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梅艷芳ANITA：電影全紀錄

為了解決夕陽之歌的問題，作者安樂影片有限公司 這樣論述：

★預購隨書附贈：《梅艷芳》經典海報(34*50cm)乙張，值得典藏！ 　　 　　2003年梅姐留下了一個遺願， 　　這個遺願成為了今天《梅艷芳》這部電影開拍的契機……   　　離開我們已近二十年的梅姐， 　　當紅時期風靡萬千粉絲， 　　她雖出身寒微，卻憑著自身努力創造一番事業； 　　成名後從來沒有架子，常常將家人朋友記掛在心； 　　社會各界需要幫忙時，她總是義不容辭； 　　無論遇到甚麼逆境，她亦從未放棄。 　　這部電影不只努力還原了八十年代的香港， 　　再現梅姐《胭脂扣》、《風的季節》、 　　《夕陽之歌》、《烈焰紅唇》等經典造型， 　　更詳細記錄

了梅姐精彩璀璨的一生！   　　本書收錄劇中精彩畫面、經典對白金句， 　　還有不同年代梅姐的百變造形， 　　並完整記錄古天樂Ｘ王丹妮專訪， 　　以製作人、編劇導演、音效師、特效總監、美術總監、服裝指導……等， 　　電影製作幕後各專業人士之訪談， 　　引領大家從不同的角度來看這部電影之外， 　　更能透過這些訪談，更深刻的去了解梅姐的一生。 作者簡介   安樂影片有限公司   　　安樂影片有限公司成立超過 60年，以帶給觀眾娛樂和歡樂為目標。業務範圍除經營百老匯院線，更包括電影製作、電影和影碟發行、收費電視頻道及廣告製作。安樂影片過往製作之電影逾1

00套，賣座電影包括《寒戰》、《色‧戒》、《臥虎藏龍》、《霍元甲》、《不能說的秘密》、《十面埋伏》及《英雄》等。同時，安樂影片亦引進囊括國際獎項或提名之電影於中港發行，如《撞車》、《竊聽者》、《一百萬零一夜》、《作死不離三兄弟》等，供廣大市民欣賞。 01電影前奏 | 阿梅，生日快樂，我說話算數，没騙你 《梅艷芳》主要演員 《梅艷芳》幕後人員 02忘不了，終相見 03幕前 | 曾遇上幾多風雨翻，伴我走過患難 只盼相依，那管見盡遺憾世事 孤身走我路，是誰在耳邊輕鼓舞 風吹數十載，愛你千百回 04幕後 | 梁樂民導演編劇專訪 王丹妮演繹專訪 潘耀明攝影指導專訪 黃炳耀美術總監專訪 吳里璐造型

設計專訪 葉嘉茵服裝指導專訪 杜篤之聲音指導專訪 余國亮視覺效果指導專訪 電影海報特選影像 夏永康影像紀錄下的「王丹妮」/「梅艷芳」 復刻道具選輯 鄭裕玲《梅艷芳》專訪：古天樂 X 王丹妮 05附錄：梅艷芳年表 序   忘不了，終相見　　   　　梅艷芳，一個香港家傳戶曉的名字。四歲開始賣唱，十八歲在新秀歌唱比賽奪冠，一夜成名。她有時是反叛的《壞女孩》，有時是深沉柔美的《女人花》，她既能唱出《心債》的哀怨柔情，也能把《蔓珠莎華》的冷艷帥氣表達得淋漓盡致；她勇於在舞台上展示出大膽誇張的造型，顛覆大眾的審美角度，在時尚界的風頭一時無兩；她的忘我演繹，舉手投足，顛倒眾生，盡顯芳華

。   　　光影世界下，她既是《胭脂扣》的如花，也可以是《天長地久》的亂世佳人，搖身一變更可化身為巾幗不讓鬚眉的俠女、卻又可以是慧黠機智的宋夫人。獲獎無數的梅艷芳堪稱一代傳奇，匆匆四十載留下近50張專輯，304場演唱會，參與電影近50部。但她帶給我們的又豈止於此？   　　水銀燈下的她敢愛敢恨，對身邊人和事堅守情義，以永不言棄的信念在舞台上拼搏至最後一刻，毫不保留地體現出香港精神的魄力，作為「香港的女兒」，她實在當之無愧。   　　為實現梅姐留下一部傳世電影的遺願，安樂影片聯同金像團隊籌拍7年，重構八、九十年代的香港，帶領觀眾回到昔日的彌敦道和尖東海旁，一同踏上梅姐的足

