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青雲之軸

為了解決subaru 新 莊的問題，作者陳舜臣 這樣論述：

　　撥開名為戰爭的烏雲，年輕悸動的心能否得見朗朗青空？   　　「神戶，一個東西向帶狀的細長城市，山和海非常靠近。 　　如果有什麼地方稍微讓人認為是有深度的，或許就是因為這個城市充滿了離別吧。 　　在幕府末期，由於對外開港，神戶終於開始有了都市的雛形。不過這裡又和京都、大阪那種傳統城市不同，無論如何都讓人覺得淺薄。然而以港口為舞臺所上演的無數離別劇碼，卻為這份膚淺帶來了救贖。如果沒有這一點的話，神戶一定只能淪落為一個粗淺港町了吧。」 　　這是陳舜臣筆下的神戶，也是自傳小說《青雲之軸》發生的舞臺。 　　主角陳俊仁，1924年出生於日本神戶元町的台灣籍貿易商之子，形形色色的人物在他的身邊送往迎

來。在成長過程中，「家裡的話」與「外面的語言」的不同啟蒙了他，讓他發覺自己與身邊同伴在身分上的歧異。伴著阿公在花市看蘭花，卻被日本人店老闆怒喊「清國奴，滾開」。阿公當時灼熱如火的掌心，成了殖民地人民悲傷的烙痕，震撼著俊仁幼小的心靈。 　　在名為戰爭的烏雲壟罩的神戶，台灣人、朝鮮人、日本人、中國人、印度人與韃靼人等來自不同國境的人，在這個海港城市彼此相遇、分離。有狡詐卑劣、有徬徨無措，但其中也有同樣身為殖民地人民的溫暖情意。這是陳舜臣筆下那個烽煙漫天，但又離我們不遠的大時代。 　　戰爭終將結束，撥開烏雲之後，陳俊仁與共同經歷這一切的朋友的年輕之心能否得見朗朗青空？   本書特色 　　1.台

裔直木賞作家陳舜臣的自傳體小說，述說一位小說家（也是陳舜臣自身）從出生到青春期的成長故事。 　　2.以樸實、爽朗具餘韻的筆調，講述在神戶這個城市，遭遇到不同國境的各式人物，其中充滿著狡詐機巧、溫暖敦厚、徬徨無依、年少熱血的人情世故，以及海港城市特有的飄散著鹹腥海風的故事氛圍。 　　3.小說時間起於一九二四年，結束於一九四五年，書中主角歷經神戶大水災、大東亞戰爭與神戶空襲，見證歷史劇變下的社會實況與人民遭逢戰爭、天災的無可奈何，以及為了生存與時代奮力一搏的動人勇氣。 　　4.當日治時期的在台出生日本人，也就是灣生受到大眾關注之時，本書則是述說同一個時間另有一批在日台灣人的人生與故事，藉由這

些在日台灣人被遺忘的歷史，提供給我們另一個獨樹一格的視角，重新思考到底何謂台灣人？   　　游擊文化2016年出版「大時代下的陳舜臣三部曲」： 　　《憤怒的菩薩》（怒りの菩薩，1962）──陳舜臣唯一一本以台灣新莊為場景的推理小說，一窺戰後台灣社會與政治的詭譎氛圍。 　　《青雲之軸》（青雲の軸，1974）──陳舜臣自傳小說，娓娓道出一位小說家的青春畫像，與他身為殖民地人民所走過的大時代。 　　《半路上》（道半ば，2003）──陳舜臣前半生自傳，敘述自己於殖民母國的生活點滴及經歷二二八事件的沉痛哀傷。這些經過歲月沖刷而沉澱下來的文字，揭露了他埋藏心中最深的情感與記憶。 作者簡介 陳

舜臣 　　1924年2月18日出生於日本神戶元町的台灣人家庭。1941年進入大阪外語學校印度語科就讀（隔年司馬遼太郎入讀蒙古語科，此後結為終生摯友），1943年因戰事提早畢業，留在母校西南亞細亞語研究所擔任助教，參與編纂印度語辭典工作。1946年回到宛如異鄉的故鄉──台灣，受聘擔任新莊中學英語教師，並親眼見證戰後台灣的社會巨變。二二八事件的爆發，造成他極大的衝擊與創傷，在第一屆學生畢業後便於1949年返回日本。 　　在家族事業從事貿易工作的十年間，見識了各式各樣的人物，也興起寫作的念頭。1961年，以《枯草之根》獲江戶川亂步賞，初入文壇。之後陸續發表推理小說、中國歷史小說、隨筆、評論等作品

