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這兩本書分別來自高等教育 和尖端所出版 。
國立臺灣大學 化學工程學研究所 吳紀聖所指導 陳志賢的 奈米可見光V/TiO2觸媒之合成與物性分析 （2002），提出環形燈管關鍵因素是什麼，來自於奈米、光觸媒、二氧化鈦、釩、溶膠凝膠法、可見光。
最後網站新车| 颜值不输坦克300？硬派马自达CX-50实车曝光則補充：... 车头采用更宽的进气格栅造型，拉伸了车辆的横向视觉宽度；头灯组继续采用环形LED日间行车灯，不过样式有所更新，并且有类似于开眼角的设计风格。
三維數字動畫3(燈光與渲染)
為了解決環形燈管 的問題，作者孫立軍 這樣論述：
中着重講述的是材質和渲染兩部分的內容，包括「材質」、「紋理」「模型與UV」、「燈光」以及「渲染」等部分的基礎知識。重視對於關鍵理論的理解，同時滲透了「界面操作」、「節點數據流」和「Mel腳本語言」三者實時交互的概念。使讀者學會思考如何通過節點來解釋肉眼所看到的畫面效果，如何用腳本語言來解決實際應用過程中的問題。更注重啟發性，培養三維動畫學習者的動腦思考能力和對三維邏輯的理解能力，更傾向於講述學習方法而不是學習本身。孫立軍，教授，博士生導師，北京電影學院劃校長，動畫學院院長，北京電影學院中國動畫研究院院長，中國電視藝術家協會卡通藝術委員會副主任，中國軟件協會游戲分會副會長，中國電影家協會動畫電影
工作委員會會長，國家扶持動漫產業專家組原創組負責人(文化部)，中國動畫學會副會長，中國美術家協會動漫藝術委員會副主任，2005年動畫電影《小兵張嘎》獲第11屆中鸞政府華表獎優秀動畫片獎，2007年動畫電影《小兵張嘎》獲北京市文學藝術獎，2007年動畫電影《歡笑滿屋》獲第12屆中國政府華表獎優秀動畫片獎提名，2007年動畫電影《小兵張嘎》獲第26屆中國電影金雞獎最佳美術片獎提名，2008年動畫電影《小兵張嘎》法國昂西電影節官方展映作品，2008年動函電影《小兵張嘎》入圍烏克蘭國際電影節，2008年動畫電影《小兵張嘎》獲第4后中國國際動漫節美猴獎動畫長片獎，2008年動畫電影《小兵張睡》入圍韓國首
爾國際青年電影節，2009年動畫電影《快樂奔跑》獲第13屆中國政府華表獎優秀動畫片獎，2009年動畫奄影《快樂囊跑》獲第10屆金熊貓獎最佳影院動畫片獎，2010年被授予「2009中華文化人物」榮譽稱號，2011年動畫電影《兔俠傳奇》獲第14屆中國政府華表獎優秀動畫片獎。劉闊，北京電影學院教師，Autodesk國際講師，圖形圖像程序研發專家，獨立組織研發Manda la大型三維動畫制作平台；獲得國家百余項技術專利；編著十余冊三維動畫專業教材；教育部國家級科研課題《計算機動畫技術革新的研究與實踐》課題負責人。擔任《小鯉魚跳龍門》等多部央視大型動畫片美術導演和技術導演，以及大型三維動畫片《精靈世紀》
、《俠嵐》總導演。 第1章Maya渲染概述1.1 Maya渲染系統基本概念1.1.1 Maya渲染器系統1.1.2 Maya外部渲染器1.2 Maya默認渲染系統的兩種渲染方式1.2.1 行掃描算法1.2.2 光線跟蹤算法1.3 Maya渲染的流程1.3.1 Maya渲染的基本工作流程1.3.2 MaVa渲染的基本制作流程第2章Hypershade操作基礎2.1 Hypershade的界面顯示控制2.2 節點網絡調入、清除與排布2.3 創建渲染節點2.4 輸入與輸出材質網絡2.5 節點的編輯2.6 為物體指定材質2.7 轉換為文件紋理實例 3D紋理轉換文件紋理第3章模型的U
