小綿羊機車的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

我的老相好──「佐賀的超級阿嬤」特別劇場

為了解決小綿羊機車的問題，作者島田洋七 這樣論述：

 　　◎「佐賀阿嬤」系列作者島田洋七，與國際大導演北野武，三十年的友情故事…… 島田洋七：「好朋友不在多，一個就好。」北野武：「如果你是女人，我就跟你上床。」擁有一個毫無顧忌、很對味的朋友，是人生最大的幸福！以犀利、辛辣的幽默和暴力美學聞名的大導演北野武，在島田洋七眼中，竟是個體貼細膩、本性害羞的純情漢？兩個不可一日不搞笑的天生藝人，際遇各有差別。一路上互相鼓勵，互相漏氣，鬧出了許多笑話，也經歷了北野武差點入獄服刑、酒駕命危的生命關卡。從相聲小演員到各踞山頭的演藝界大哥，從名利高峰的奢華狂放到人生谷底的相攜相擁，他們因為彼此而有了更精采的人生。 當他問我：「如果你現在有很多錢，你要做什麼？」我

想了一下，這樣回答：「我要買一整條青花魚，吃個痛快。」小時候我家很窮，只吃過切成薄片的青花魚。 很好笑吧……一般人遇到這種問題時，不是都回答：「想買一輛進口車」或是「蓋一棟豪宅」嗎？那的確是個美夢。他卻不停的贊同我的答案。後來換我問他：「如果你有很多錢時要做什麼？」「我要買才藝。」 直到現在，我們還常常談起當時的對話。那是我身上只有500圓、他口袋只有700圓、我們才剛出道的時候。壓根就沒想到，一年以後我們倆一個月都能賺上數千萬圓。說「要吃一整條青花魚」的我，和說「要買才藝」的他。這個不同也象徵了我和他之間的決定性差異。而這個「他」，就是我獨一無二的好朋友，北野武。 好朋友不在多，這一個就夠…

…他在任何方面都比我強！酒量好，會打架（我是嘴巴厲害、打架不行），棒球方面也比當過高中棒球校隊的我還強。年齡比我大三歲，身高也比我多三公分。可是他非常害羞，有比別人多一倍的溫柔體貼。他同時具有驚人的天才和驚人的傻瓜部分，因此他對任何人都毫無傲氣。他曾兩度面臨藝人生命和真實生命的危機，都能安然度過，獲得重生。過著遠比戲劇還要戲劇化的人生。不再有金錢煩惱的現在，我依然認為能吃到一整條青花魚很幸福，他也依舊固執地追求才藝。「從今以後，你要靠自己健康的身體和別人的腦袋活下去。」回顧阿武的一生，我想起外婆送我的這段話。和我截然不同的阿武教給我許多事。或許我腦袋裡有一部分是他的。 生死關頭不改本色的搞笑兄

弟情……車禍後不久，他進行頭部手術，讓凹陷的頭蓋骨恢復原位。手術後躺在加護病房的他，臉腫得圓圓的，支撐頭骨的鋼釘貫穿頭部。那模樣慘不忍睹，大嫂眼眶含淚。我告訴自己千萬不能哭，加上藝人根性使然，突然冒出這句話：「你是串丸子嗎？」他那圓圓的腦袋貫穿鋼釘的模樣，真的很像關東煮裡的串丸子。大嫂聽到這話，放聲大哭。一旁的醫生護士張口結舌，不敢相信。只有他咧嘴一笑，狠狠的說：「等我好了，一定揍你……」 作者簡介 領銜主演　島田洋七 SHIMADA YOUSHICHI 　　1950年生於廣島縣，本名德永昭廣。1949年父親在美軍投下原子彈之後，隻身「回廣島看看」，而自投輻射污染羅網，讓昭廣成為一出生就沒有父