，並得到直木賞、推理作家協會賞、每日出版文化賞等文壇大獎的推崇。1993年，NHK將歷史小說《琉球之風》改編成同名大河劇。 　　陳舜臣的諸多作品中，1962年發表的《憤怒的菩薩》，是唯一一部以戰後台灣新莊為場景的推理小說。1974年，發表自傳體小說《青雲之軸》，揭述其生為在日台灣人所遭逢的身分認同與成長故事。 　　日中建交後，為了方便到中國取材考證而申請中國護照。1989年天安門事件後放棄中國籍，正式歸化日本籍。2003年發表自傳《半路上》，讓人一窺這位小說家動人的半生歲月與他走過的大時代。 　　2015年1月21日於最鍾愛的城市神戶辭世，留下一百六十多部作品以及波瀾壯闊的一生。 書系

企劃團隊簡介 內容力（Power of Content; POC） 　　由一群擁有豐富東亞跨國生活經驗的人文社會學者所組成的新興「內容策畫」團隊，相信「內容」能生產出各種形式的溝通力量，並且促進東亞區域內的相互理解與發展。因此，不拘泥於既有產業類別的限制，而致力挖掘能跨越語言、文化、國境限制，並引發人們共鳴的「好內容」，再經由專業團隊在製作、編輯、轉譯、代理授權等方面的努力，跨越「內容流通」的障礙，最終開發出具有文化內涵與市場價值的多元化「智慧財產」（Intellectual Property），並為台灣與東亞區域內的文化交流與內容產業發展貢獻心力。 譯者簡介 郭凡嘉 　　台灣大學日

文系畢，現為東京大學語言學研究所博士候選人、內容力公司特約譯者。譯有森見登美彥《空轉小說家》、角田光代《肉記》、中村地平《霧之番社》、溫又柔《來福之家》等，並撰有日本小說家評論數篇。 【第一部】 序章     兩個世界     祖父     英雄形象     熱衷的季節     消失的海上閱兵     在逆流中     我的英雄     崩壞     支撐的力量     小麻雀     山洪     動搖     滑翔機     成長的代價     【第二部】 來自故鄉的考生     殖民地印度     即將逼近的烏雲     祝你好運     覺醒之路     世界大戰     孤獨的夜

間步行     提前到來的畢業     騷動的血液     燃燒的世界     在烈焰與煙霧之下     揭開序幕     譯後記 搖擺在國境之間的自我認同 　　或許是由於身處異鄉的關係，也或許是因為日本是一個同質性非常高的社會，打從我在日本生活開始，就一直關注著「在日外國人」的議題。二○○九年，我在東京所舉辦的Subaru文學獎（すばる文學賞）頒獎典禮上，因緣際會地認識了以中篇小說〈好去好來歌〉獲得佳作的溫又柔小姐，也很榮幸地接下了她的小說中文版的翻譯工作。在那次的翻譯過程中，我首次如此近距離地了解：除了我們留學生所面臨的自我認同問題外，那些從小在非母國成長的人，他們無法於成長、生活過

程中，使用母國語言所感受到的困惑、迷惘、矛盾與內心不為人知的痛苦。其後，我也採訪過其他在日本文壇中相當活躍的非日本人，對於生活在異鄉這件事逐漸有了更深層的體悟。因此，當聽到陳舜臣的自傳體小說《青雲之軸》即將出版中文版，我便欣然地接下了這份翻譯的工作。 　　陳舜臣確立了日本文壇中「中國歷史小說」的分野，與司馬遼太郎並列為日本歷史小說的雙璧，在日本擁有眾多讀者。祖父輩來自台灣，陳舜臣從小在日本成長，同時也接受漢文教育，融合了多重歷史文化洗禮，精通五國語言。以推理小說成名之後，創作了《鴉片戰爭》、《太平天國》等作品。他的一生留下一百部以上的著作，並曾獲得「江戶川亂步賞」、「直木賞」、「大佛次郎賞」

