十年後，甚至一百年後仍很漂亮的房子， 他，不斷地研究清水混凝土工法以及和自然結合的生活建築。 建築的本意不是元素或材料，而是在於空間、人和如何創造氛圍。 本書將由清水模建築達人毛森江先生分享在台灣設計、建造的26件作品，除呈現出獨樹一格的建築風采與特色，最重要的是，透過這些建築設計，達到與自然融合的舒適空間，讓人們可以輕鬆自在的生活或享受在其中，這也正是
毛先生眼中的好建築。 毛森江操作建築的方式，與台灣的當代建築人不相同。他能從更上游的土地買賣以及產品開發的判斷，到最下游施工交屋以及與使用者細膩的直接交手，都可以親身參與不致缺席。因此可從本書中一窺台灣建築人，實實在在地從設計到施工建造，再到內部家具物品的陳設的完整作品呈現。 建築代表人的生活、藝術、美學、文化的融合， 真正讓人感到舒適才是建築的真意。 毛森江以「風、光、水、綠」，以及圍和放、內和外的概念 構成一棟棟將流傳到下世紀的建築作品。 本書特色 1.毛森江狂熱迷戀日本知名的建築大師安藤忠雄的作品，花了兩年多的時間，持續往返日本，學習清水混凝土的施工作法，就像他的偶像安
藤忠雄一樣是非學院出身之建築師，毛森江靠著自修練從銷售女裝服飾變成清水混凝土建築達人的一手好功夫。並且因為堅持的住宅主張而成為台灣備受媒體關注的自由建築師，進而廣受大家的喜愛，在台灣各地創造許多精采作品……。 2.書中除了分享作者人生大轉變走入建築的小故事之外，主要在於作品的分享與介紹，從一張張的手繪稿開始，一篇篇夢想成家的故事真實上演。包含在建造前、中、後，與屋主的互動關係、設計的靈感，還有許多精緻的室內外照片及平面圖等。除了能夠了解毛森江對於人生目標的堅持與努力之外，更能從中領略清水混凝土建材的無窮魅力與作者本身的建築、居住觀。 3.作者擅長以洗、抹、磨、刷的手法，讓單一水泥材料在
灰階間游移變化，作品中創造具多向的美學面貌。 樸實無華．純粹極致 「天上的光會下來、天上的水會下來、四季的變化會隨時告訴你： 我們是跟自然結合在一起的。」 作者簡介 毛森江 自由建築人。森 / CASA 負責人。 人的原點是真， 建築的原點是人， 空間的原點是記憶， 我設計的原點是50年後的建築。 年輕時從事服裝業的毛森江，20年前棄女裝而轉建築，由於狂熱迷戀日本知名的建築大師安藤忠雄的作品，原本是建築門外漢的毛森江，自己到台南成大連續旁聽了三年的課程，並且花了兩年多的時間，持續往返日本，學習清水混凝土的施工作法，在1991年正式賺入建築行業，以營造與房地產開發作出
發，同時一步步發展衍生出極具獨特風格的設計觀。就像他的偶像安藤忠雄一樣，毛森江靠著自修練就成清水混凝土建築達人的一手好功夫。 ．1958 出生台南市 ．1983-1990式澳服裝有限公司負責人。並與日本伊藤欽、伊藤忠服裝株式會社合作 ．1991入行建築 ．1997日本大林組修業 ．1998日本竹中工務店修業 ．1999成大建築研究所旁聽 ．2001成大研究所義大利研習 ．2002成大建築研究所演講 主題：清水混凝土 ．2003-2006與東京大學建築系教授小島一浩、曲淵英邦、C＋A建築師赤松佳珠子及東京大學博士生謝宗哲合作，於台南興建集合住宅 ．2003
-2006參與安藤忠雄交通大學人文與藝術館工程 ．2008崑山科技大學空間設計系兼任講師 ．2009獲得第二屆台灣建築單棟住宅獎 ．2011入圍第三屆台灣建築單棟住宅 ．2012獲得第二屆臺中市都市空間設計「生活臺中」大獎 官網：www.maoshenchiang.com 推薦序：誠懇的美學 阮慶岳 推薦序：擔當得起的還要很多 李治輝 作者序：毛森江的建築工作 01 台南．老常住 02 台南．常住 03 台南．無上清涼 04 台南．傳承何宅 05 台南．三世代許宅 06 台南．崇德十七街 07 台南．毛鏗 08 台南．森 / CASA 09 嘉義
