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國立政治大學 民族學系 黃季平所指導 顏翩翩的 爵士音樂在臺灣的受容 （2018），提出youtube影片轉音檔關鍵因素是什麼，來自於臺灣、輕音樂、中西樂風、爵士音樂、文化環境。
youtube影片轉音檔進入發燒排行的影片
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關於 簡單唱歌singple. #66 :
歡迎Elena老師來到本周的歌唱教學影片，最近也有很多星伙伴在敲碗由趙方婧所演唱的芒種這首歌，在本週的歌唱技巧教學影片中呢，Elena老師將會針對這首歌(芒種)來做歌曲技巧解析，並且指導各位星伙伴，該利用哪些唱歌技巧來應用於這首歌中，其主要的歌曲技巧以下幾種：
1.混聲區的掌控
2.轉音的唱歌技巧
0:50 Elena聲音教練在開頭時提到本集教學的主題-芒種的歌唱技巧教學
1:00 Elena教練在這邊分析芒種這首歌所會應用到的唱歌技巧，以及大多數人在翻唱這首歌時比較容易犯的(真假音轉換的斷層，混聲區的掌控)唱歌技巧問題。
1:43 Vocal Coach Elena講解網路上翻唱芒種這首歌的第一段所出現的技巧問題(拍子掌控度)，同時也針對這個唱歌問題(拍子掌控度)做出正確的歌唱訓練方式。
2:06 在這邊Elena示範如何正確的練習拍子的掌控技巧。
2:47 聲音教練在這裡講解這個翻唱芒種的歌手所犯的唱歌技巧小錯誤，同時也針對聲帶閉合的應用提供正確的使用方式。
3:08 老師Elena示範一次如何利用正確的唱歌技巧來唱芒種這首歌，並且講解在唱這一段時該注意的唱歌小細節(真音與假音的應用)
3:42 在這邊呢，Elena老師講解在這首歌中所會出現的小技巧，另外也提醒各位星伙伴，不能在唱歌時想像成一階一階的往上唱高音，這樣會容易導致各位在唱歌的時候出現斷層。要想像成是唱平的主要是因為給氣的方式不同而產生高音的起伏。
4:16 Elena老師在這段講解，各位星伙伴必須注意在唱芒種這首歌的時候，必須維持在混聲的唱歌技巧中，以在操作轉音的唱歌技巧時不容易卡住、也比較不會有斷層。
5:10 聲音教練Elena提到，這首歌最大的關鍵之一是氣息的掌控度，如果在唱高音時氣息給的不夠就無法完整地展現出高音的完整度，氣給的不夠也會造成聲帶閉合無法正常閉合。
5:53 來到芒種這首歌的副歌，Elena講解在這段副歌中最重要的元素就是氣息的掌控度以及一定要在練習開嗓菜單或者是開嗓過後(使聲帶閉合能夠正常運作)的情況下才有辦法駕馭。
6:19 再來Elena提到在副歌中重要的元素還有共鳴的轉換，另外也建議大家如果想要把副歌唱好的話，可以先把副歌放慢唱好、唱滿、唱穩每一個字之後再加快，先熟悉每個字的音準之後在慢慢地提升到原歌曲速度。
7:38 這裡Elena提到把這首歌唱好的關鍵就是唱在混聲區中，同時也示範在這首歌時如果利用胸聲來唱以及利用混聲來唱的差異。
8:44 Elena老師示範唱芒種這首歌時，該在哪些時間點作正確的換氣的動作。
9:54 Vocal Coach Elena整理出要把副歌唱好的兩大重點，第一就是氣息的轉換以及掌控度要有(必須分配好換氣的時機)和共鳴必須要維持在較高的混聲區之中，並且示範如果共鳴轉換失敗和共鳴轉換成功的例子。
在影片的尾聲要提醒星夥伴們，練習開嗓菜單能夠幫助你在練習唱歌技巧時吸收更快速，而且能夠同時為自己的歌唱技巧打下良好的基礎，如果你想要在未來能夠輕鬆駕馭高音、聲帶閉合、以及其他歌唱技巧，利用每日開嗓菜單，除了能夠改善原本唱歌的缺點以外，也可以有效地提升你的唱歌進步速度。
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爵士音樂在臺灣的受容
為了解決youtube影片轉音檔 的問題，作者顏翩翩 這樣論述：
爵士音樂在國際上的學術研究趨勢，探討範圍越來越廣，因為當前全球化理論的過分推崇，以及世界主義和文化道德觀的大力宣揚，促使研究群體改變認識框架，轉為提倡「爵士世界主義」和「複數的爵士世界∕世界爵士」(Jazz Worlds/World Jazz) 的理念，即為用全球視野觀看地方爵士音樂的形成。然而，將臺灣爵士樂置於「複數的爵士世界∕世界爵士」脈絡下討論之前，必須釐清此樂種的多重發展軌跡，建立全面且接近歷史真實的論述邏輯，才能強化本土研究的核心價值。爵士音樂的存在，既是臺灣文化的實在。此觀點孕育本文所發展出來的論述，整體採取「歷時性」架構，重視在地文獻、音樂檔案、田野資料，藉此建構「臺灣爵士音樂
史」的基礎形式。基於此構想，本研究將爵士樂發聲脈絡的演變，撰寫成四個歷史階段，其章節架構為【一、管絃齊鳴：洋樂在臺灣的傳響 (1895-1930)】。【二、爵響聲色：新感覺樂聲在臺灣的迴響 (1930-1945)】。【三、歌舞匯影：中西樂風在臺灣的暢響 (1945-1987)】。【四、眾聲喧騰：世界爵士音樂在臺灣的盛響 (1987-)】。由於從日治時期至今，外來樂種因時因人而異，又隨著社會情境產生變化，大眾對「爵士音樂」的時代性體認，一路從「洋樂」、「新感覺樂聲」、「中西樂風」過渡到「世界爵士音樂」，誠然構成既模糊又不定向的音樂概念，逐漸堆疊出錯綜複雜的創作思路。除此之外，為了避免爵士發聲脈絡
在歷史中脫節，於是全面蒐羅八十餘年的音聲資料與展演紀錄，大範圍檢視各年代作品的本質，並思考爵士樂群體的運作軌跡，對此予以脈絡化、關聯化、精緻化的分析，方能掌握音樂的創作傾向、表現特徵、社會意義，從中理解與歸類爵士音樂與臺灣音樂間相互滋長的「混聲現象」。結果顯示，爵士音樂落實於臺灣音樂之實例，曾大量出現於輕音樂、臺灣新民謠、洋樂歌仔戲、臺灣爵士歌謠、中西舞曲、抒情歌曲、流行爵士樂等複合類型之中，呈現「聚聲爵響」的開放格局。