、「吉川英治文學賞」、「日本藝術院賞」等殊榮，幾乎可說是囊括了所有與文學相關的獎項，即便被稱作日本國民作家也不為過。然而，他在二○一五年過世的新聞，無論在台灣或是日本，卻都鮮為人知。 　　許多人都在爭論著，從小在日本出生長大的陳舜臣究竟算是日本作家？台灣作家？還是中國作家？以我的經驗來看，同質性高的日本社會，絕不會使用「台裔日本人」或「華裔日本人」來形容血統及語言異於他們的異鄉人。那麼他的身分到底該如何歸屬呢？在這次翻譯《青雲之軸》的過程當中，我似乎看見了可以被視為陳舜臣分身的主角陳俊仁，在大時代變遷的特殊情境之下，不斷地追問自己這個問題的姿態。 　　無論是陳俊仁理想化了被日本軍官捉走的中

國人，並在心裡認為這個人是甘冒被驅除出境的危險，去為中國蒐集資料的愛國者；還是看著淹沒神戶的滔滔洪水，卻想到自己腦子裡所虛構出來的中國長江；亦或是對於老師在課堂上提到支那人時，他在心中吶喊：「支那人有什麼不好呢？我就是支那人！」又或是當來自故鄉台灣的年輕人，敘述自己於殖民地生活遭受到日本人差別待遇時，他的內心浮現出：「真是對不起啊……」的內疚情緒，在在都讓我們得以窺見陳俊仁對於自己身分的掙扎。除此之外，在《青雲之軸》中另一個讓我覺得有趣的是：雖然從主角陳俊仁與同為殖民地出身的台灣人、印度人、朝鮮人之間的互動，我們可以看見這些外來者相同的糾結心情與境遇，但是他們對於「心中的祖國」的情感，卻各有不

同。 　　二○一五年，台灣出身的東山彰良（本名王振緒）獲得了日本的直木賞，在日本文壇、日本台灣人圈，以及台灣文壇引起不小的旋風。在電影界，又出現了《灣生回家》這部電影，引起大家對於灣生議題的注目與理解。然而「灣生」在身分上畢竟仍屬於日本人，因此比起殖民地的台灣人，地位還是較高。相對於彼時在日台灣人所遭遇的處境，仍然不可同日而語。事實上，東山彰良並非第一位，而是繼邱永漢及陳舜臣之後，第三位獲得直木賞的台籍作家。他們在日本文壇獲得矚目，讓我覺得這群在大時代變遷之下，為自己的認同而苦惱、矛盾、身不由己的人們，終於受到了某種程度的重視，同時也讓我們在面對現今愈發國際化的社會時，能夠得到一些啟發。

　　儘管現在在日本的一般書店或二手書店裡，已經很難看到陳舜臣歷史小說的蹤跡；儘管在日本最大的網路書籍商店Amazon平臺，對於陳舜臣著作的評分仍然都相當高，然而關於陳舜臣最近期的評論，也都已經是七、八年前所發表的。甚至就連二○一五年陳舜臣的逝世，也都沒有引起另一波的閱讀浪潮，這一切似乎顯示出當代日本人已越來越少閱讀陳舜臣的作品了。此外，在陳舜臣辭世之後，我們已經無法探知：在陳舜臣的晚年，究竟是以什麼樣的心情，與夫人重新回到台灣，並在淡水設立戶籍？然而，陳舜臣的一生，畢竟濃縮了東亞錯綜複雜的近代史。正如同當今的台灣，島上有原住民、福佬人、客家人，外省人，所有的人都在這百年融合之後，成為現在的台灣

人。即使如此，卻依舊懷抱著不同自我認同的矛盾與困惑。透過《青雲之軸》書裡所描述的陳俊仁前半生，確實能夠讓身為台灣人的我們多了一個獨樹一格的切入點，並重新思考「台灣人的自我認同」。 郭凡嘉 英雄形象想當初，自己到底為什麼會對那種人如此瘋狂呢？直到今天，俊仁還是覺得非常不可思議。在小學生時期，俊仁有一位很崇拜的對象。──長大以後我要當陸軍上將！──我要當海軍！──我要當總理大臣！每個孩子都有各自的理想形象，這也是他們追求的目標。儘管這些目標會隨著成長而變得越來越謙虛及謹慎，但是在小學時期，大家都毫不客氣地描繪著遠大的夢想。如果用較現代的用詞來形容的話，那就是大家都很崇拜帥氣的人物。在當時，