．楊宅 10 嘉義．泰郁美學堂 11 台南．K-HOUSE 12 台南．張宅 13 台南．安平常住 14 高雄．幕府壽司 15 台中．八錢鍋物 16 台南．原建築 17 台北．敦南森 / CASA 18 高雄．學者之家 19 台南．二月河 20 台南．健康路林宅 21 高雄．郭宅 22 花蓮．陳宅 23 台南．林宅 24 台南．南門路李宅 25 高雄．幕府壽司創始店 26 台南．毛屋 推薦序1誠懇的美學阮慶岳元智大學藝術與設計系系主任 毛森江作品令人立刻注意到的，自然是他極度投入也專注、幾乎已成了個人印記的清水混凝土。但是，更不可忽略地，是他
對於建築所投注的熱情敬業態度，所衍生並自然散發的「誠懇的美學」。 這樣的美學，已然超越視覺的侷限，而更顯現出一個創作者與創作物之間，綿密難分的互敬互成關係。也就是說，作品裡散發出來的氣息，有著毛森江對待建築的態度，而我認為那就是：誠懇。 細看毛森江，他操作建築的方式，與台灣大半的當代建築人並不相同。他並不侷限自我在設計者的單一角色，反而完整地從上游的土地買賣、產品定位，到下游的施工、販售與交屋，都親身參與不缺席。 因為這個特質，讓他的建築作品，可看到設計理念與營造施工的完整結合。尤其，毛森江視設計與營造為相互延續的完整流程，而非被專業分工所強加斷裂的分離體，使得材料與工法的操作，能
夠密切地與設計思考相結合，彰顯出彼此間相生又相成的共生關係。 毛森江的建築與空間，容易讓人與安藤忠雄的作品作聯想。但兩人既相似也相異，簡單地說，毛森江的作品整體上更加人間、圓熟與溫暖，對於光線、水與綠意，有更多的仰慕及對語，在色調及細節的處理上，比較具有手工的濃潤感，這與安藤有些出世的形而上氣息，顯得不盡相同。 基本上，兩人都擅長運用垂直性的光源，也喜歡營造與外在世界斷離、簡潔的立面外觀，以及由牆與建築體相夾而成的內空間，因而皆能孕育出寧靜、自省、有些類乎心靈性的空間。手法上長於對於路徑、虛實、壓縮/鬆弛的運用，提供空間豐富的節奏與層次，以及在「有」與「無」之間的哲思與辯證。 毛森
江的建築作品，誠懇也勇敢，能直接面對設計理念與材料工法的衝突，且不迴避商業資本與個人理想間的矛盾，不游移不自棄，向我們證明即令是在體制系統內，建築也是可以有伸展與改革的空間。 毛森江這樣以台南為據點，並主要以小型的開發案做出發，不喧囂不強求，一步一腳印地刻畫著他對建築持續探索的愛，其中所透露出來的是誠懇與自重。 於我，這就是一種最珍貴的建築美學。 推薦序2擔當得起的還要很多李治輝《IW傢飾》雜誌總編輯 今年初有一友人對我評談到毛森江先生的建築，大意是毛森江的作品十年來沒什麼改變，讓我覺得有點意思，針對這論點我想過之後，以為這評者和作者有一共通處，就是他們倆十年間都一直在進步，當觀察
者與作者的程度都與時俱進的狀況下，那觀者所評論原本他關注與喜愛的作品，有時竟會顯得冷漠和無感，如果作者能知道，又已經能受得住不只是這樣的試煉，應該是必要的吧？眼睛和心思格局都在一定基礎上成長，有些人在看，有的人在做，我想作者可需要受得起更多不同試煉真偽的過程。我對毛森江的推薦或許就像是對努力不懈怠的創作者的生活家一樣推崇，值得人了解和閱讀，或許能鼓舞人心，如果沒有也沒關係。 作者序毛森江的建築工作 從服裝業轉入建築，今年第二十年，二年前三采文化的邀約出版個人的作品集，著實惶恐，也是一件極大的挑戰，深怕作品不夠成熟、不夠精采而貽笑大方。《IW傢飾》雜誌總編輯李治輝先生，一直是我最大的支持者，