親的遺腹子。 　　在艱苦的戰後，母親無力扶養昭廣與哥哥兩兄弟，因此囑託阿姨將他帶到南方佐賀的外婆家寄養，而開始了昭廣與神奇外婆祖孫相依為命的八年溫馨時光。 　　昭廣成年後拜入日本相聲（漫才）大師島田洋之助門下，改名「島田洋七」，與師弟島田洋八組成相聲二人組「B&B」，大膽地以大阪腔闖入東京的相聲表演界，在NHK的相聲大賽獲得最優秀新人賞。八○年代「B&B」在日本掀起相聲熱潮，雖曾一度解散，但現在仍活躍於電視和舞臺上。 　　島田洋七將童年時在佐賀與外婆相依為命的故事寫成《佐賀的超級阿嬤》，在2003年夏天接受日本最受歡迎的談話性節目「徹子的房間」主持人黑柳徹子專訪，真摯感人的內容掀起話題。作者並

以「一人一萬日圓」的方式，向社會大眾募集到一億日圓的改編電影拍片資金，在2006年春天於日本上映，秋天於台灣上映，皆廣獲迴響，由日本富士電視改編的電視劇更一舉拿下19.2%的超高收視率。「佐賀阿嬤」系列作品迄今在日本熱銷超過500萬本，在台灣亦逾80萬本。 　　作者官方網站：www.gabaiyouchan.com 　　作者個人部落格：gabai.exblog.jp/ 友情客串　北野武 KITANO TAKESHI 　　日本影視界的傳奇，也是島田洋七的摯友、催生《佐賀的超級阿嬤》一書的推手。 　　1947年出生於東京都。身兼漫才演員、電影導演、演員、電視節目主持人、大學教授。除了電影導演的工作

外，大多使用藝名Beat Takeshi，亦以Two Beat的名義在其他舞台演出。 　　北野武導演的電影多次獲得國際大獎肯定，其中《花火》於1997年獲得威尼斯影展金獅獎，《盲劍俠》於2003年獲得威尼斯影展銀獅獎導演獎。 譯者簡介 陳寶蓮 　　輔大日文系、文化大學日本研究所畢。曾任中國時報日文編譯、東吳大學日文系講師。譯有《編輯力》《14歲開始的哲學》《百年愚行》《想做的事就去做》《佐賀的超級阿嬤》《佐賀阿嬤 笑著活下去》《佐賀阿嬤的幸福旅行箱》《媽媽，我好想妳》（先覺出版）。 推薦序　精采的朋友是奢華的幸福    吳念真 序  1 廣島與山形　　第一次意識到阿武的存在，我記得很清楚。一

九七七年，在「難波花月」劇場的後台…… 2 介紹人是靖師傅　　阿武不斷想到以後的發展，我卻只想到吃整條青花魚的眼前幸福。 3 喲呵！上東京去！　　節目結束，我周遭的世界倏然一變。如今回想起來，那一瞬間正是相聲熱潮的第一步。 4 洶湧澎湃的相聲熱潮　　相聲熱潮巔峰時，阿武還是感到不安。現在回頭看，不得不佩服他的過人遠見。 5 第一次銀座豪華遊　　傳說在銀座喝酒一晚要兩百萬日圓。我和阿武各自帶了兩千萬圓，裝在手提袋裡…… 6 人氣逆轉　　谷底並不是壞地方。用谷底乾淨的水清洗身體，喝口清涼的水後，再次挑戰高山。 7 我們在石垣島　　「阿武會用什麼表情迎接我呢？」「一見面，說什麼好呢？」我像要去見未婚

妻似的興奮不安…… 8 我的老相好　　「洋七，你別生氣。要錢嘛，多少都可以借你，可是才藝和人氣無法出借，真的很抱歉。」 9 聖誕夜的告白　　他知道我在家，絕不會老老實實進屋。只見他靦腆的抱著一個綁著漂亮蝴蝶結的大盒子…… 10 突來噩耗　　「你不做藝人的話，我們就不做朋友了。」可是阿武，你如果不在，我不做藝人也無所謂了。 11 向「世界的北野武」前進　　新幹線上，「北野武」三個字猛然映入眼簾。我心下一驚：「阿武又出事了不成？」 12 「佐賀的超級阿嬤」誕生　　我把原稿拿給阿武看，他誇我寫得很好，幫我想好書名：「《回首亦無悲》怎麼樣？」 13 他和母親　　陪母親吃飯時，阿武都害羞的低頭不說話。打

