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別再問我什麼是嘻哈（1）

為了解決歌詞押韻規則的問題，作者（日）長谷川町藏 這樣論述：

劃時代人氣嘻哈入門系列“別再問我什麼是嘻哈”第一輯！   1970年代誕生至今的嘻哈史，100張唱片指南+8部影片指南+6個專欄。   一位從嘻哈黎明期一路聽過來的人氣作家，一位元在搖滾音樂節上骨折後除了嘻哈之外其他什麼音樂都聽不了的大學教授，帶你翻越嘻哈的高牆，讓你徹底走入嘻哈這種文化，“現在開始也不晚！”   本書所涉音樂播放詳情請見譯後記。邊讀邊聽，樂趣何止倍增。   引  言丨翻越嘻哈的高牆   第一章  嘻哈的誕生 1  街區派對時期    嘻哈並非音樂？    從牙買加到布朗克斯    碎拍至上主義    搓盤和說唱的誕生    主角原本是舞者和塗鴉寫手 專 

  欄 #01丨意指——關於“意指的猴子”   2  舊派時期    最早的熱門說唱金曲    嘻哈和新浪潮    非洲王班巴塔的降臨與電音    嘻哈和高科技舞曲、浩室樂的關係 專    欄 #02丨非洲未來主義   唱片指南 #01丨舊派—電音時期   第二章  東海岸 1  第二代的登場    極堅唱片的興盛    小獸孩和裡克•魯賓    猶太人與嘻哈   2  用採樣製作音樂    被錯用的鼓機    爵士和嘻哈的相似之處    嘻哈和後現代主義 專    欄 #03丨採樣和版權 專    欄 #04丨非洲=亞洲的想像力   3  說唱到底在說些什麼？    說唱是遊戲    地域紛

爭和世代紛爭   4  全民公敵和母語聯盟    共通點是亞文化文藝青年    群眾的支持高於原創    全民在同一律動下   唱片指南 #02丨東海岸   第三章  西海岸 1  匪幫說唱登場    作為“踏繪”的匪幫說唱    冰T和N.W.A    聽眾群是白人    暴力和女性歧視是其宿命？    將“現實”影像化的都市——洛杉磯   2  匪幫說唱的聲音    汽車社會的嘻哈    聲音面的拓寬和歌詞的多層次化    政府管制和東西對抗    史上最大的beef    究極的音響系=德瑞醫生 專    欄 #05丨beef的歷史   3  西海岸的地下嘻哈界    在日本也很火的墨系

說唱    拉丁裔與嘻哈   唱片指南 #03丨西海岸   第四章  嘻哈與女性    女性說唱歌手的存在    女性說唱歌手的四種類型    第五種類型是“文藝女子”    歌詞裡的女性 專    欄 #06丨押韻和詩的傳統   第五章  嘻哈，向南 1  嘻哈靈魂樂    從新傑克搖擺樂到嘻哈靈魂樂 嘻哈靈魂樂的革新性    嘻哈才是黑人音樂的正統    新的據點，亞特蘭大   2  提姆巴蘭的聲音革命    泰迪•萊利前往佛吉尼亞    BPM及高音聲部的變化    “作者”的登場和第二線的復活    五十年一次的革命   3  南部的時代    史威茲•畢茲和非裔古巴人    疆域接壤

的美利堅合眾國與中南美洲    遊戲規則變了    南部勢力牽引樂壇    慢速重混和迴響    回歸南部的嘻哈   唱片指南 #04丨嘻哈靈魂樂—南部   第六章  嘻哈與搖滾    “跳出去”還是“跳進來”？    嘻哈對世界的貢獻更大？    嘻哈不存在“內在面”    搖滾是個體，嘻哈是場域    搖滾是純文學，嘻哈是推特    侵蝕搖滾最後的聖域    嘻哈的內省化    所有的流行音樂都將成為民歌？   影片指南 #01丨嘻哈的影像作品   第七章  嘻哈的欣賞方式    嘻哈就是《少年JUMP》    嘻哈就是職業摔角    嘻哈就是搞笑藝能    世界的嘻哈化   唱片指南 #