V編輯3.1 理解uv的基本原理實例3.1 關於Nurbs模型的UV編輯實例3.2 理解Polygon模型的UV編輯3.2 多邊形uv基礎3.2.1 關於UV檢測紋理3.2.2 關於多邊形UV編輯原則3.3 多邊形uv的映射3.3.1 關於多邊形UV的初始化3.3.2 UV的映射實例3.3 對已變形模型添加UV投射3.4 多邊形uv的編輯3.4.1 UV點的選擇以及相應的轉換3.4.2 窗口界面與可編輯元素顯示控制3.4.3 常用UV編輯命令實例3.4 編輯環形物體的UV（Relax知識點練習）3.5 多邊形角色模型的UV編輯實例3.5 編輯生物頭部的UV（映射重疊法）實例3.6 編輯人物頭部
的UV（綜合展平法）實例3.7 編輯手部的UV（外部程序編輯）3.6 UV編輯高級技術與程序控制3.6.1 程序控制UV的傳遞實例3.8 應用LK_-TransferUV腳本程序進行UV傳遞3.6.2 UV鏡像的簡單程序控制實例3.9 應用LK_mirrorUV腳本程序進行UV鏡像3.6.3 UV鏡像的高級應用探索實例3.10 LK_mirror_Test腳本程序的使用與分析3.6.4 高級UV鏡像程序的應用實例3.11 關於LK_mirrorUVBox腳本程序的使用第4章紋理的應用4.12D紋理與3D紋理4.1.1 理解2D與3D紋理實例4.1 理解2D與3D紋理的比較4.1_22D紋理的3
種應用方式實例4.2 Normal貼圖方式實例4.3 用As Projection方式創建Normal方式的紋理4.2 環境紋理4.2.1 EnvBall環境紋理…實例4.4 EnvBall紋理的應用4.2.2 EnvChrome環境紋理4.2.3 EnvCube環境紋理…實例4.5 用HDRShop轉換環境紋理實例4.6 EnvCube環境紋理與真實方體反射的比較4.2.4 EnvSphere紋理貼圖4.2.5 EnvSky實例4.7 通過攝像機生成天空環境實例4.8 通過環境球生成日落動畫4.3 紋理坐標及其應用4.3.12D紋理坐標4.3.23D紋理坐標實例4.9 固定3D紋理（方法1：
建立層級關系）實例4.10 固定3D紋理（方法2：添加紋理參考物體）實例4.11 固定3D紋理（方法3：轉換為2D紋理）4.4 紋理相關屬性與類型4.4.1 Color Balance屬性實例4.12 理解GolorOffset的原理實例4.13 利用ColorOffset進行校色實例4.14 利用GolorOffset修正照明效果實例4.15 理解ColorGain的原理實例4.16 AphlaGain在Bump中的應用實例4.17 AphlaGain和AlphaOffset在Displacement中的應用4.4.2 HeightField節點的應用實例4.18 認識HeightField
實例4.19 利用地理模型生成地形置換紋理實例4.20 利用Maya程序紋理控制地形置換效果4.4.3 Effects屬性4.4.4 程序紋理與文件紋理實例4.21 體驗程序紋理的變化實例4.22 Nurbs模型紋理校正4.5 紋理綜合練習實例4.23 螺旋紋理實例4.24 用程序紋理塑造黃瓜綜合實例 制作眼球材質第5童材質的應用5.1 理解材質組節點實例5.1 通過置換材質理解材質組5.2 常用材質及其屬性5.2.1 常用材質節點類型與屬性分類5.2.2 通用屬性實例5.2 背光的樹葉5.2.3 高光屬性實例5.3 高光與反射的分化處理方法5.2.4 特殊效果屬性實例5.4 利用材質光暈建立