電話也只說：「欸、媽，發零用錢囉。」 14 我的新才藝　　我的演講邀約主題都很奇怪：「從走紅到過氣」「我是這樣不紅的」「很抱歉，最近沒上電視」…… 15 每天說相聲　　「像你們這麼自由真好。想做就做，想說就說……可是這麼快打破自己決心的人，我還是頭一次看到呢。」 16 我們今後　　對我來說，這個社會的教科書就是「人」。而那本最厚的教科書，就是阿武。 推薦序 　　精采的朋友是奢華的幸福       by 吳念真 　　好像有預感，島田洋七遲早會寫出這本書。寫他跟北野武的情誼。 　　人生的緣分真的難料。 　　年輕時從沒想過，遠在天邊的某個人，有一天竟然就莫名其妙地在你身邊出現，然後須臾不離，與你的

生命走到一塊兒來。 　　老婆是如此，老友亦復如是。 　　所以真的要到了一個年紀，才懂得為什麼有人說老妻、老友、老狗叫做「人老三依靠」。為什麼？因為你捨不得、他打不退，除非葛屁掛點，否則即便你什麼都沒有了，他（或她，以及牠）應該都還在那兒，讓你知道你不是一無所有，要哭要笑要哈拉，甚至彼此以體溫相互取暖一下，至少也都還有個對象。 　　不過，老妻、老狗長相守，對有些人來說有時候多少都還會有「道義」上那種「不得不」的成分（我只是說「可能性」，請勿對號入座或過度解讀）。老友的不棄不離，那才真的叫情誼。 　　但就像開頭說的，人生緣分難料；磁場強一點的人，一輩子交陪過的朋友應該不會少，男女老幼、士農工商，形

形色色。孔老先生曾經說過，好朋友有三種：友直、友諒、友多聞，我想不會有人反對這種經典說法，不過總覺得太學術也太嚴肅了一些。那感覺就像已經被他老人家要求要過得像白開水的人生，又再加上三杯白開水，聖潔有餘沒錯，但你不覺得，總有點無味到死的遺憾嗎？ 　　也許很清楚人生不長、經歷有限，更怕無味到死，所以從以前到現在都期待「多樣性」的朋友的存在；更自知自己絕對不是那種無色無垢的白開水，所以特別樂意接受各種成分不同、質感不同的人，進入自己的生命裡。總覺得似乎唯有這樣，生命才可能增加一點色彩，或者引起一些意外的化學變化，只要對生命無傷，即便偶爾有點過激的反應也都無妨。人生不就是要這樣才算得上豐富、燦爛、精采

而不虛此行嗎？ 　　所以，能有活得精采的朋友進入你的人生，真的是一種奇妙恩典。 　　高中唸的是補校，同學們來自北南西東，來自各行各業；有公家機關的約聘人員，有藥廠業務、水電工、鐘錶師傅、裝潢工人，甚至兵工廠技工。記得有一天，國文老師在講台上忽然有感而發地說：「你們要珍惜這樣的因緣，因為大部分的人在求學的階段裡，沒有像你們一樣擁有『人生實習』的機會。」她的意思是，一般人上高中、上大學遇到的，都是跟自己人生的過程相去不遠的人，能觀察、分享到的不同經驗有限；她說我們不僅在工作上有不同的經歷、知識可以交換，其實光每個人當初為什麼失學，以及多年後又想再度上學的原因、心情和期待總和起來，其實就是一本很厚很

厚的書。 　　我不知道當年的同學是不是都還記得那番叮嚀，或記得當年留給彼此的感受和啟發，但至少我始終珍惜著那三年裡頭，同學們所曾帶給我的豐富而且精采的記憶。 　　當兵三年對我來說是另一種奇妙因緣。 　　無論是心裡只想出國、每天抱著原文書苦讀之外不與他人接近的預官；後悔讀了士校，所以天天惹事鬼混的職業士官；脾氣不好，沒人願意接近的老士官長；或是家裡在華西街開老人茶室的同梯，甚至是犯案服刑結束補服兵役的回役兵。一旦和他們成了直來直往的朋友之後，他們精采的經歷以及不自覺地流洩出來的心聲，最後彷彿也成了自己生命經驗的一部分。 　　就因為曾經與他們走過生命某個階段，所以有時覺得自己好像也曾在大陸被抓過兵