05丨嘻哈進入2010年代   後  記丨保持住這樣的勁頭啊，嘻哈界   索  引   譯後記    

歌詞押韻規則進入發燒排行的影片

「廿二韻」對臺灣閩南語文體用韻之適用性研究─以歌仔冊為主要論例

為了解決歌詞押韻規則的問題，作者費陽 這樣論述：

在現存之臺灣閩南語文學中，韻文體甚多，而當我們對韻文體之押韻情形進行說明、分析或教學時，所使用的工具多半為閩臺傳統韻書如《彙音妙悟》或《彙音寶鑑》之五十或四十五字母。然而字母之數量相當可觀，因而在臺語用韻之分析、教學與應用上較不實用且難以記憶。再者，臺灣閩南語韻文中往往有不同韻母互押之情況出現，此時藉由傳統韻書之字母進行說明分析即更加麻煩。臺灣已有學者如董忠司教授及臧汀生教授曾自行歸納出新韻部，但其數量與分韻情形與傳統韻書之字母大同小異。另有廈門大學中國語文學系教授周長楫教授曾為閩南語創作了一個稱為「廿二韻」的韻部系統。「廿二韻」相當簡便，將往往互押的韻母合併於同一個韻部，因此其韻部數量僅有

傳統字母之一半。但周教授未曾以大量押韻語料為「廿二韻」進行過實證，因此未知此系統有無實際根據，且應用於臺灣閩南語之情形亦不明。基於此情況，本文運用枚舉歸納法以建立一個在數量、文類及方言腔具有代表性的臺灣閩南語通行韻文體語料庫，並藉由對各種文體用韻之分析與歸納，進而檢視「廿二韻」對臺灣閩南語文體用韻之適用性。語料庫之文體包括歌仔冊、俗諺語、謎語、歇後語、歌仔戲、流行歌詞及現代詩，另亦包含屬古典韻文之《唐詩三百首》近體詩。由於歌仔冊語料多且臺語方言腔仍較分明，因此就語料數量方面本語料庫以歌仔冊為主軸，而以其餘七種文體為輔助。經過本研究對所選用韻語料之用韻分析與歸納，即發現各種韻文體之間的押韻習慣與

要求不同，亦即有嚴有寬。如俗諺語與謎語通常僅有相同韻母互相押韻；歌仔冊大致與此相同，但喉塞音韻尾方面頻繁互押；歌仔戲與歇後語在介音、鼻化與喉塞音韻尾方面之相押情形較為常見；而流行歌詞與現代詩之於用韻要求則相當寬鬆，不但有其他文體亦所見之互押情形出現，甚至不同韻類之韻母偶爾亦能相押。雖有上述不同用韻習慣，然「廿二韻」因其韻部設計而能將其中較普遍的用韻情形全然涵蓋在內並加以說明。此外，臺語漳腔與新泉腔之音韻體系無別於「廿二韻」所據之廈門新同安腔，因而此二方言腔之相關用韻亦能無障礎地包含在「廿二韻」韻部內。唯有老泉腔之音韻特徵，亦即央元音韻母無法由「廿二韻」兼顧。本研究透過押韻語料分析及對「廿二韻」

之適用性檢驗，指出「廿二韻」不但能涵蓋多類韻文體之用韻特性，且包含文白音韻母以及將近所有臺語漳泉腔音，甚至說明古典韻文之近體詩的臺灣閩南語讀音時亦可應用「廿二韻」。基於如此涵蓋性與共通性，「廿二韻」可做為建立一個臺灣閩南語韻部系統的重要參考工具，甚或在進行少量適當調整後，本身即可當做臺灣閩南語的韻部系統。另一方面，本研究藉由不同文體之用韻分析及「廿二韻」之檢驗，從另一個角度為臺灣閩南語之韻部設計提供了正反面的思考。

