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【口袋神探】1-4套書(中高年級讀本)

為了解決向日葵畫廊的問題，作者凱叔 這樣論述：

★★小學生最愛、親子團購家長指定入手系列★★  讓孩子看了根本停不下來的推理故事   燒腦+科學推理+偵探故事   新一代「故事大王」凱叔 超人氣兒童小說 《口袋神探》系列 　　◆系列介紹◆ 　　艾小坡，一個夢想成為神探的九歲小男孩， 　　在一次「密室肉包子失竊案」事件中， 　　遇上了意外搭著蛋殼飛船穿越星際來到地球的外星人雞飛飛── 　　一個是好奇心強，熱衷於破案的小學生， 　　一個是必須大量吸取知識轉換成能量好趕快回家的外星人， 　　兩個人一拍即合，成為了探案聯盟。 　　為了方便一起行動， 　　艾小坡的背心口袋就此成了雞飛飛的蛋殼飛船停泊地。 　　口袋裡的外星人雞飛飛＋機靈小神

探艾小坡── 　　兩人攜手，一同偵破生活中遇到的一則則案件！ 　　-- 　　◆四冊套書‧謎案搶先看◆ 　　第1集《音樂教室的神祕琴聲》 　　→圖書館中藏著什麼樣的神奇寶物？ 　　→珍貴的史前琥珀為何轉瞬消失？ 　　→空蕩蕩的音樂教室又為什麼會傳出美妙琴聲？ 　　第2集《三個不在場證明》 　　→學校的試卷疑似被偷，三個嫌疑人都有不在場證明！？ 　　→一個小學生，竟跑出破世界紀錄的百米成績！？ 　　→一張球星簽名照，卻有兩個主人，誰在說謊？ 　　第3集《黑雨衣大盜的陰謀》 　　→軍功勳章失竊，一面蜘蛛網竟是破案的關鍵！ 　　→遊樂場的氣球攤位上，氣球接連爆炸的真相究竟是什麼？ 　　→黑雨

衣大盜預告了下一次的目標，該如何阻止他的連續犯案？ 　　第4集《漫畫家失約之謎》 　　→知名漫畫家故意失蹤，案情曲折離奇； →資優生生阿明遭遇綁架，過程疑點重重； 　　→金獎兒童歌舞劇主角突然失聲，真相撲朔迷離…… 　　♁啟動超級大腦♁♁破解所有謎案♁　　我們是口袋神探！ 　　-- 　　◎引導閱讀 　　《口袋神探》這一系列，是專為小學生量身打造創作的推理故事，藉由書中生活化的情節，和知識單元的引導設計，能將孩子輕易帶進主角艾小坡的生活中，從而像小偵探一樣進入每一個案發現場，從每一幅特別設計的插畫中，尋找案情的蛛絲馬跡。 　　‧圖文並茂，讓孩子身歷其境　 　　故事裡的疑點和線索，以圖文

並茂的形式依序展現在孩子面前時，小偵探的思考過程便也跟著呈現，沒有什麼比這樣的方式更直接，更能讓孩子感知到什麼是科學思維、邏輯思維。 　　‧故事主軸緊扣五大思維能力－觀察力+判斷力+推理力+邏輯力+想像力 　　‧不僅有推理，故事謎案背後進一步揭露科學原理 　　「你知道下雨天為什麼看不到蝴蝶嗎？」 　　「你知道喜鵲為什麼喜歡閃亮的東西嗎？」 　　「你知道在博物館內，為什麼不能開閃光燈拍照嗎？」 　　「你知道為什麼會感冒，又為什麼會引發鼻塞嗎？」 　　這些既是科學知識，同時也是破案的關鍵。《口袋神探》中的每一個故事，最後揭開謎底、發現真相的關鍵都是一個科學知識點。每集故事後面，都有「科學偵探

大揭秘」單元，為孩子們詳細解讀主角破案時運用到的科學知識。 　　比讓孩子獲取科學知識更重要的，是培養其科學思維，這種思維背後的邏輯思考能力，不僅是學習數理化的基礎，更能運用到任何一個領域，幫助孩子在生活中有效地解決各項問題。  

向日葵畫廊進入發燒排行的影片

覃子豪與戰後初期臺灣現代詩象徵主義系譜的建制

為了解決向日葵畫廊的問題，作者白哲維 這樣論述：

覃子豪、紀弦、鍾鼎文在戰後臺灣的現代詩人中並稱為「詩壇三老」。覃子豪求學階段，受到中國前輩詩人與評論家如李金髮、周作人、穆木天等人的作品，以及西方19世紀詩人如波特萊爾、魏爾倫、馬拉美、梵樂希、藍波等人詩作的影響，因而習得象徵主義寫作風格與創作方法，吸收象徵主義理論精華，再經由自己精進練習與創新，覃子豪遂成為臺灣現代詩壇象徵主義的擁護者與推動者。覃子豪一方面吸收西方文藝理論，一方面避免完全的橫的移植，發展出適合臺灣現代詩壇的象徵主義詩論。覃子豪理解象徵主義在各國傳播的過程中，各地民族情性、社會因素與文學傳統會與理論原始面貌交互影響，才能讓西方理論在臺灣扎根。覃子豪為了釐清現代詩的內涵與本質，