，知道那種和家人的關係與情感剎那間撕裂，然後一別千里的至痛。了解看到一個國中剛畢業的清秀女生正被老人猥褻的時候，一時忍不住，竟然就把手上提著的熱開水直接往老人的褲襠澆下去的激動。知道監獄的黑暗，知道裡頭的犯人把所有受刑人入獄的原因，只歸類成少數三種（冤枉的、衰尾的、活該的）的晦澀心境。知道在當年壓抑的社會氣氛下，寧願相信只有離開台灣，才可能看到整個世界真實模樣的知識分子的想法。 　　比起自己，他們一個個真的都是精采之至的人。　　　 　　北野武同樣是一個精采的人。 　　這個和島田洋七一樣以搞笑相聲起家的傢伙，縱橫日本電視界二十多年迄今不衰，不僅是主持人、是演員，更是電影導演。幾年前一部《花火》還

得過威尼斯影展最佳影片的金獅獎。 　　但我說精采的不是這個，而是他那種「man」到不行的性格和行為。 　　第一次知道這個人，是多年前他完全不理自己是需要媒體吹捧的演藝人士，竟然公然帶著一票兄弟，衝進日本有名的內幕雜誌《FRIDAY》的編輯部，在人家的場子裡，把搞偷拍的記者或是編輯海扁一頓。當時新聞鬧得很大，所以連台灣的影劇新聞都約略提到。 　　再來就是幾年前，這老兄據說在拍戲現場，看到工作人員的小綿羊機車覺得好玩，也沒問清楚操控方式，竟然就騎了上去，油門一催就跑，結果撞上圍牆，車毀人半亡。由於當時他已經是一個成名的導演，所以這件新聞更是沸沸揚揚了一陣子。　　 　　那時候已經看過他的幾部作品，看

到他某些細膩的心思，一旦聯想到記憶裡有關他的這幾件事後，我的直接反應是：這根本是一個認真地把人生當遊戲的老小孩！或者，根本就是一個頂著大人外殼的小鬼。所以即便不認識他，也彷彿可以想像得出他的言行舉止，以及對待朋友的方式。 　　多年前認識了一個朋友；第一次見到他的時候差點笑歪掉，因為他長得超像撞車之後的北野武，而且也是一個「man」到不行的傢伙。 　　他老兄十幾歲開始犯案，管訓過兩次，四十歲之前在監獄裡的日子比在外頭的多。四十幾歲才安定下來結婚生子，沒想到一清專案時，他又成了莫名其妙被掃到綠島、泰源和鹽灣的兩三千個未經審判且刑期不知的衰仔之一。 　　他議論自己的人生時，通常有他自己的一套說法。

　　例如他會裝出很感慨的表情說：「像我這樣一個對台灣的交通建設多多少少有點貢獻的人，一清專案的時候，報紙上怎麼都說我們是社會渣滓呢？不信哦？你看，這個綠島環島公路，還有蘭嶼環島公路的興建，我都是現場工作人員呢！不但沒有工錢、沒有休假，每天還唱歌上班、唱歌下班，你說說看，台灣有幾個像我們這種犧牲奉獻、毫無怨言而且一輩子保證不會提及我們的功勞的人？」 　　他說一清專案關了兩年多，始終沒有人告訴他們還要關多久；每次問綠島的指揮官，指揮官都以同樣的話答覆他們說：「問我我也不知道，我上面有人啊！」這位老兄說有一天他火了，竟然就跟指揮官嗆說：「報告指揮官，你是妓女啊？不然上面哪會永遠都有人？」 　　問他說

