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張哲瑋漆線雕藝術之創作研究

為了解決rough crafts中文的問題，作者張哲瑋 這樣論述：

本文旨主要在探討妝佛工藝構件之創作研究，係從中國傳統的圖形出發，以「漆線雕」工藝及「繪畫」創作中的呈現，本創作研究之目的如下： 1、經由處理有關「妝佛傳統工藝」之技法展現論點，首先了解整體技法的派系差異，進而分析「妝佛傳統工藝」與「漆線雕」工藝的特色發揮。 2、在創作實踐中累積經驗並尋找風格，將漆線雕技藝跟日常用品做結合。 3、經歷過漆線雕的繁華與落沒，希望可以讓更多人看見漆線雕的魅力，漆線雕應用於手機殼、瓷器等物品上，脫離信仰的限制，將漆線雕帶入人們的生活中。 經由筆者的工作體驗與作品回顧來擬訂研究計畫，擬定研究主題在經由文獻與圖像作比較，構築出個人的學理基礎與創作

理念、及其對於漆線雕藝術創作實踐應用的關係與影響。 本創作研究之結論與收穫：筆者以實務創作加上解析論述來做引導，妝佛工藝構件如何藉由「漆線雕」工藝及「繪畫」來創作出作品，以及在日常生活上的空間裝飾與傳統宗教的佛像做結合，神像不是平面形體，為了配合祂的衣紋轉折，在雕塑時線條需柔、順。因此在神像上的漆線雕是最困難，卻也最精緻、最能體現漆線雕的特色。將漆線雕工藝應用於手機殼、瓷器等物品上，脫離信仰的限制，將漆線雕帶入人們的生活中。現代社會中漆線雕已經不局限於佛像上的紋飾，更與現代的興盛產業有所合作，展現其富麗細緻美輪美奐的氛圍與其獨有的魅力與價值。 後續發展方向與可能性：為了避免漆線雕在

這一代失傳，傳承與推廣漆線雕是當急之務。希望未來的人們有機會認識並欣賞漆線雕，也能繼續探索與發揚這項手藝。透過展覽和訪談，增加曝光率，讓人們認識漆線雕，並以此為基礎，吸引民眾更進一步嘹解它，也盡力將每一項作品做到完美，讓更多人看見漆線雕的優雅精緻和無限可能。將漆線雕這項工藝技術往佛像裝飾以外的方面發展，將這項技術運用現在生活物品上，讓這項技術有更好的發揮空間，也更有不一樣的風格與不同的呈現方式，更添許多藝術價值，也讓更多人認識這項傳統技藝。

使用模糊理論與意念流方法發展新文化設計產品程序 ─ 以台灣媽祖頭冠為例

為了解決rough crafts中文的問題，作者許源進 這樣論述：

台灣文化創意產業在發展傳統宗教信仰的方面已經建立許多很好的文獻。而創意與宗教兩者交叉變成台灣文化重要起點。然而，目前文化創新的發展困境是被充滿許多傳統思想禁忌所侷限住。由於工業設計的創新挑戰本質，已經意識到別具一格的契機點。在本文中，我們應用程序性設計方法與感性工學，進行探討媽祖神明配戴的帽冠造形設計。媽祖信仰在台灣與中國福建沿海地區具有重要的文化地位，媽祖的配戴服飾設計製作亦被視為神聖且重要的文化工藝傳承。因此本研究旨在探討帽冠造形設計與宗教文化意象的相互關係，進而創造新的帽冠設計。在本研究中，規劃兩個實驗流程。第一個實驗流程命名為意念流設計實驗，這裡依據潘特蘭提出的社會物理學原理為基礎，

進一步轉換並且創造出新的程序性設計方法。在意念流設計實驗裡，總共邀請6位設計相關背景專家協助執行。前期研究準備中，我們調查台灣各地區媽祖廟，並且預計拍攝約八十張媽祖配戴帽冠，後續將製作成實驗專用卡片。在執行實驗時，將請每位專家們依照程序性設計方法的流程與規則完成帽冠設計的篩選。此階段的實驗目的是能夠有效的激勵專家們的決策，從眾多的帽冠樣式中篩選較好的設計樣本提供給後續實驗分析。第二個實驗流程將命名為感性認知設計實驗，這裡整合感性工學與模糊理論的應用方法，進一步分析帽冠造形設計與媽祖信仰意象的關聯。一般人們的美感評價是以語彙表達模式為主，而模糊理論是適合處理具有模糊性的語彙問題，並且提供合理的數

量化計算方法。因此，本研究採用模糊方法建立一個語彙評價的模糊定位模式。這模式的分析過程，首先使用因素分析法得到符合媽祖的意象形容詞，然後以模糊分析方法計算各意象形容詞的評價語彙定位及差異。最後依據意象分析結果與專家們的建議進行帽冠再設計與驗證。在感性認知設計實驗裡，總共邀請88受測者參加。其中包含3位工業設計師專家、2位製做帽冠工藝師傅、10位宗教領域的民俗專家、32位信仰媽祖神明的信徒和41位具有相關設計背景的受測者。邀請這些受測者為設計背景與宗教文化背景，目的是為了融合兩者關係而發現文化創意設計的重疊領域。總結本研究成果，並且歸納為以下五項：第一，分析出適合媽祖意象的意象形容詞。第二，模糊

分析方法能夠明確的定位造形的意象。第三，得到適合媽祖的帽冠造形與設計特徵。第四，從驗證結果發現，再設計能有效的提升帽冠設計的意象感覺。第五，創造最適合媽祖神明配戴的帽冠設計。這研究中，結合社會物理學與感性工學的創新方法，進一步提升媽祖帽冠工藝造形設計，並且本研究提出的意念流設計方法與模糊定位模式，未來將期許有助於台灣宗教文化在文化創意設計中蓬勃發展。