霓虹燈管實例5.5 光暈范圍的控制（通過ShaderGlow節點）實例5.6 光暈范圍的控制（通過Ramp紋理）5.2.5 遮罩屬性實例5.7 使用遮罩提取選區實例5.8 遮罩在分層渲染中的應用5.2.6 光線跟蹤設置屬性實例5.9 利用光線跟蹤產生折射效果5.3 層材質與不記錄光源信息的材質5.3.1 層材質的使用實例5.10 用LayeredShader節點疊加高光實例5.11 用LayeredShader節點疊加材質5.3.2 Shading Map材質與Surface Shader材質的使用實例5.12 使用Shading Map制作卡通海面實例5.13 使用Surface Shade
r的應用5.3.3 Use Background材質的使用實例5.14 三維場景與真實圖像的合成第6章燈光應用技巧6.1 燈光基礎概念與操作技巧6.1.1 燈光類型和常用屬性6.1.2 理解數字顏色系統實例6.1 在Maya中驗證數字顏色系統中的加減法模型6.1.3 燈光操作技巧6.2 陰影的控制6.2.1 Raytrace陰影與DepthMap陰影控制基礎實例6.12 DepthMap與Raytrace兩種陰影的基本控制6.2.2 DepthMap陰影控制技巧實例6.3 解決大場景陰影問題（方法A）實例6.4 解決大場景陰影問題（方法B）實例6.5 解決大場景陰影問題（方法C:燈光照明減法）
6.2.3 燈光屬性控制腳本6.2.4 DepthMap陰影的虛焦模擬技術實例6.6 聚焦聚光燈模擬虛焦陰影（步驟1：創建聚焦聚光燈）實例6.7 聚焦聚光燈模擬虛焦陰影（步驟2：模擬虛焦陰影）實例6.8 利用Lightlnfo模擬虛焦陰影6.3 燈光霧6.4 場景布光基礎應用6.4.1 封閉場景的典型布光實例6.9 封閉場景實用布光（步驟1：布置中心光）實例6.10 封閉場景實用布光（步驟2：布置視角光）實例6.11 封閉場景實用布光（步驟3：布置陽光）6.4.2 角色的典型布光實例6.12 穹形陣列布光方案
奈米可見光V/TiO2觸媒之合成與物性分析
為了解決環形燈管 的問題，作者陳志賢 這樣論述：
本研究的目的是合成在可見光下具有光催化效果的二氧化鈦光觸媒，其方法是利用改良式溶膠凝膠法製備含釩二氧化鈦，並透過X光繞射儀（X-ray diffractometer, XRD）、紫外光-可見光吸收光譜儀（Ultra-violet-visible spectrophotometer）、電子顯微鏡（Electron microscopy, EM）、氮氣吸附-脫附法、X射線光電子譜儀（X-ray photoemission spectroscopy, XPS）與X光吸收光譜術（X-ray absorption spectroscopy, XAS）分析所合成含釩二氧化鈦之表面與整體結構。並經由結晶紫
（Crystal violet）與亞甲基藍（Methylene blue）的光催化反應實驗，測試其在可見光下的光催化活性。 在XRD的結果中發現，含釩二氧化鈦當鍛燒溫度達700℃時，仍能維持anatase晶相，而不發生相轉換變成rutile晶相，並且，經由Scherrer’s formula計算其晶粒大小在10nm以下。此外，在TEM的微結構照片中同時可發現所合成的觸媒其一次粒子的大小約為6-10nm，由此可知，本研究所使用的合成方法，可製備出具奈米尺寸的含釩二氧化鈦粉體，並且，在高溫鍛燒下仍可具有高光催化活性的anatase晶相。 當含釩二氧化鈦中V的