跡，見證著她由荔園走進歌廳，再於紅館盡顯萬丈芳華；電影將梅姐璀璨傳奇的一生重現銀幕，讓香港女兒的芳華絕代得以留存。   　　故事從最後一夜的舞台揭開帷幕…… 　　忘不了，終相見。 鄭裕玲《梅艷芳》專訪：古天樂X 王丹妮 鄭裕玲：王丹妮當然是飾演梅艷芳，但我很有興趣想知道古天樂在片中飾演什麼角色? 古天樂：我是男版梅艷芳！ 鄭裕玲：我不信！ 古天樂：我在戲中飾演梅姐的良師益友，梅姐的所有百變形象都出自他的手筆，我飾演劉培基。 鄭裕玲：如果是熟識梅姐的人就會知道，他是她身邊一個很重要的朋友，那為什麼你會肯接這個角色？ 古天樂：首先我覺得他在梅姐身邊陪著她成長，尤其我印象很深刻

的一場戲，就是梅姐最後一場演唱會，她跟劉培基說她想完成夢想，想嫁給舞臺，劉培基便幫她做了一套婚紗。其實梅姐過往有很多不同形象都比較大膽創新，以那時候來說很前衛，全都是劉培基幫她設計的。 鄭裕玲：你認識劉培基嗎？ 你怎麼揣摩這個角色？ 古天樂：因為我沒有見過他本人，所以都要看他的訪問和自己上網找片段，或者聽朋友說，再來去揣摩這個人。但因為劇本有既定設計，所以我都是從不同資料之中自己再去揣摩，再詢問相關人士後去演繹出來。 鄭裕玲：LOUISE 找你演出梅艷芳，你有沒有想過為什麼？當時應該壓力相當大吧？ 王丹妮：我從來沒有想過會接觸電影圈這個範疇，但有一天突然間我在FACEBOOK 收到一個短訊要我

去選角，我第一時間以為是網路詐騙。

夕陽之歌進入發燒排行的影片

香港八十年代的文化戀物：以梅艷芳現象為例

為了解決夕陽之歌的問題，作者許建聰 這樣論述：

懷舊，是主體在現時的社會秩序裡無法達成身分認同時，便轉而往後看，以追尋「快樂記憶」的普遍性心理結構。然而，如何懷怎樣的舊，就是不同文化語境之下產生出來的特殊欲望形態。筆者發現，近年香港媒體呈現出來的懷舊對象都朝向八零年代曾在香港，以及東亞地域紅極一時的明星，以他們作為可供欲望之物，百變女星梅艷芳是其中一個典型例子。二零零三年後，大眾論述賦予梅艷芳香港精神的價值，把它形塑成「香港的女兒」。本文並無意否定梅艷芳在香港的代表性及文化上的意義，然而，若只按今天的某種文化論述，刻意將歌手的形象固定化，而忽略了其在特定脈絡之下跟社會建制、受眾主體以及明星文本三者之間在共構中產生出來的動能，那明星的意義就

只能是一種拜物式的標記，或成為懷舊熱潮下的空洞能指。因此，本論文試圖把梅艷芳文本視為一種動態，意義非一的物，重新審視它如何在八零年代的語境下被生產，以及它如何產生多層次的意義。本論文的工作有三：第一，本論文將以梅艷芳的表演以及媒體對她的報導作為研究材料，剖析梅艷芳文本的特色。第二，本論文認為對明星的形塑無法脫離歷史情境。因此，本文將追問八零年代香港在一個社會脈絡下，梅艷芳出現這樣的想像形態﹖第三，對明星的認同不只來自商品外部的「奇觀」特質，它必定連結著主體的驅力。因此，本論文以為有必要借用戀物的論述，分析主體在身分問題上的內在經驗與梅艷芳文本的關係，並試圖從中發現香港身分認同與身分認同之外的雜

音。

今日足球英雄傳 全16期(1974.2-1975.7)

為了解決夕陽之歌的問題，作者 這樣論述：

　　【一句話推介】經典香港足球雜誌完美復刻， 　　重溫七十年代中多位知名香港球星的故事，華人球圈的重要集體回憶！ 　　──實體雜誌仍然可以擁有一個獨特的位置，既然我們再見到《今日足球英雄傳》時，可以不期然湧起幾分激動，今日出版的雜誌，到了多少年後，一樣可以成為珍藏，不但保值，還可以增值，皆因每本雜誌盛載著的不單只是資訊，還有一份時代感、雜誌本身是一個特定時空的文化紀錄，這又豈是一個IG post，一條推特 ﹝twit﹞ 可以完全取代的呢？ 　　香港足球於七十年代發展蓬勃，球市興旺，不少本地足球員都被視為明星，放學後有不少學生球迷跑到球場一睹球星風采，球員也會上綜藝節目《