他鼓勵我「享受這次的出版」也順便整理自己人生，一路走來的種種回顧。文章內容我希望由自己來撰寫，因畢竟每一件作品都是由自己和業主共同經營的心得，我真誠的希望，此本《清水模灰的極致：毛森江的建築工作》代表著自己，文章雖然笨拙，但那確是代表著真正實在的我─－毛森江作品集。 回顧著二十年來的建築歷程，可分為兩大部分，一部分是建築設計，一部分營建施工，需兩者非常緊密的結合，才能完成一件完整的建築作品。首先談的是設計，我受安藤忠雄老師教誨和影響很深，他告誡著，學習和模仿是同一個動作，但一定抱著學習的心，用在地的人文、元素、環境和自己的思惟，即會產生個人的文化。我一直致力於學習建築、革新建築，更建立一種
辨識性的建築文化，學習過去、融合現代，創造出這個時代的文化，攜手走向未來，而留存下來的記憶，將成為未來追憶這個時代的文化和歷史。 我追求的是這個時代我們做過、走過，代表著「存在」。 再則是營建的部分，在台灣、甚至於全世界的建築師均有著一份遺憾，縱使有著天馬行空的好設計，但營建均未能達到設計者的理想，因而使作品未能儘如期待，致使台灣建築設計均會偏向較易施作的營建技術來偏頗設計。我們常在議論，到底是設計難，還是營建施工難，我個人覺得營建施工較難，因設計是可以專業知識較高的少數人來完成，但營建通常是需很多的單位及人員共同來完成，但他們水平參差太大，且較無共識和凝聚力。我一樣有著這些遺憾，所以
我的建築導果為因，我為了要有好的建築，先創建了好的營建團隊，創新高水準的營建技術，再以之為基準，做好設計完整結合，營建出屬於我自己較完整的建築作品。 我生在這個時代，我熱愛建築，就在2012年將自己做一個階段性的檢討。一路走來很感謝這麼多人的幫忙，尤其是每一位業主，和我們設計及營建的團隊，能給予我這麼自由的揮灑空間來創作，才能有今日的作品集呈現。 毛森江 2012.03.10
單層居住空間客廳環境規劃特質之研究-以TID AWARD得獎作品為例
為了解決iw傢飾 的問題，作者王瑀安 這樣論述：
在一個家庭中，客廳空間是整個居家空間的核心與門面，也是最能展現出屋主對於室內空間的品味，除了接待會客、平時休憩，也是凝聚家人情感的主要場域。涵蓋客廳空間的主要元素除了天花板、地板、牆壁，家具的擺設、燈光的氣氛以及最重要的室內設計，都能提升室內空間的質感與特色，是缺一不可的項目。 本研究以兩岸四地及亞太華人地區非常重要的競賽平台-台灣室內設計大獎(TID AWARD)中居住空間類單層的得獎作品為例，蒐集2011年~2019年間獲獎公司及作品案例，並將歷屆得獎設計公司利用表格列出，遴選出獲獎作品在5件以上的室內設計公司(近境制作、瑋奕國際設計工程有限公司、蟲點子創意工作室、工一設計有限公司
)為研究對象，並利用「文獻回顧法」以及「案例蒐集與建檔」，透過案例照片、描圖等方式進行分析，以利後續階段統整。本研究目的為:1.分析連續獲獎的4家室內設計公司慣用設計手法、型態。2.分析各類客廳風格常見之使用語彙特徵。3.探討公司特質、住宅規模、年代轉變對於客廳空間設計手法的影響。4.歸納出得獎者設計作品的元素與風格樣式，並提供日後室內設計系學生及室內設計師作為設計參考數值。 研究結果顯示，得獎作品常見的住宅坪數為「31坪~40坪」、「41坪~50坪」，客廳面積為「8坪~9坪」；客廳圍塑形式以「三面高牆」的開放式空間居多；客、餐、廚規劃方式分為「一直線通透」、「區塊狀」、「斜角」3種，以