：指揮官沒生氣啊？他說：「廢話！當下被關進獨居房一個星期！」 　　明知後果，幹嘛還故意這樣說？ 　　好不容易逮到機會可以爽他一下，「啊你要我老二捏著裝娘哦？」他瞪著我理直氣壯地說。 　　認識他的時候，他兒子念大學了，他很以兒子為榮。也許愛屋及烏，所以對我當時那個大學剛畢業不久的助理也特別友善。有一天我要助理留他高雄家的電話，當助理小心翼翼地跟他說：「Ｘ先生，你的電話可不可以給我？」他忽然整個臉拉了下來，非常嚴肅地說：「電話？開玩笑！我的電話怎麼可以隨便給你？」我記得年輕的助理當下差點哭出來，「對不起」三個字喃喃地說個不停。然後這個死傢伙才笑著跟我助理說：「我把電話給你，我就沒電話了啊？你說是不

是？阿伯的電話『號碼』可以給你，電話不能給啦！傻孩子！」 　　最後他嘻皮笑臉地跟我說：「有孩子可以逗，真正有夠爽！」 　　那一陣子我最怕他每次來台北時的約會，因為地點都是有酒味和粉味的場合。那樣的地方老讓我覺得不自在，而經他指定坐在我旁邊的小姐也難免尷尬，所以他每次都得大聲吆喝她們：「卡熱情咧啦！卡熱情咧啦！」 　　有一次我終於跟他抱怨說，不要再約我到這些地方，我說：台北總有比較適合的地方可以去，不是嗎？ 　　聽完我的抱怨，他一臉哀怨地抓抓頭說：「你說的對啦，我也覺得既然到了你們這種首善之區，總要去一些有文化一點的地方增加氣質才對，可是……我只有晚上有空啊，啊故宮晚上也沒開，對不對？我也想去大

學聽聽教授講什麼啊，可是這種時間連夜間部也都下課了，所以，我只能找這個時間裡頭台北最方便的另一種文化場合啊！」 　　然後他持續以哀怨的眼神看著我，直到我憋不住笑了出來。 　　幾年前家裡連續發生大事，也許看到新聞吧，有一天他忽然出現在我的辦公室，一看到我就用力抓著我的肩膀猛晃，眼淚沿著他滿是歲月刻痕的臉流下，然後哽咽地說：「要堅強哦！有聽到沒？要堅強哦！你不可以軟掉哦！責任在身，不能軟哦！懂不懂？」 　　然後他自己去拿面紙，一邊擦臉一邊說：「我專程來台北，照理說是你要請我吃飯啦，不過時機不對，我給你欠不要緊！」 　　講完走人毫不猶豫。 　　在那段壓抑著痛苦的時間裡，無數的人給我不同方式的安慰；但

，最受用的卻是這個傢伙那一陣粗魯的動作和言詞中，所傳達出來的那種極其細膩、溫暖而且貼心的相知之情。 　　讀過正文之後，我想你肯定會發現我的猜測沒錯，北野武正是如此類似的一種怪喀、一種精采的朋友的原型；不過他的某些言行舉止更荒謬、更好笑、更有智慧，也讓你更期待這一生中身邊至少能有這樣的一個朋友，可以與你一起走過生命的某一個階段，甚至直到最後。 　　我不得不承認島田洋七是幸福的，因為他童年時代有一個超級阿嬤，成人階段有北野武這樣一個精采的朋友。 　　順便也跟過去、現在與未來所有交往過的朋友說一聲謝謝！套用一句廣告詞：人生中有朋友是一種幸福，有精采的朋友，是一種奢華的幸福。而你們毫不吝嗇地給我的，都

是奢華之至這種級數的情誼。  序 當他問我：「如果你現在有很多錢，你要做什麼？」我想了一下，這樣回答： 「我要買一整條青花魚，吃個痛快。」 小時候我家很窮，只吃過切成薄片的青花魚。 很好笑吧……一般人遇到這種問題時，不是都回答：「想買一輛進口車」或是「蓋一棟豪宅」嗎？那的確是個美夢。他卻對我的答案深表贊同。換我問他：「那，如果你有很多錢，你要做什麼？」他回答： 「我要買才藝。」 直到現在，我們還常常談起當時的對話。那是我身上只有五百圓、他口袋裡只有七百圓，我們才剛出道的時候。壓根就沒想到，一年以後，我們倆一個月都能賺上數千萬圓。說「要吃一整條青花魚」的我，和說「要買才藝」的他。這個不同，也象徵