歡樂今宵》，又會拍電影及廣告。介紹球星的刊物也應運而生，《今日足球英雄傳》是其中之一。 　　這本雜誌由一九七四年出版，至一九七五年共出版十六期，每期均介紹幾位香港足球員的動態，也有深入的個人專訪故事，讓讀者認識當時足球員的日常生活、比賽與訓練，反映出七十年代中期的球圈生態，是十分珍貴的歷史材料。 　　現獲編者陳灌洪先生獨家授權，重新刊印《今日足球英雄傳》全十六期，原汁原味讓讀者重看香港足球的面貌。 本書特色 　　◎以編者陳灌洪先生收藏的孤本複印。由於其收藏的雜誌保存極之良好，加上後期電腦加工，令四十多年前的雜誌內容十分清晰； 　　◎開度及內文編排與昔日雜誌完全一樣，加上現今球圈人士及

資深新聞工作者的導讀，更立體地理解當年香港足球的狀況； 　　◎各大香港圖書館沒有此類雜誌館藏，部分大學圖書館只有七十年代中後期館藏，卻不齊全；坊間及網絡上已難以購買到這些雜誌，又或每冊標價極高，因此是次合輯極具收藏價值； 　　◎《今日足球英雄傳》全一輯，收錄由1974年2月至1975年7月共16期的雜誌。 好評推薦 　　▋足球圈人士、資深新聞工作者對《今日足球英雄傳》的評價 　　《今日足球英雄傳》復刻出版，一定勾起了很多老球迷的回憶，他們重看昔日的球星訪問，也會感到十分過癮，因為有很多球賽及事件，至今仍歷歷在目。當年還未有電視錄播，球迷要重溫球賽，只能依靠文字，報紙簡單的描述，足以球

迷回味及互相討論賽事細節，是不少老球迷的精神食糧。現今不少人都會在社交媒體上刊登昔日球星或比賽的相片，都引來不少人包括年青球迷的熱烈反應，證明仍有一群老球迷很懷念過去的足球圈，又或年青球迷希望認識昔日的足球歷史，而《今日足球英雄傳》復刻出版，應能滿足這類球迷了！── 張遠 ﹝前體育記者及精工足球隊領隊﹞ 　　上世紀七十年代香港報壇百花齊放，影視及財經都有獨立出版的日報，體育日報順應潮流，但亦講求創意，這可在陳兄出版的刊物中看到。《足球圈》、《今日足球英雄傳》、《我愛南華》、《新過江龍》等，雖然以球星專訪為主，表面上與其他本地足球雜誌沒有分別，但細心留意會發現這類刊物取向較「八卦」，有很多獨家

的球場外珍貴生活圖片，並有不少內幕猛料及深入報道。── 吳漢傑﹝資深新聞工作者﹞ 　　實體雜誌仍然可以擁有一個獨特的位置，既然我們再見到《今日足球英雄傳》時，可以不期然湧起幾分激動，今日出版的雜誌，到了多少年後，一樣可以成為珍藏，不但保值，還可以增值，皆因每本雜誌盛載著的不單只是資訊，還有一份時代感、雜誌本身是一個特定時空的文化紀錄，這又豈是一個IG post，一條推特 ﹝twit﹞ 可以完全取代的呢？── 李德能 ﹝資深足球評述員﹞

觀影之城─台灣香港電影狂熱者建構的電影城市印象與轉型

為了解決夕陽之歌的問題，作者陳盈棻 這樣論述：

　　香港電影一直在華語社會占有重要地位，香港城市透過香港電影始終有著自我書寫的命題，也向世界華人再現這個地位特殊的城市。過去的電影城市研究較多從文本分析出發，或是由文化研究的角度切入，對城市在電影中的形象進行解碼，而缺少觀影者與電影之間的討論。　　本研究透過訪談生長於台灣，自我定位為「喜愛香港電影」的觀影者，試圖從他們的香港電影城市街道空間印象作為一種研究取徑，了解觀影者建構電影城市的過程與影響元素。並借用Appadurai於其全球文化經濟理論提出的媒體向度、金融向度與意識形態向度之間的相互作用，說明這些觀影者如何指認香港電影城市，以及從80年代至今香港電影城市空間轉變的三個主要時期。分別為

：「市井生活」在80年代香港電影中的城市再現、90年代末期香港電影展現的全球城市典範、後CEPA時期的香港電影城市形象轉型與隱身。　　當「電影城市」作為觀影者的溝通工具透過網路科技彼此共享，進而產生社群集結之時，觀影者作為小眾狂熱的迷文化動能，逐漸發展出電影地景導向的觀光實踐。如此從觀影者出發的主動性，和近年由全球城市主導，設定觀光吸引為目標的影像宣傳極為不同，未來對於電影、城市和觀光的影響值得觀察。