最帥氣的就是陸海軍的軍人了。殖民地人民的忠誠度受到質疑，因此並沒有服兵役的義務。自從知道這件事之後，上了小學的俊仁，就把軍人這個選項，從自己未來的可能性中完全地刪除了。儘管如此，還是有其他很多適合的目標。例如他知道野口英世這個名字，也可以偷偷地視他為目標當個學者啊。此外，他也知道棒球選手山下實、投手岸本等人，如果目標當個棒球選手的話，似乎也討人喜愛。然而，俊仁自從略為懂事之後，他所選的模範竟是被稱為這個名號的人物：──白豬。這號人物膚色白皙，且身形肥胖。他可不是普通的肥胖，完全是異常的臃腫，胖到無法獨自繫鞋帶的程度。再加上身材高大，簡直就像一座小山似的。他擁有一副獅子鼻，鼻孔更是大得讓人驚訝，

看起來根本不像是人的鼻孔一般。一雙眼睛就像新年玩的「福笑い」遊戲一樣，左右兩隻眼睛一上一下。而雙下巴也像是被壓扁了一樣歪歪斜斜的──老實說，是個醜怪的人物。「哇、哈、哈……」來陳家作客的白豬，經常會這麼笑著，而且是盡情地開懷大笑。雖然他的全身上下、甚至是營造出來的氣氛，都讓人覺得很粗魯，但是唯有那笑聲總是非常澄澈。或許他本人也知道這一點，所以才會經常想要大笑吧。俊仁老是想不起來，這號人物究竟叫什麼名字。但可以確定的是，他是位從台灣來的重要人物，而且是祖父的友人。他會以台灣話高聲地與祖父交談，說話的聲音也沙啞得令人受不了。總而言之，要是少了那清澈的笑聲，他可以說得上是個一無是處的男人。不過從社會

地位來說，他似乎是位了不起的人物。時常會有好幾位來自總督府的官員來拜訪這位白豬。

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台灣乘用車銷售經營策略研究以H牌大台北區域經銷為例

為了解決subaru 新 莊的問題，作者李俊慶 這樣論述：

台灣乘用車市場是穩定的已開發市場,每年大約四十萬輛的市場規模,大約四十個品牌在爭食這塊市場.台灣汽車車輛來源方式區分二大來源:一.為車廠來台灣設廠或與台灣本地集團合作製造組裝生產車輛,二.國際各大車廠整車完工下線在進口至台灣販售,營運行銷也分三大類型:第一類型產銷一體自行生產製造行銷.第二類型分為二種1:母廠在台生產或直接進口在台設總代理再區分提供各地區域性經銷商銷.SUZUKI.AUDI.MAZDA.HONDA MERCEDES-BENZ.如TAIWAN MAZDA為總代理其經銷商為:標達汽車.三和汽車.北達汽車等等另外如台灣賓士總代理其旗下經銷商如中華賓士,台明.賓航汽車等等…2:授權台

灣生產及總代理行銷,這些母廠提供車型模具零件資源讓本地集團組裝.例如日本TOYOTA授權台灣國瑞汽車製造和泰汽車總代理再給予全省八大經銷商(如北都汽車.國都汽車等等),日本NISSAN授權台灣裕隆汽車研發製造,裕日汽車總經銷販賣等等..本次研究對象HYUNDAI汽車授權台灣三陽工業製造.南陽實業總代理,旗下銷售營業據點皆為直營店(除東部三區)是目前台灣市場唯一產銷一體的汽車品牌,三陽工業與本田合作30多年在80年代是台灣前三大車廠,現在經營韓國品牌在台灣除了產品上須與其他車廠相互競爭,還要克服一部份台灣人排韓的課題.HYUNDAI在2017的全球市場已經排名第五名.但是在台灣市佔率往往不到5%

用此個案討論在大台北地區品牌經營與其他國產競品行銷差異化.

