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新北市玉石加工的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦俞百羽,呂榮海寫的 長照法律面面觀 和林芳朱的 朱飾風華：林芳朱的文化珠寶與故宮都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自元照出版 和布克文化所出版 。
國立東華大學 管理學院高階經營管理碩士在職專班 池祥萱所指導 楊凱竹的 景氣循環對珠寶與金工製品製造業產銷存價值影響之實證研究 （2021），提出新北市玉石加工關鍵因素是什麼，來自於景氣循環、珠寶與金工製品製造業、落後指標。
而第二篇論文正修科技大學 文創設計與藝術保存碩士班 吳漢鐘所指導 許雅欣的 金箔膏時程與其安金成品差異之研究–以木、石質基底材為例 （2020），提出因為有 金箔膏、金箔、安金的重點而找出了 新北市玉石加工的解答。
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長照法律面面觀
為了解決新北市玉石加工 的問題，作者俞百羽,呂榮海 這樣論述：
高齡化社會已是全球趨勢，產業結構亦逐步轉型，長期照顧服務業之重要性與日俱增，臺灣政府法制及司法實務能否有效追上社會及產業發展的腳步，厥為本書觀察重點。 長期服務法理論上應兼具長照業管理法及長照契約法，但現行規定卻偏重長照業管理，對於長照契約之規範密度甚低，容有許多解釋空間。實際運作上形成三面法律關係：在政府與長照機構間、長照服務者與長照使用者間、政府與長照使用者間，並由此衍生出許多法律問題。 本書將長照所涉諸多法律進行統整，從公法面向到契約法、勞動法領域，予以體系化、概念化、理論化，逐一點出可能涉及的法律問題，使用淺顯易懂文字，結合實際案例，希望使一般民眾觀
之，也能建立長照領域的基礎法律常識；並兼論老年人財產處理糾紛及繼承事項，以期達到多功能用途，作為長照法領域的白話文教科書。
景氣循環對珠寶與金工製品製造業產銷存價值影響之實證研究
為了解決新北市玉石加工 的問題，作者楊凱竹 這樣論述：
本研究探討珠寶與金工製品製造業的生產價值、銷售價值（內銷價值與外銷價值）及存貨價值，對應台灣景氣循環及股市大盤基準日之高峰谷底期間領先落後關係及差異百分比的影響。係根據經濟部統計處發佈之製造業資料及國家發展委員會所編列的景氣循環指標與台灣經濟新報TEJ資料庫加權股價指數為數據基礎，研究區間期間自1994年1月至2020年12月，共324個月。研究發現如下：在景氣循環與股市大盤之高峰／谷底期間，本研究期間之珠寶及金工製品製造業的生產價值、內銷價值、外銷價值與存貨價值其總平均值均為落後指標，可證明珠寶及金工製品製造業經濟價值的波動表現是景氣大盤跟隨者。其中結果分析得知，珠寶及金工製品製造業之存貨
價值以及內銷價值最能反映景氣大盤最為密切且影響較高。臺灣珠寶及金工製品製造業在研究區間面臨產業轉型成為文化創意產業，營運模式從出口市場變成內銷市場，也可從2000年後的數據資料發現，股票大盤與存貨價值兩者更具有緊密性。
朱飾風華：林芳朱的文化珠寶與故宮
為了解決新北市玉石加工 的問題，作者林芳朱 這樣論述：