了我和他之間的決定性差異。而這個「他」，就是我獨一無二的好朋友，北野武。 ●我們在石垣島阿武率眾大鬧講談社《FRIDAY》週刊編輯部的事件，就發生在我們喝完酒、各自離開的午夜。一九八六年十二月九日，我看到電視新聞快報的時候，想到「我們剛剛還在一起喝酒呢！」覺得很不可思議。原因在於《FRIDAY》週刊的狗仔隊。阿武覺得，狗仔隊對他緊迫盯人也就罷了，對與演藝界毫無關係的人也加以騷擾，不可原諒，於是帶著號稱「武軍團」的十一個小弟，跑到《FRIDAY》週刊的母公司講談社抗議。起先只是口角爭執，沒想到越吵越激動，終於發生暴力衝突。我很了解他的心情。他的正義感極強，且有大哥氣魄。平常投注在演藝事業上的高

度能量，獨獨那一次被傾瀉在暴力上。阿武和他的軍團小弟當場以現行犯被逮捕，但隨即被釋放。之後有一段時間，他為了躲避媒體的追逐，暫時藏身於朋友在伊豆經營的旅館。我悄悄去伊豆看他。他一看到我，像平常那樣咧嘴一笑：「總算出了這口氣。這就是我的生活態度，不是沒來由去做的……」這個時候的他顯得格外開朗、強悍。「人生沒有腳本這句話是真的，我看你也去找個人打一架，這樣就會出名了。」我們去泡露天溫泉，默默喝著摻水的威士忌。身體沉進溫泉時，溫泉水濺到酒杯裡。「這就成了摻溫泉的威士忌了。」我們有一搭沒一搭的說著無意義的話，繼續喝酒。「欸，我不能一直待在這裡吧。」「也是，這種時候，應該到哪個溫暖的南方島嶼去。」「石垣

島怎麼樣？」石垣島現在是個有名的度假島，但在當時，沒幾個人知道這個名字。沒有直飛的航班，交通極不便利，倒是躲避世間騷擾的最佳地點。這時，我們聽到賣拉麵的鳴笛聲。「喂，想不想吃拉麵？」「好啊，直接去吃。」我們就光著身子，翻過竹籬笆，跑到拉麵攤旁。伊豆的寒冬午夜，空氣冰冷刺骨，但我們不在乎。「請坐！要吃什麼？」「兩碗拉麵。」老闆好像隱隱知道我們是藝人，低著頭，努力假裝平靜。「我們是裸體族！」就連這種時候阿武還想逗老闆笑。「喔，原來是裸體族……」老闆堅決不和我們四目相對，繼續默默煮麵。一個禮拜後，阿武打電話給我。「我現在在石垣島的小木屋，你也來吧。」他真的去了。可是石垣島太遠，我去不了。「不行，你要

來，你不是說最喜歡石垣島嗎？」「石垣島在呼喚你。」「沒有人比你更適合石垣島了。」到最後，連「你如果不來，石垣島的人會寂寞耶！」這種感性的話都出口了。他想盡理由，無非就是希望我去。的確，只和小弟兩個人待在石垣島，是很無聊。因為無論他說什麼，小弟都只會回答「是」。「吃拉麵嗎？」「是。」「不吃拉麵，吃咖哩飯好了。」「是。」「還是別吃飯吧。」「是。」「要睡了？」「是。」……這樣子，阿武肯定無聊透頂。那天，我結束TBS綠山攝影棚的工作後，打算回所澤的自宅。可是坐上計程車，心裡還牽掛著他。「到所澤……算了，到羽田機場吧。」「羽田機場？您要去哪裡？」「沖繩。」「哦，從去所澤突然變成去沖繩，藝人真是厲害啊。」

