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從立體聲監聽喇叭聆聽位置探討立體聲錄音技術- 以單簧管、木吉他、大提琴為例

為了解決yamaha監聽喇叭的問題，作者簡均芳 這樣論述：

聆聽音樂這件事是許多人每天的例行公事之一，不論是使用耳機、喇叭、或者現場音樂演奏的聆聽，大部分的聆聽模式主要以立體聲為主，也因此市面上針對立體聲播放的硬體設備日新月異。 立體聲成為主要的聆聽模式是由於早期的工程師認為人類是用兩隻耳朵聆聽聲音，因此發明了左右兩個喇叭，使其發出不同的聲音，而相較單聲道而言，立體聲更能夠呈現聲音的完整度與動態感。隨著科技逐漸發展，為了追求更精確的立體聲響，才逐漸有了四顆、五顆甚至更多喇叭數量所組成的環繞音響，但在一般民眾的經濟及生活空間條件下，大部分的人還是使用兩顆喇叭的立體聲為主，這也成為本論文筆者所想要延伸探討的主題。 透過本論文，筆者以立

體聲錄音手法作為出發點，針對單簧管、木吉他、大提琴此三項樂器個別錄製獨奏曲目做為聆聽所使用的音源，於立體聲喇叭最佳聆聽位置放置一對麥克風，使用XY、AB、ORTF立體聲錄音手法作錄製，以錄音技術來創作出不同的立體聲聆聽模式，並加入其他有別於常見的錄音角度做實驗性錄音，針對錄製結果來做不同手法上的差異比較。