卷文化 耘珠藝 冶金石 藝術為綱 國寶文化為體 以一顆自由的心 源古創今 她是林芳朱 一個致力於東方美學的文化 一件件作品都是一篇篇的史詩 陪同佩戴的人 訴說著作品背後的文化歷史 美麗故事 ───｜各界人士的讚賞｜─── 對她的作品，真是充滿了「驚豔」的感覺。 是何等敏銳的色感！是何等細緻的心思！是何等創新的結構！ 而這一切，又是何等的自然天成！ 這位藝術家擁有一雙與眾不同的慧眼， 能夠看到那深藏在許多不同材質之中的 呼應與關聯，才能設計出我們想像不到的搭配。 一如超現實主義所讚嘆的那樣 一在出人意表的邂逅裡，得到前所未有的狂喜。 ──席慕容（知名作家、詩人、畫家
） 芳朱的藝術魅力正在於此：古董文物也可以變身為時尚飾品！ 她把古董文物靈魂之美帶到現代民眾之家，解了收藏愛好者之渴， 還了現代時尚人的願，也在文物界人士眼前發出璀璨之光。 ──楊小東（瀋陽故宮博物院 副院長） 在珠寶種類的愛好、線材質感和顏色搭配、以及形制造型各方面的選擇， 都呈現出她在審美上的訓練和文化上的素養；也可以說 藉由作品我們便可以讀出作者的心意和技術功力。 ──陳夏生（中國結研發者 故宮博物院器物處編纂） 本書圖文並茂，作品賞心悅目，從中輕鬆了解 深奧的中華文化與設計創意，是寶飾珍品， 也是少有的文化珠寶專書，值得細細品味書中精緻吸睛的創意， 也值得珍藏其中的作品。
──蘇一仲（企業家 收藏家） 本書，不僅讓讀者了解其創作的理念與根源，透過一件件 美麗作品的呈現與解說，更讓人感受到其中的價值與美感。 ──李永然（專業律師） 以為我是作品的設計者林芳朱，其實我是真心喜歡， 文化珠寶寓意所帶來的靈動，讓我內心既愉悅又充實。 ──郭元瑾（女企業家 收藏家） 可以感受到（芳朱女士）作品的內在美與聲音靈動， 它是個瑰寶，以生命相煉、創意相生的寶， 不要吝於給它深情、回味的留戀，那是鼓勵，也是美意。 ──趙翠慧（公益大使） 說不出的，就是喜歡愛它們（芳朱女士的作品）的源遠流長， 愛它們的詩情畫意，還有，愛那分宜古宜今。 ──戴仲燕（知名女作家、新華日報
原外宣部主任） 我以為芳朱不只是一名文化珠寶設計師，她更是一名深諳 吾民吾土的審美情趣，又能將具有吾民吾土的 審美的意識與現代社會連上的美的藝術歷史家。 ──李慧（高級編輯）
金箔膏時程與其安金成品差異之研究–以木、石質基底材為例
為了解決新北市玉石加工 的問題，作者許雅欣 這樣論述：
「金」在傳統東西方宗教建築、藝術中，是十分常見且不可或缺的元素之一；依據不同的技法需求，及「金」獨特的穩定性和延展性，逐發展出粉狀、箔狀或片狀、塊狀等等形式。因應各種狀態與使用時機，發展出不同的應用技法及操作手法。本研究以金箔之安金技法為主，探討安金成品之成果與其接著劑之間，不同款式及時效與其成果間之色澤間的關聯；希冀藉此研究使安金技法更有方向效率的透過接著劑的運用，改善安金時常見的色差與光澤落差。 從無形文化資產保存的觀點來談，不同的應用技法及操作手法都應被尊重，並且妥善保存與傳承，本次研究僅以安金成品之成果，探討安金技法之核心架構，不著重於不同彩繪匠師之間，各門派系、手法及
使用材料配方做比較；針對建築及文物中最常見的「木質」及「石質」基底材進行實作之紀錄，細談安金技法；再藉由此研究，更進一步探究關於黃金的普世價值與其相關工藝發展與保存，使研究之內容更加完整豐富。 本研究根據文化部102年登錄之文傳30025彩繪匠師許各億先生之實際操作經驗，進行訪談及參考其操作手法，以五種不同時效及成分之金箔膏(膠)進行實作紀錄，並以色彩分析儀檢測其成品之色差及光澤，探討並記錄不同時效為變數下，安金成品呈現的效果。