我不想提阿武的事，只敷衍說：「朋友在那裡。」於是，本來開往所澤的車子迴轉奔向羽田機場。司機突然問：「不知道阿武先生現在人在哪裡？」我心下一驚。「大概在某個溫暖的地方吧。」「我是超級武迷。他每次坐我的車，下車時都會跟我鞠躬說：『謝謝你，請小心開車。』我載過多少藝人，從來沒有人那樣客氣。」在開往羽田機場的路上，司機一路誇讚阿武。我也認同司機的話。一般藝人走紅後，都會以明星自居，但阿武完全不會這樣。他嚴格區分藝人和自我的界線。雖然平常身邊跟著大批小弟和工作人員，但是離開工作後，他總是形單影隻，對任何人都很有禮貌。他被人誇成那樣，我也不能輸他。下車時也學他一鞠躬，客氣的說：「謝謝您，請小心開車，不要撞

到人了。」那天，我只趕上開往沖繩的末班機，在沖繩住一晚後，才搭隔天早上的第一班飛機到石垣島。「阿武會用什麼樣的表情迎接我呢？」「一見面，說什麼好呢？」我像要去見未婚妻似的興奮不安。

小綿羊機車進入發燒排行的影片

哈洛德風格－改裝機車之插畫創作研究

為了解決小綿羊機車的問題，作者許睿昕 這樣論述：

　　現今在台灣常常可以聽到車聚、改裝展、愛車、玩車等等的詞彙，而這些字詞在外國有個響亮的稱號：哈洛德風格(Hotrod) ，其定義為，對車輛改裝具有一定的熱情，使其美感到達車主本人希望的狀態。以自身使用的交通工具為創作媒介，將喜好及美感傳達出去。台灣的改裝車、愛車的人數及交通工具代步的比例可以說是全球密度最高，但經過本研究作者在市面及雜誌書刊的尋找，以交通工具為主題之商品數量較為稀少，且大多屬於外國的改裝文化主題。本研究希望先以外國成熟的哈洛德風格作品為研究對象，找出其精隨及創作技法之後，應用於台灣本地的改裝車故事創作，達到同風格不同主題的台灣專屬哈洛德畫風。　　創作手法以插畫為主要表達媒材

，並以哈洛德風格的表現技法及週邊商品操作模式為分析目標，並將台灣在地改裝族群風格及活動為創作主題套入內容。文獻方面探討哈洛德暢銷作品，從表現技法及主題內涵整理出主要應用元素。將所有主要手法及主題內涵整理出應用模式之後，運用於本研究之創作中。　　車輛是與人們生活息息相關的，但很多人不曾注意到其中的樂趣，更不知道什麼是玩車，且多數人通常認為享受樂趣或是玩樂就是要忍耐漫長的時間乘坐交通工具到某地，然後再很努力的〝盡情玩樂〞。而哈洛德風格不同之處在於，讓人從坐上車的那一剎那，就是在玩，而且是真正的快樂，說不出為什麼，就是快樂。讓原本個性鬱悶的人、暴躁的人、無趣的人、尤其是對人生感到沒意義的人瞬間一切都

有意義了，像這樣的一件事，能讓一個人得到真正的滿足，他會付出什麼代價？這就是哈洛德風格在世界各地掀起一股熱潮的原因。

愛在西非45℃天空下:攝影寫真

為了解決小綿羊機車的問題，作者稻田電影工作室 這樣論述：

愛在西非45℃天空下 攝影寫真稻田電影工作室製播│派脆克攝影(封面構圖：林佑威的大手牽著非洲小孩的小手)我在世界的另一頭，體驗了生命的各種驚奇。我想為這片土地、這些人群再多盡一點心力……小標:公視年度大戲 遠赴非洲‧深入人心　　本劇取材自連加恩的暢銷著作《愛呆西非連加恩：攝氏45度下的小醫生手記》，由金鐘獎導演王小棣領軍，集合超人氣偶像林佑威、藍正龍等人，籌畫長達一年，分別在西非、台灣東部拍攝，是一部充滿震撼美景與感人故事的好戲。　　有時候，圖片本身就傳達了說故事的能量，不需要多餘的註解，就讓人潸然淚下或會心一笑。這本攝影寫真書中收錄的每一張圖都有自己的話要說，它們傳達的是愛、是勇敢、是

