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故宮平面圖工作紙的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦歐文‧瓊斯寫的 中國紋飾法則：從西方當代造形與色彩基本原則，解析中國經典裝飾工藝的設計方法 和青山邦彥的 永恆的空間：尋訪24個世界遺產建築都 可以從中找到所需的評價。
另外網站颱風杜蘇芮「雨彈狂炸福建→北京」！大路慘淪河道…官方發 ...也說明：北京故宮博物院及國家博物館昨晚已經發布，30日及31日閉館，開放時間視雨情而定。 中國昨天傍晚發布史上第2個暴雨紅色預警，北京等6個省市面臨最大威脅。
這兩本書分別來自易博士出版社 和木馬文化所出版 。
南華大學 建築與景觀學系 陳正哲、呂適仲所指導 林毓宸的 林劍峰畫師之彩繪研究 （2020），提出故宮平面圖工作紙關鍵因素是什麼，來自於林劍峰、傳統彩繪、畫師、古蹟修復。
而第二篇論文國立雲林科技大學 文化資產維護系 林煥盛所指導 吳于佩的 東亞傳統卷軸裝裱修復技術運用於保存近現代描圖紙檔案之探討—以鐵道部描圖紙檔案為例 （2018），提出因為有 描圖紙、書畫修復、描圖紙的保存的重點而找出了 故宮平面圖工作紙的解答。
最後網站聚焦智博会丨海报：汽车产业新赛道何以看中国？則補充：故宫 博物院：9月1日起，开放入馆时间恢复至早上8时30分. 学生趴睡收200元？当地已派工作组. 星空有约丨本年度最大满月将于31日现身天宇.
中國紋飾法則：從西方當代造形與色彩基本原則，解析中國經典裝飾工藝的設計方法
為了解決故宮平面圖工作紙 的問題，作者歐文‧瓊斯 這樣論述：
美術工藝運動先鋒 歐文瓊斯 世界裝飾經典《紋飾法則》必不可少的精彩續作 ◆ 百幅彩色圖版──取材南肯辛頓博物館、放山居珍貴收藏 ◆ 文字註解說明──涵蓋工匠技法與樣式布局的客觀評比 ◆ 基本構圖系統 ── 從造形與配色中拆解風格的規律與奇想 ◆ 東西交融跡證── 細數羅馬、伊斯蘭、印度與波斯圖像特徵 【專業推薦】 國立台灣大學戲劇學系專任教授 王怡美 印花樂美感生活股份有限公司創意總監 沈奕妤 歐文瓊斯，維多利亞時代最具影響力的英國建築師、設計理論家；為了尋找更具有代表性的當代建築風格，以及端正建築設計的浮濫抄襲問題，啟程考察古典文明所在地，
進行廣泛且細膩的裝飾研究，備受設計名家如莫里斯、德雷瑟、柯比意、萊特等人所推崇。1867年，他親筆將晚清因戰亂流傳至西方的中國工藝珍藏繪製成平面圖版，再以其著名的〈建築暨裝飾的37條造形與色彩基本原則〉逐一審視。書中揭示中國紋飾的元素與構圖，經由中國人獨樹一格的配色，展現優雅恬靜、具皇家風采，又或者奇特而帶有異國情調的多重面貌，重塑了當時西方對中國的既有審美觀。 本書做為裝飾藝術史不朽巨著《紋飾法則》的延續，在歷時十年後，與前作兩相對照，鋪陳出耐人尋味的風格脈絡。而瓊斯精闢獨到的設計見解，對十九世紀下半葉英國美術工藝運動，乃至於現代工業設計，更有著不可抹滅的地位與價值。 【封面說
明】 原著書名為 Examples of Chinese Ornament: Selected from Objects in the South Kensington Museum and Other Collections《中國紋飾範例：選自南肯辛頓博物館的器物及其他收藏》（1867 年由S. &T. Gilbert 出版商於倫敦出版）。1987 年，Portland House/Studio Editions 的重製版本更改書名為 The Grammar of Chinese Ornament《中國紋飾法則》，為日後多間出版社所沿用。封面圖片請詳見本書圖版 17。
林劍峰畫師之彩繪研究
為了解決故宮平面圖工作紙 的問題，作者林毓宸 這樣論述：
台灣傳統彩繪受到中國大陸閩粵一帶的漢人移民，生活、文化、建築和空間環境上其受到影響。「彩繪」一詞包含著兩種意義，「彩」指的是在木構件上油漆作畫，以保護木構件來延長使用壽命。「繪」則指純美術書畫創作，以早期中國封建制度建構影響下而發展出禮教和階級制度，使建築空間內的繪畫有所區隔與劃分，也逐漸因為美術工藝技術的進步以及人們對色彩的認識，使台灣傳統彩繪成為傳統建築裝飾很重要的角色。 林劍峰畫師為西元1980年代，年輕一代的傳統彩繪畫師，主要其作品分布在地點集中於彰化、南投、雲林、嘉義、台南等縣市等。作品多為傳統民宅及寺廟為主，因台灣傳統建築彩繪的技藝傳承，已瀕臨到失傳或者斷層，因彩繪材料和繪
