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皮相的生存空間–片段與空缺的幻見

為了解決switch寶可夢遊戲片的問題，作者羅喬綾 這樣論述：

在這一篇論文中我將以電影、詩、小說作為我討論作品的參照。在創作中我用遊戲、行為去喚醒感知，並以實驗短片、錄像的方式進行創作，透過對創作的討論來研究自己的精神與行為狀態。影像讓一切都活著，因為影片擁有可切換任意時間的特性，以及這些片段之間的關係重組。這種活動影像所容許的任意性存在著許多可能，是可編造與延續發想的一種串聯狀態，並且同時存在著開始與結束，或是不會結束。所以我以實驗短片的方式創作，進入類似詩性、散文的狀態來挖掘自我。另一方面儘管有這樣的任意性，可是我不能回去也不能暫停；我回不到童年但我相信我是依附在一種模稜兩可，其中企望的是一種沒有絕對的定位，我既存在這個現實世界裡面，同時在我的「皮

相」之後又可能存在著不同可能的我，「皮相」如同一個介面，存在於身體表層，是可被看見、觸摸得到的另一個身體，它像是通往自己身體裡面的一個入口，也是可隔離外界的一道牆面，是可被外界所觀看的一個身體表面，這個入口就像是一個切換的開關，它保證某種程度上的自由，可以讓我任意的切換在「皮相」的裡面或外面，就彷彿有兩個我可以切換，並體驗著這個「我們」。我想要感受的是一種將正在移動的時間凝結以及存在於影像之間緩慢細微的邊界，讓自己的異想具有一種敘事性的串聯。身體像是一種介面，讓自己在身體裡面看著外面，有著一種游移的特性，這種特性與我所要表達的時間與現實存在，或是說一個「幻像」，有著共同的性質，它就像是與虛有空

間及真實世界中的遊戲，對身體知覺進行新的挖掘與釋放。由於可以切換在這樣不同的現實裡面，我們都可以擁有一個不會停止的故事與遊戲。