付出、是感動、是友誼、是互相學習、是從挫敗中站起來、是懂得以微笑面對未來……你將會發現，雖然我們常因為同情而伸出援手，卻反而常會得到意外的收穫：單純的知足與滿心的喜樂。　　在45℃天空下發生的一切，仍有著說不完的故事。不管是台灣或西非，生命沒有絕對的公平，然而我們可以陪在需要的人身邊，讓命運知道它打敗不了我們。作者簡介稻田電影工作室　　由資深導演王小棣和製片人黃黎明於1992年成立。　　作品向來佳評如潮的王小棣，曾數度獲得金鐘獎最佳導演、最佳製作、最佳編劇等肯定。近年與公視合作的「赴宴」「大醫院小醫師」都成為家喻戶曉的好戲。 　　稻田自成立以來，以電影拍攝為主。作品「熱帶魚」「飛天」「我的神經

病」「魔法阿媽」(動畫長片) 「擁抱大白熊」，均受到各項國際影展及電影節的高度注目，並奪得最佳影片、最佳編劇、觀眾票選年度佳片等獎項。　　兩人在「民心影視」工作室製作、編導的連續劇集和單元劇有：「全家福」「佳家福」「母雞帶小鴨」「納桑嘛谷我的家」等。社教報導性節目有：「百工圖」「中國文明的故事」「行動派」等。攝影師簡介派脆克Patrick　　看起來像→五年X班、混起來像→七年Y班、身分證上寫的是→六年二班。　　不知道是怎樣，老覺得自己在旅行、流浪。也許是一個人住了幾個不同的地方，也許是在魔戒裡的哈比村待了十年。　　一直按快門八年後，也許因為忘記「搞藝術的會餓死」，所以就拋棄了電腦工程，帶著一臉

茫然卻滿懷熱血的膽子，進了藝術學院(Whitecliffe College of Arts and Design)，主修「拍照片」這種事。　　在紐西蘭還等不到魔戒開拍，就跑到雪梨去參拜大師們，在奧克蘭開始了自己的小小工作室──深度空間影像工作室。因為「祖國的呼喚」，兩年前又漂流回到台灣，開始「叫賣」攝影文化。　　真正想說的那句話，常常總是說不出口。只因為有人用嘴巴廣播、有人用筆桿爬格子，而他只是在影像裡，找到了自己說話的方式。

塗鴉風格應用於動畫創作之研究－以台灣生態環保議題為例

為了解決小綿羊機車的問題，作者詹沐玟 這樣論述：

近年過度開發與環境汙染使得自然生態的傷害，甚至可能讓生物滅絕或瀕臨絕種，而地狹人稠的台灣，每單位土地承受的環境負荷壓力極高，如何保護自然資源以得到永續發展，應是刻不容緩且應被重視的議題。在政府方面，制定法令並規畫生態保護區；民間方面，環保團體則以演講或請願等方式關切環境議題；而許多藝術家藉由生態藝術（Ecological Art, Eco-art），傳達環境保育的觀念。塗鴉(Graffiti) 起源於1960的紐約，是反抗精神與次文化之表徵，在本研究創作中，試圖以塗鴉風格創作環保動畫，傳達創作者對自然的關懷與情感，並強調保育的重要性與急迫性。因此，本研究與創作從整理塗鴉發展脈絡、台灣生態現況

與近年重要議題與生態環境相關動畫分析為三大方向出發。研究方法則採用MDS 相關實驗輔助設計創作之評估與分析，掌握具生態、環保意象風格之塗鴉取向，運用電腦多媒體之技術，創作環保動畫，並驗證是否達到顯著之成效。全文分為：一、前言，二、文獻探討，三、研究方法，四、實證研究（設計創作分析與評估），五、設計創作，六、結論。研究或創作的成果，希望能提升大眾對於環保公共議題的關注，並提供相關設計創作或學術研究參考。