以及解說象徵主義的發展，曾在1950年代後期與紀弦、蘇雪林、門外漢、言曦等人在報刊上論戰。除了理論的釐清，覃子豪在1950年代擔任中華文藝函授學校詩歌班主任一職，指導學生寫詩，積極推動現代詩在臺灣的扎根工作。覃子豪在臺灣十多年的時間，出版《海洋詩抄》、《向日葵》、《畫廊》三部詩集，呈現其詩風的變化，與自身詩論的實踐，在臺灣現代詩壇播下了種子，影響學習現代詩的後生晚輩。覃子豪早逝後，受到教科書現代詩課目編選、意識形態等諸多因素的影響，在臺灣現代詩史的場域和話語權中，覃子豪詩作及詩論曾一度有被邊緣化的危機，覃子豪引介的象徵主義在臺灣亦漸少被討論。幸好這十多年來，陸續有專家學者重新檢視與討論1950

年代臺灣現代詩史相關資料和詩人詩作，覃子豪的名字再度受到討論。不過，目前的研究成果多是覃子豪和紀弦、蘇雪林等人的論戰過程，以及覃子豪部分詩作。在覃子豪介紹象徵主義詩論、引介西方象徵主義詩人作品、覃子豪與門外漢、言曦的論戰、覃子豪在現代詩的教學與傳播等討論尚有不足。筆者試圖爬梳1950年代臺灣現代詩壇發展情形；象徵主義的源流與在臺灣的發展；覃子豪對象徵主義的接受態度與理解方式，及他對現代詩的教學與傳播；整理1950年代覃子豪所參與三次現代詩論戰的過程；以他在中國大陸時期與隨國民政府來臺到去世時的詩作為證；略舉藍星詩社幾位詩人作品，與覃子豪象徵主義詩論及詩作對照簡析，以中立的角度重新看待1950年

代臺灣現代詩史。

口袋神探（4）：漫畫家失約之謎

為了解決向日葵畫廊的問題，作者凱叔 這樣論述：

《口袋神探》系列，講述了長江邊梧桐鎮上，9歲的三年級男孩艾小坡，一個不破案不甘休的小神探，與因意外星際穿越誤入地球、需要動腦筋賺能量給飛船充能，從而能早日回母星的外星人雞飛飛，結成偵探聯盟，通過思考、調查、研究和推理，破解身邊一系列神秘案件的精彩故事。 　　 故事裡包含的科學知識緊扣小學科學課大綱知識點，涉及生命科學、物質科學、地球和宇宙科學、技術與工程等不同科學領域，並將這些科學知識和偵探故事巧妙地融合在一起，引導孩子們在故事中主動思考，跟隨著艾小坡和雞飛飛的探案過程，一起觀察、發現、推理、破案，讓孩子們在充滿懸念的故事閱讀中，潛移默化地瞭解到豐富的科學知識，提高科學素養。

凱叔，原名王凱，凱叔講故事創始人&CEO，原央視主持人，影視角色配音師，小說作品演播者。2014年創立"凱叔講故事"品牌，開始為孩子們講故事，至今積累了無數兒童故事，包括童話、寓言、名著、歷史、科普、國學啟蒙等，善用現代價值觀聯通當代孩子與千年文化，用極致的藝術表現形式帶孩子"聲臨其境"，深受萬千兒童喜愛。 代表作品：《凱叔聲律啟蒙》《凱叔365夜故事》《神奇圖書館》系列等。 29、《荷塘月色》消失案 30、梧桐鎮記憶保衛戰 31、金元寶丟失案 32、雞飛飛的飛行事故 33、阿明離奇失蹤案 34、牧羊女失聲之謎 35、向日葵畫廊事件 36、漫畫家失約之謎

覃子豪詩藝研究

為了解決向日葵畫廊的問題，作者蔡豔紅 這樣論述：

「淨化官能的熱情，升華為靈，‧‧‧‧宇宙包容你，你腹中卻孕育著一個宇宙，宇宙因你而存在。」這是被譽為臺灣〝詩的播種者〞及〝藍星象徵〞的「詩壇三老」之一─覃子豪的作品。在當今臺灣詩壇，覃先生有其不可抹滅的先驅地位與提攜之功，但是，在時代的進步，作者與作品的滋延日盛，讀者的眼目也日益提升下，覃先生屬於五十年代摸索探討的作品就很容易被忽視。幸好目前高中教材已編有覃先生的 一首作品─，多少讓年輕的下一代有機會認識到這一位早期台灣詩壇的拓荒者。 詩人覃子豪是以全生命在詩壇真情演出的一個大人物，這份研究試圖藉由作品的析賞，詩藝的探討，呈現詩人在詩界的真、善、美，並還給詩人一個比較完整