畫施作標準工序缺乏明確文獻記載，大部分都是口耳相傳或是遵守古法，鑒於現有資料多為田野調查或畫師作品介紹及分析為主，因此想藉由自己在林劍峰畫師的教導下，在傳統建築彩繪施工、彩繪修復及實務經驗上，能清楚記錄台灣傳統彩繪各構件的施工方法及調查研究，也藉由本研究針對林劍峰畫師的工法紀錄及作品調查，及繪畫風格，建立樣本資料庫中，對瀕臨快失傳的傳統彩繪工法，得以清晰呈現。
永恆的空間：尋訪24個世界遺產建築
為了解決故宮平面圖工作紙 的問題，作者青山邦彥 這樣論述：
全書採用高級進口美術紙， 打造一座永恆的書籍建築，讓您一輩子典藏世界級遺產建築！ 本書介紹的24個世界遺跡，是登錄於「聯合國教育科學文化組織」（United Nations Educational Scientific and Cultural Organization, UNESCO）並為其所管轄的世界各國的偉大建築物，屬於地球的珍貴文化財。收錄範疇橫亙古代到現代，縱橫歐亞各國的各文化圈，可說是將世界文化遺產的精神與宗旨廣泛匯聚並容納於一處的廣角鏡頭。 每一幀圖片都得之不易，是青山邦彥用心搜羅建築物的正確圖面（包括立體透視圖、平面圖、與剖面圖等），兼以精確地掌握比例、
斟酌呈現的角度，再加以細膩的繪畫技巧才得以完成，並傳達出建築物的永恆之美，尤其細部令人嘆為觀止。除了描繪建築物本身，青山邦彥亦添入某時代的生活想像，人物點綴其間，更增一股流動的時間感。 執筆的鈴木博之則以簡單易懂的文字，為一座座從歷史長流中激褪下來的遺跡，訴說它的起源、生命曲折以及建築特色，讓走訪其間的讀者感受到的是滿滿的溫暖氛圍。這本書透過這兩位個性夢想家，可說是將歷史、建築以及繪畫做了最完美的結合。 這些遺跡能有幸不毀於地震水火災，能不受政治因素所拆滅，而今成為現代人類凝望憑弔的空間，成為我們思索人類存在的亙古本質的出發點。現在就讓我們依循作者的腳步，踏進這些偉大的空間，來
一趟世界遺跡巡禮吧。 本書特色 水水水！讚讚讚！精美到讓人受不了！ 封面採用進口采風紙．紙殼採用進口萊卡奇美紙．扉頁採美國再生羊皮紙 每案都有一幅建築物全景跨頁圖，再佐以專業的建築細部解說。 作者簡介 青山邦彥 1965年生於東京，早稻田大學理工學部建築學士、碩士，1991年畢業後進入建築設計事務所工作，1995年成立個人工作室，開始繪本創作。曾獲第17屆講談社繪本新人賞、日本都市計畫學會石川賞，和義大利波隆那國際繪本原畫展（2002年），作品有：繪本《侏儒街》、《音樂街》、《上弦的鴿子飛了》、《塞班納草原的時鐘》、《杜爺爺蓋房子》，合著《我們的城市建築》共四?等。同時活
躍在插圖領域。 解說者簡介 鈴木博之 1945年生於東京。東京大學工學部建築學科學士、工學系大學院博士。1974年擔任東京大學工程系專職講師，後前往倫敦大學美術史研究所留學（ ~ 1975年），現為東京大學工學部教授。
東亞傳統卷軸裝裱修復技術運用於保存近現代描圖紙檔案之探討—以鐵道部描圖紙檔案為例
為了解決故宮平面圖工作紙 的問題，作者吳于佩 這樣論述：
描圖紙源自歐美，於近現代常被使用於工程建設中，描繪比例圖等。筆者所述之修復案例即為檔案管理局典藏鐵道部檔案停車場平面圖。臺灣日治時期留存下來的許多機關檔案資料都會使用描圖紙書寫與繪圖，且這些機關檔案資料描圖紙中有大量屬於大型長條檔案，橫寬採用機器紙卷最大橫寬，長度則無限制，依照繪圖之所需調整。在修復工序上，目前歐美紙質修護師最常用的攤平及乾燥方法，大多僅限施作於面積較為小張的描圖紙較為適合，大型長條的繪圖檔案數量多時，有施作空間及器具上的問題。在這些條件下以目前歐美常見修復方式能處理的就相當有限，相對的東亞書畫裝裱修復的傳統技術則提供更多的可能，來解決描圖紙保存上所遇到的困難。另外，因應接觸
到之檔案較多為大型描圖紙檔案，針對描圖紙的材料特性與收藏便利性，因此使用不同於歐美修護師常使用的攤平平放方式，改採用捲收之方式收藏。