羽的奇蹟

為了解決subaru 新 莊的問題，作者ThorHanson 這樣論述：

入圍塞繆爾・約翰遜獎 榮獲約翰・卜洛獎章 美國科學促進會科學類獎 太平洋西北書商公會圖書獎 　　黃貞祥（中研院生物多樣性研究中心、泛科學專欄作者） 　　專文推薦 　　二十世紀末，從中國遼寧出土的化石震撼了自然科學界， 　　使得十九世紀以來的演化知識起了翻天覆地的變化。 　　猶如一場博弈競賽，這場生物考古讓中國科學界成為熱潮中心。 　　原來恐龍有羽毛！ 　　這不僅動搖了鳥類羽與爬蟲類是涇渭分明的常識（新的看法是恐龍才是鳥類的祖先）， 　　還宛如一股活水，替科學界注入研究的新動力，科學家開始探尋更基本的問題： 　　羽毛的起源是什麼？羽毛是為了飛翔嗎？（蚊子比鳥類更早就會唧唧飛啊！）

　　第一隻會飛行的鳥是從地面升起，或是從樹上躍下？ 　　俗話說，「二足而羽謂之禽」，隨著科學家的觀察累積，這句通則背後，其實滿是神奇發現。 　　鳥類如何控制羽毛，進而操控飛行？ 　　如此輕盈的羽毛為什麼能夠保暖？ 　　羽毛為什麼能夠樣式繁多、色彩鮮豔，甚至發出聲音？ 　　如果羽毛可以保暖，那麼振翅飛行的鳥兒，不就如同穿羽絨衣跳鄭多燕減肥操，怎能不中暑？ 　　羽毛不只與鳥有關。珍・奧斯汀創作時需要它（鵝毛筆）， 　　紅磨坊裡的妮可基嫚也需要它（華麗的舞衣）， 　　天使飛向神聖之境需要它（宗教之翼）， 　　詩人狄金森的靈感需要它（「那希望披覆羽翼／在靈魂深處幽棲」）， 　　毛鉤釣需要它（模仿

落水的昆蟲，引魚上鉤）， 　　戶外用品廠商需要它，機翼的設計靈感需要它…… 　　讓我們來一場羽毛的驚奇之旅吧。 國際書評 　　以淺顯的方式，揭開羽毛的各個面向，以及羽毛和人類文明的關係 。——《科學》 　　《羽的奇蹟》筆調幽默、內容包容萬象，充滿樂趣。——《紐約時報》 　　從科學觀察到文化史的好奇心都能被大大滿足。——《出版家週刊》 　　在演化的歧路上漫步，因鳥的秘密生活而驚歎不已。——Kirkus Reviews 　　《羽的奇蹟》引人入勝，從鳥的演化切入，一一呈現人類對羽毛的著迷，不論是科學研究上的興趣，或工具使用、工藝製作或商業運用的豐富程度。——《奧杜邦》 　　棒呆了。—

—《BBC 野生動物世界 》

機械式可調變頻率選擇表面之大範圍應用

為了解決subaru 新 莊的問題，作者洪鈺傑 這樣論述：

頻率選擇表面由Ben A. Munk 有系統地整理提出，利用每一個單元(Unit cell)在空間中週期性排列，組成一種特殊的屏障，透由此表面可對入射的電磁波產生不同的物理特性改變，可吸收或反射特定頻段，近年研究方向將頻率選擇表面設計為可調節式，利用不同的調節方式改變其頻率範圍，便不需要重新設計和製作。目前常見調節方式包含電子式、流體式、磁性材料、記憶合金、電漿等，但是這些調節方式有各自的優缺點，根據現有研究調查，目前的調頻技術有兩大困難之處需要突破。第一困難之處是通常頻率選擇表面放置環境較險峻的位置，例如高建築物的牆壁上或大型雷達站的外圍，如何使用穩定的調節方式就變成需要突破的挑戰；第二困

難之處是對頻率選擇表面作大面積的調節，隨著面積增加，需要控制單位數量的致動器或驅動電路跟著增加，要如何同步(synchronously) 驅動致動器成為一個重要的課題。本研究的目的為解決與改進上述調節頻率選擇表面的兩個困難之處，並且增加頻率選擇表面的應用層面。主要分為三種調節方式探討：1.拉伸式金屬導線2.可旋轉式金屬導體陣列3.連動桿金屬導體陣列，上列的調節方式有效解決現有的問題，亦不受限於環境限制，特別是在同步驅動每一個單元時，本研究提出的方法較其他現有的相關研究團隊提出的方法更容易達成，不論任何面積大小，不同尺寸的空間濾波器亦可以以相同方式製作，且不需任何主動元件即可達到效果，這一類的機

構也可用在不同用途的陣列式結構，因此本研究所提出的實作成果與模擬結果比較的內容，將在各章節進行討論。