的作品風貌，創作的心路歷程，而不再是片斷且支離破碎的散論，容或可以讓詩人在應得的文學地位上有更充實的內容來支持。 這份論文的研究範圍，以詩人目前在臺灣可以收集到的，寫作時間明確的現代詩作品為主，包括《覃子豪全集》中〈生命的絃〉、〈永安劫後〉、〈海洋詩抄〉、〈向日葵〉、〈畫廊〉等五部份的詩以及詩人生命最後的二首作品〈雲屋〉、〈過黑髮橋〉。詩人最早期的作品〈自由的旗〉因無法搜集到，只好憾恨從缺；而詩集中〈集外集〉在詩人創作的時間上，與所研究的五本詩集有重疊，並且均屬詩人未曾收入各集的作品，這當中除了詩人最後發表的〈雲屋〉、〈過黑髮橋〉二首來不及成集出版外，其餘詩作，應有詩人在編

輯詩集時取捨的標準，所以〈集外集〉除了最後二首，其餘的80首與不成篇的〈斷片〉4首，都只做參考資料而不賞析。另外詩論的範圍含〈詩創作論〉、〈詩的解剖〉、〈論現代詩〉、〈未名集〉四部份與現代詩關係較密切的部分；至於譯詩的部分由於涉及外文原文詩，且非詩人原創作品，故只列為參考資料而不作研究，另外相關於詩人的人格或作品的詩論與詩評亦在研究範圍的旁緣資料內；基本上，針對詩人原始作品的賞析是最主要，也是最基礎的研究重點。 研究方法從詩人早年，中年，晚年的小傳，創作背景的社會環境，學術因緣，人格特質三部分，到作品簡述，創作理論與步驟，及詩作藝術的修辭技巧，篇章布局，意境塑造等三

個範疇，最後得到的結論是： 在修辭技巧方面，不可避免的，活化意象，擴展意涵，最好的修辭法依然是轉化與譬喻，而節奏的表現，則靠排比，類疊，頂真來表現，整本詩合集中，轉化共出現在122首詩作，使用譬喻法的詩有107首，類疊法出現在116首詩中，排比法出現在84首詩中，頂真也被使用在12首作品中，而從《生命的絃》到《畫廊》，修辭方法的使用，逐漸複雜而多樣化，顯示詩人修辭技巧的成熟與進步。 在文字意象的使用上，晚期思想上的空靈美與早期繪畫性的色彩美，戲劇性的情節美，是詩人在修辭技巧上營造意象所呈現出來的兩大特色。 在篇章布局方面，向明先生說：

「覃子豪先生是憂鬱型的詩人，追求心靈美，靈性美。」（註 ）從研究中可以發現，覃先生在作品感情上給人比較開朗，積極，光明的感覺的，大部份集中在《向日葵》的作品，《生命的絃》音調大體上是黑色的沉重，《永安劫後》有忿恨與哀憐的吶喊，《海洋詩抄》有諸多感情上追求與失落的無奈，《畫廊》則呈現如一幅幅抽象畫般的朦朧奧秘，在每一本詩集中，唯一不變的是，每一首詩都是「真誠情感」的如實演出，是內在真實的聲音。 大致上來說，在篇章布局形式結構的安排上，由規則而不規則，由整齊而參差，由規律而自由，由少數樓房到大都是大廈的建築，是詩人成長突破的軌跡。而在題目的顯現方面，以篇首點題的作品佔最多數，

可見早期的詩人較習慣於開頭即點明主題，再予以引申敘述。 在意境呈現方面，早期從《生命的絃》開始，較多偏向感性呈現的作品，隨著生活的歷練，情感的成熟，心靈體悟的提升，知性探索的作品逐步增加，到《畫廊》時期就佔了大部分。 《畫廊》在意境方面，開創詩形而上的心靈啟發與抽象美感，讓詩不再只是表層現象的描述，而能藉由文字進入文字背後廣大的思想領域，架構起人我之間生命內在的共鳴與聯繫，而非為個人一己狹窄的呻吟。詩的意境到此提升為人性共同的聲音，心靈的共振，詩的領地又藉著詩人的努力而向上延伸，直探「宇宙的奧秘」，「人心的幽微」。由具象到抽象，由現象到心靈，由形而下到形

而上的深擴探索，是覃先生生命情調的昇華與成長的演出。 整體而言，覃子豪先生在詩創作的世界，一直在改良詩意，提升境界，突破現況，在生命的每一個階段，做出讓自己無憾的完美演出。功力型詩人的覃先生以精進不懈對自己負責，也落實對現代詩熱愛的表現。