「區塊狀」規劃最多，佔36.6%，其中住宅坪數以「31-40坪」、「41-50坪」最多；空間區隔型式分為「高牆」、「矮牆」、「隔間」、「家具」4種，其中以「家具」作為相鄰空間居多，佔63.5%。客、餐、廚以「一直線通透」規劃，視野最為廣闊，但「區塊狀」與「斜角」若以「家具」或「隔間」高度較低、不會超過視覺範圍的界定方式，也可達到通透、視野開闊的效果。客廳立面分割型式分為「等量分割」、「比例分割」、「自由分割」、「功能性分割」、「軸線分割」以及「無分割」6種，以「功能性分割」規劃居多(佔37.1%)，其中電視主牆通常使用「高牆」規劃，沙發背牆則相鄰「窗戶」居多。不論年代轉變，四家設計公司偏好的設
計風格皆為「現代風格」(佔65.4%)，最常使用「棕色」為基底色。 風格的色調、設計樣式、型態...等，會因各公司設計手法與偏好而有所不同。建議小坪數客廳選擇空間色調以淺色系為主，將明度提升，有助於放大空間視覺效果，如:北歐風格、現代簡約風格；客廳坪數大，建議可選擇深色系，凸顯空間穩重、恢弘的氛圍，如:現代風格、奢華風格。
2008年~2017年間客廳電視牆設計型態的轉變-以IW傢飾雜誌為例
為了解決iw傢飾 的問題，作者盧瑞云 這樣論述：
在居家空間中，客廳配置及擺設，一直是室內設計的重點，而客廳空間也是家人相處時間最長、最容易展示在客人面前的地方，為了讓家人放鬆心情，或是讓客人有賓至如歸的感覺，客廳的佈置往往是最需要花費心思的空間。 隨著經濟的發展，房價居高不下，在局限空間中為彰顯視覺舒適開闊空間及提升生活品質，幫住宅進行室內裝修、格局變更已成為家戶常見的修繕行為。雖然，多數居住者對於空間的裝修型態及資源取得不易，在各類型的家戶面積及居住人數，對空間格局與客廳面積的規劃及需求亦有所不同。目前有關客廳方面的研究成果多朝向空間規劃、室內風格及家具擺設等面向進行探討，缺乏有關住宅家戶面積與客廳單元空間面積規劃關係的基礎研究，
是故對於客廳所需空間量、不同規模的客廳其電視牆設計與機能提供的標準、不同時期電視牆設計風格演變與元素應用特徵方面的研究成果相對匱乏。坊間雖然有眾多室內設計雜誌可供參考，但因缺乏系統性的整理，致使許多設計從業人員、設計學習者，在配置空間及從事電視牆立面規劃時，難以掌握設計重點，致使工作效能大幅降低。 因此，本研究以刊登於「IW傢飾」雜誌中的電梯大樓及公寓住宅案例為研究對象，收集2008年~2017年間的住宅平面圖及客廳電視牆面的照片，透過電腦繪圖進行空間描圖、面積計算、比例分割、與類型化分析，欲瞭解客廳規劃的特徵，並從建築住宅類型、家戶面積、客廳空間面積、電視牆立面形式、材質運用等面向，探討影
響客廳電視牆設計的相關因素。 本研究目的如下：1.探討居家空間坪數與客廳空間面積比的關係。2.探討空間格局與空間面積對於客廳牆面設計形式的影響。3.比較相同牆體面積下，立面設計手法的特徵，包含分割、風格及機能。 本研究發現，客廳面積規劃與家戶面積成正比，家戶面積越大客廳面積越大，居住人數也較多，且電視牆立面的形式多規劃朝向裝飾作用，常運用石材做簡易的裝修，視覺感越氣派，但統整而言，不論家戶面積如何，客廳面積至少應佔家戶面積的八分之一較為適宜。電視牆的設計型態也因為家戶面積由大到小的轉變，從原本僅裝飾作用的電視牆逐漸變成收納作用，以滿足不足的收納空間的問題，其風格也從奢華風逐漸轉變成現代風或
簡約風。