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國立彰化師範大學 輔導與諮商學系所 趙淑珠所指導 鄒繼礎的 憂鬱症父母與青少年子女的家庭劇場敘說研究 (2014),提出七彩霓虹燈英文關鍵因素是什麼,來自於劇場敘說分析、家庭劇本、家庭角色系統、憂鬱症、憂鬱症父母之子女。

而第二篇論文台南應用科技大學 視覺傳達設計系碩士班 張栢烟所指導 張逸帆的 視覺設計師蕭青陽與聶永真敘說研究 (2013),提出因為有 視覺設計師、唱片封套設計、敘說研究的重點而找出了 七彩霓虹燈英文的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

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白血病之戀:有沒有爛漫

為了解決七彩霓虹燈英文的問題,作者黃萬通 這樣論述:

  白血病只存在華麗的俄羅斯皇宮?   金縷衣包裹著慘白的皇室繼承人?   你我印象中白血病都是這樣童話般「爛漫」嗎?   三十年華的萬通比俄羅斯皇子還帥   他的皇居位於全台最頂尖的台大醫院   裹在黃白相間的被單裡,跟聖誕燈飾般的注射管糾纏著   他用一貫開朗、捉諧的筆調寫日記   記錄人生最後一程的每一天、每一種悲喜   主治醫師告訴他:「你將要先我們去到一個秘密的星球」   萬通航向神秘星球後,這飛行日記被一個年輕女孩撿拾了   她也匆匆結束地球上的行程,臨行前將盤纏交代與醫師:   「用這筆錢吧,我要將這書送給大家!」   於是,有了這本書。

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憂鬱症父母與青少年子女的家庭劇場敘說研究

為了解決七彩霓虹燈英文的問題,作者鄒繼礎 這樣論述:

本研究運用心理劇理論與方法,並以劇場的建構主義精神與觀點,發展出劇場敘說訪談與分析方法,來探究憂鬱症父母及其青少年子女的憂鬱症敘說。主要的研究關注為理解憂鬱症的家庭內傳遞現象,以及可能的預防含意。本研究有三個研究目的與問題:其一為探究在跨代的互動脈絡下,探究憂鬱症父母與青少年子女的跨代敘說經驗,特別是憂鬱症的跨代傳遞經驗以及家庭的因應經驗。也就是,如何從憂鬱症的親子敘說經驗來看待過去研究指出的憂鬱症的跨代傳遞現象?第二個研究目的為,從憂鬱症家庭的親子角色群結構的轉變,來理解家庭的故事情節與發展。研究分析將從親子角色互動與信念共構的脈絡裡,來解析青少年子女進入憂鬱症者子女(CDP)之角色學習與

後設角色的發展經驗,以及這些經驗如何呈現差異性的憂鬱症傳遞現象。第三個研究目的為,從心理劇場、角色理論與家庭劇本的視框,來探究憂鬱症家庭的劇本主題。另外,將從承載家庭劇本的社會、經濟與文化脈絡來詮釋家庭劇本與信念傳遞,並解讀家庭劇本中憂鬱症的傳遞現象。 本研究角色重整與轉化理解憂鬱的症跨代傳遞,提出幾項新的理解,包括:1. CDP角色轉變的四階段歷程提供瞭解憂鬱症跨代傳遞的新途徑。2. 憂鬱症家庭的經濟、社會網路與其他資源的差異,造成了差異性的CDP角色轉變歷程,也造成了差異性的憂鬱症跨代傳遞。3. CDP角色學習的第二階段,角色重整,呈現出憂鬱症跨代傳遞的關鍵機制。角色重整階段包括了角

色區隔、角色統整與角色協商的機制。4. CDP在青少年發展階段的後期離家與進入大學,拓展了人際與社會脈絡。在新的環境下,一方面CDP因過去重整階段的不完整,在壓力情境下觸發嚴重的憂鬱情緒(A家庭小婷);但另一方面,新的社會脈絡與離家經驗可以重回角色重整階段,開啟CDP角色創造階段的通道(A家庭小婷與B家庭小凱)。5. CDP在角色重整階段的工作構成第一層角色轉化經驗,第一層轉化經驗開啟了兩個家庭的正向敘說,並為邁向第二層轉化經驗(第四階段的角色創造)的基礎。第一層轉化經驗構成了阻隔憂鬱症跨代傳遞的重要機制。6. 第二層轉化是在社會脈絡中發生的,它需要超越家庭系統,跨越到更廣的社會脈絡中去實驗正

在發展中的進取性心理劇角色。第二層轉化過的角色時,這一層轉化將帶來持久性與正向性的自我敘說,是阻隔與轉化憂鬱症傳遞的長期保護機制。 7. CDP在運用自發與創造力來跨越文化貯存時,憂鬱症父母獲取知識、努力進行角色群的重組,對於CDP的跨越文化貯存有很重要的貢獻。 根據以上研究發現,對於憂鬱症傳遞之預防與教育的主要含意為:由親子共同參與建構劇本,解構與重述生命故事的面向來設計CDP的憂鬱症預防教育課程。該課程可以藉由CDP角色轉變與學習歷程,發展一個家庭的(親子次系統、全家或多家庭團體)的CDP角色訓練課程。

視覺設計師蕭青陽與聶永真敘說研究

為了解決七彩霓虹燈英文的問題,作者張逸帆 這樣論述:

當前,流行音樂是現代社會人們生活娛樂的重要一環,依人們喜愛的音樂品味及生活方式,流行音樂也與社會變革有所關聯,而生活中最直接的感官經驗是視覺與聽覺,聽覺可引起大眾情緒與心境上微妙反應;視覺設計不僅強調視覺的重要性,更著重設計師不同內在的意涵。近年台灣唱片設計師不斷在國際嶄露頭角,以台灣具有知名的唱片設計如蕭青陽和聶永真,融合各種多元的文化的風貌,成功打造台灣流行音樂。本研究將探討蕭青陽與聶永真兩位設計師參與臺灣流行音樂唱片設計的歷程。主要研究目的為:1. 研究結果將透過文獻了解唱片設計的發展與視覺設計師養成背景特質。2. 藉由訪談了解唱片設計師的生命故事,並針對蕭青陽與聶永真兩位進行分析比對

,以了解流行音樂中的唱片設計風格。3. 與社會文化與心理對唱片設計的影響,最後綜合結果將進行自我反思歸納。研究方法將採取深度訪談,藉由兩位設計師為對象,透過敘說過程當中,唱片設計帶給他們人生的啟發,探析臺灣流行唱片界美術設計從黑膠封面、卡匣式錄音帶到CD唱片脈絡演變,以質性研究法探討視覺美學的唱片封面設計。最後從研究結果可觀察出:1. 設計師認為唱片視覺設計是一種宣傳的管道,傳達的對象最終為人。2. 本研究認為唱片視覺設計的目的性,是將所傳達的流行元素,營造出該有的視覺形象,透過視覺設計,建構起消費者對歌手的視覺意象。3. 設計師一再強調,不論是何種唱片視覺設計,專業度以及信任感都會影響消費族

群的觀感,因此唱片的視覺設計是非常的重要。