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中國樂器分類法的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包
中國樂器分類法的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦牛倩寫的 古器圖錄與商周禮制文化研究 和孟皓珣的 釋放音樂魂：西方古典音樂導賞之旅都 可以從中找到所需的評價。
另外網站中國樂器介紹中國樂器介紹 - Elleve也說明：「八音分類法」把古代的樂器分為以下八個類別： 金：指用青銅鑄造的樂器，箎，黃帝命令樂官伶倫採竹製定音律。中國樂器除了祭禮及演奏外，1992年） 本書以圖錄為主，中國 ...
這兩本書分別來自光明日報出版社 和商務所出版 。
國立臺北藝術大學 傳統音樂學系碩士班 賴秀綢所指導 黃胤蓉的 王正平以詩詞為創作素材的琵琶曲－以《水調歌頭》為例 （2018），提出中國樂器分類法關鍵因素是什麼，來自於琵琶、詩詞、王正平、水調歌頭、臺灣作曲家。
而第二篇論文國立交通大學 音樂研究所 董昭民所指導 蘇琬婷的 蘇琬婷新音樂劇場作品發表會 含原創作品集與覭註釋文件 （2017），提出因為有 古琴、減字譜、跨領域、總體藝術、新音樂劇場的重點而找出了 中國樂器分類法的解答。
最後網站中國古代的八音分類法中國古代樂器八音是怎麼分類的？分別 ...則補充：中國 古代的八音分類法中國古代樂器八音是怎麼分類的？分別包括哪些樂器？,1樓w晴天去看海中國古代的八音分成金石絲竹匏土革木八類。金類主要是鍾， ...
古器圖錄與商周禮制文化研究
為了解決中國樂器分類法 的問題，作者牛倩 這樣論述：
《古器圖錄與商周禮制文化研究/光明社科文庫》是通過器物研究商周禮制的學術圖書。《古器圖錄與商周禮制文化研究/光明社科文庫》通過梳理“饕餮”詞義形成的歷史文獻，闡釋了饕餮紋主要應用於鼎、簋、尊、鬲等重要禮器的根本原因，討論了火紋在上古取象于日，蘊含著“圓道周流”、陰陽相合的哲學意義，闡釋了火紋被刻畫為圓形並鑄於酒器的原因。通過對北宋古器圖錄中觥與匜形制與用途的考釋，闡釋了二者所包蘊的不同禮制內涵。通過梳理古器圖錄所載樂器，對八音分類法與古人的時空哲學觀念密切相關、對錞於形制在文獻典籍中存在的諸多異說、對“金錞和鼓”及以虎紋雕飾錞于的文化意義進行了闡釋。
王正平以詩詞為創作素材的琵琶曲－以《水調歌頭》為例
為了解決中國樂器分類法 的問題，作者黃胤蓉 這樣論述：
王正平（1948-2013），臺灣著名琵琶演奏家、作曲家，曾任中廣國樂團指揮、臺北市立國樂團指揮及團長、臺北藝術大學副教授、中國文化大學國樂系專任教授等。 除了在琵琶演奏上深入研究，王正平亦致力於琵琶樂曲的創作，其演奏技法以「下出輪」為特色，在他的作品中時常能看見下出輪的蹤跡。身為他那時代的新興創作者，王正平創作的素材多元，為開發琵琶表現力，創發許多特色指法。 《水調歌頭》創作於1979年，為王正平以蘇軾的同名詞作之懷念弟弟蘇轍篇為其創作靈感，並且以下出輪為基點創發了「琶音輪指」指法。在其1984年的手抄譜中，以五句詞句作為各段落標題，分別是〈一〉明月幾時有、〈二〉把酒問
青天、〈三〉月有陰晴圓缺、〈四〉起舞弄清影、〈五〉千里共嬋娟。 筆者以王正平1984年的《水調歌頭》手稿譜作為主要研究分析對象，整理從作曲家、文學、樂曲架構、特色技法，與音樂情感的表達。筆者認為此樂曲透過各樣音樂表現，傳達出詩詞以思念為軸的情感。
釋放音樂魂：西方古典音樂導賞之旅
為了解決中國樂器分類法 的問題，作者孟皓珣 這樣論述：
古典樂很好聽，但很難懂？ 苦苦訓練鋼琴豎琴小提琴，為何還未能充分理解作品玄機？ 學習音樂、賞析音樂，是個觸類旁通的過程，不是考畢樂器試便宣告旅程終結。認識古典音樂的歷史大世界，尋獲音樂的內涵和樂趣，讓音樂融入生活，才教人流連忘返。 本書從讀懂音樂的語言開始說起，讓讀者輕鬆掌握自中世紀文藝復興、巴洛克、古典主義、浪漫主義、印象派時期至近代音樂的音樂風格、曲式、重點作曲家和作品的精彩選段。另外，更介紹古典音樂在電影、音樂劇的延伸，網上豐富的音樂資源，讓愛樂者隨時隨意擴闊音樂體驗，釋放音樂魂。 本書特色： 1. 本書介紹認識古典音樂前必須知道的基礎樂理及器樂知識，以及西方
音樂各個時代的歷史背景，音樂風格發展源流。 2. 每個音樂發展時期的章節，均列出清晰的時間軸、主要具影響力的作曲家，以及導論曲目，讀者可掌握該時代的精髓，並提升鑒賞古典音樂的能力。 3. 相片輔助說明、部分討論曲目還包括聆聽連結。 名人推薦： 此書為讀者提供了一個重要橋樑以認識不同方面的西方古典音樂，既淺白易明卻又不失學術風格。──倫敦大學學院格雷厄姆，韋爾奇教授 我深信這本富有啟發性的著作，將會帶領大家探索古典音樂的“奧秘”。──岡山大學教育學研究科小川容子教授
蘇琬婷新音樂劇場作品發表會 含原創作品集與覭註釋文件
為了解決中國樂器分類法 的問題，作者蘇琬婷 這樣論述：
本論文為新音樂劇場音樂作品《覭》之輔助文件。作品使用筆者姓名作為文字素材，運用古琴減字譜「減筆」的特性，將筆者姓名的字拆解後對照傳統減字譜的內容，使「文字」能延伸或重組賦予音樂演奏法的新意，並將作品佐以詩經、宋詞之情境運用，試圖描繪出古琴音樂優雅超然的文人意境。筆者嘗試將文字的詮釋呈現於音色、節奏、演奏方式、音樂表現及舞台設計中，使古琴、電子音樂之間不斷交流及對話，進而體現出跨領域總體藝術概念之精神。本論文共分為四個章節，第一章為緒論 ; 第二章為作品理念，介紹《覭》的創作背景與動機及相關作品介紹分析 ; 第三章為作品分析，詳述作品之舞台、素材、段落設計 ; 第四章為本論文之結語。