我叫米克斯：華語、台語混搭詩集

為了解決歌詞押韻規則的問題，作者蘇紹連 這樣論述：

　　蘇紹連的作品往往有「欲言又止」、「意猶未盡」的餘味，詩句間的意象，常常呈現跳躍式的散點，若即若離，泉水般不斷從潛意識湧現，而固著於語言的轉換之間。好比張弓對著一片樹林射箭，不瞄定林中選定的大樹，讀者隨飛箭的方向張望，只見繁花點點，趨近觀察，樹蔭蔽天，林間芳草處處，雖找不到箭落的樹幹，卻也領受了他要我們進入的林中美景。 　　詩中蘇紹連運用了他獨道的混搭技巧，這些詩大致以華語詩為主幹，詩句間、段落間混搭由意象或語言延伸的台語，有時只短短穿插一句，就達到畫龍點睛的詩趣，有時數句或成段混搭，而增加語境張力，達到切入現實的企圖。 名人推薦 　　這是最接地氣的台灣詩，台語華語

相傾訴；這是最自然無痕的蘇紹連，語言文字互為註譯；這是最生活的詩，展演了最詩的日常與心事。── 李長青 　　每一個字，請都別錯過；深讀蘇紹連《我叫米克斯》華台語詩集，我甘拜下風；無論華語、閩南語（台語），字字都是詩，句句都是詩；每一首詩，都是經典的；絕對不用懷疑，應該都要細細品讀、細細玩味！詩人蘇紹連，是龍族的；我認定他，他永遠是龍族的。── 林煥彰 　　蘇紹連長期潛心於詩的形式的實驗、創新，以及題材的開發、重塑。《我叫米克斯》台語與華語混搭，看似隨機，其實是精心設計，而且扣合台灣社會數十年來的口語現況，在自然、生活之中展現深刻的詩藝一直是蘇紹連的獨門密技。—— 路寒袖 　　蘇紹連用冷雋

的詩筆，寫胸中的熱情；用古老的本土語言，參時下的宇宙人生；用兩岸的聲音，呼喊生死世界的動盪。蘇紹連用在地的視角看世界，用當下的眼光看過去未來，操縱不同語言訴說同樣情懷。蘇紹連，用銳利溫情的詩眼，把自己寫成了眾生。── 蔡富澧 　　以比喩創作隱喩的文字情境，並在跨語境間穿梭，蔚為蘇紹連特殊的詩之世界。賦、比、興都各自成為相接連的氣韻！── 鍾喬

由華語流行歌詞探勘歌詞的特徵樣式

為了解決歌詞押韻規則的問題，作者周晏如 這樣論述：

華語流行歌詞一直是語言、文學、音樂或是文化研究等相關科系赤手可熱的研究題目，內容包含作詞者、修辭分析、風格、用韻及語言表達等，然由於歌詞數量龐大，難以全部以人工分析。近年來，資訊科技日新月異不斷地進步，隨著Big Data議題受到注目，Data Mining在近年來相當熱門，然而針對華語流行歌詞的巨量資料探勘與分析研究並不多。因此，本論文研究以程式來自動化分析歌詞的樣式與特性，包括詞彙頻率、詞彙相鄰關係分析、歌名分析、使用語系分析、舊曲新唱、歌詞風格自動分類、用韻及修辭等，而研究資料係透過網路擷取知名網站內容，包含魔鏡歌詞網 (Mojim.com)、臺北之音HitFM聯播網 (www.hit

oradio.com) 及教育部重編國語辭典，透過分析規則及以Non-Trivial Repeating Pattern等方法，來完成分析及系統實作。透過華語流行歌詞的大量分析，探勘及了解各種歌詞的風格與特性，將可了解各種歌詞、作詞者的風格與特色，進而應用在歌詞資料的管理與查詢。此外，本研究將八萬多首歌詞的各種分析資料設置成網站，提供予學術研究使用，希冀此研究資料能使華語流行歌詞相關研究研究，進行更深入地探討。