含量漸增時，其晶粒會逐漸成長。利用UV-VIS光譜儀進行分析後，在UV-VIS吸收光譜上可發現隨著V的含量增加，紅位移的現象越明顯，這代表著觸媒對較長波長的可見光亦具有吸收的效果。而在XAS的分析中發現，在含釩二氧化鈦結構中，V是以V4+∼V5+的氧化價態存在，且以V4+的成分居多，並推論其可能取代Ti4+的位置，或鑲嵌在結構的間隙裡。XPS能譜則指出低V含量的V/TiO2無法偵測其V元素的訊號，代表試樣表面的V元素分佈極少，加以XRD圖譜中亦無氧化釩的繞射峰出現，因此推斷，V應是以十分良好的情況分散在二氧化鈦的結構中。此結果亦符合溶膠凝膠法的合成原理。 將V/TiO2觸媒
以結晶紫（CV）的分解反應與亞甲基藍（MB）的脫色反應進行光催化活性的檢測，並利用可見光源與紫外光源進行比較，發現在紫外線光源中，Degussa-P25比V/TiO2具有較佳的活性，而在可見光源中，V/TiO2觸媒與P25則有相近的催化效果。由此可知，紫外線對於純的二氧化鈦其光催化的能力有很大的影響，但對V/TiO2而言影響較小，由此證明V/TiO2對於可見光具有較佳的吸收性質。但所合成的V/TiO2觸媒其缺點在於光量子效益（Quantum efficiency）不佳，因此，反應活性不夠突出，在未來的研究中，必須針對此點加以改進。
頂級商業攝影技術講座
為了解決環形燈管 的問題，作者玉內公一、長谷川修、島田吾郎、黑川隆廣 這樣論述：
運用光線的魔法，除了外型、色彩外，更引領出被攝體的「魅力」，這就是專業的打燈技巧。本書專注探討靜物攝影，且著重在專業領域所稱的「拍物品」上——亦即攝影棚內的商品攝影。從打燈的基礎到應用，為各位讀者細細解說。 商品攝影的打光不只是把商品打亮，不同的佈光方式就會拍出不同的效果。本書適合有一定基礎，想要學好靜物拍設計巧的攝影玩家或是職業攝影師，從各種控光工具、打光方式、角度、光比…各種您需要瞭解的技巧都在本書內，並佐以各種型態的商業作品，讓您瞭解各種DM、海報、商品相片是如何拍攝出來的。您想知道主燈及副燈該如何分別嗎？該如何決定各燈光的出力呢？熱騰騰的美食該如何拍攝？要拍攝去背照片需要注意什
麼？金屬及銀色的物品該如何呈現？該使用什麼樣的控光工具……等等各種專業技術。透過本書，您將會學得職業級的靜物拍攝技巧，是您絕對要看的一本書。 作者簡介 玉內公一 曾任職□□□□□□□□□□、Comet Corp.，2000年獨立創業。執筆傳統攝影、數位攝影、燈光文章專欄，並舉辦相關講座。日本寫真映像專門學校兼任講師、日本寫真學會、日本寫真藝術學會會員、電塾營運委員、日本舞台寫真家協會技術指導、文化財寫真技術研究會技術指導。 數位攝影部落格 dojou8.exblog.jp/ 散步與大自然的部落格 dojou7.exblog.jp/ 島田吾郎 1977年生於日本兵庫縣。1999年東
京工藝大學藝術學部畢業，進入JAM STUDIO，2001年起為該公司廣告攝影師。2007年獲日工論壇廣告獎、第48回消費者廣告K部門金獎。活躍於廣告、雜誌等領域。 長谷川 修 於東京都內設攝影棚，於廣告、雜誌、網路等各領域活動。擅長肖像、靜物、隨拍（Snap）等題材，除攝影外也參與企劃、取材、文字、編輯等工作。社團法人日本寫真家協會會員。 黑川隆廣 1985年進入URBANE PUBLICITY株式會社（今amana）。 2005年創立dip株式會社同時就任社長。 Professional Works & Interview 「拍攝物品的心情」 高井哲朗 6 青木健二 38 黑川
隆廣 74 竹浦康郎 120 11 sec.1 靜物打燈的基礎 攝影、解說：玉內公一 由主光和補光開始打燈…12 拍四方形的箱子…14 拍攝圓筒、球體…16 漸層的呈現…18 斜俯瞰用半逆光來拍…20 硬光和軟光…22 高光的形狀…26 拍攝銀色的被攝體…28 以「遮黑」製造陰影…30 實踐 打燈的步驟……32 43 sec.2 桌上靜物打燈的11種類型 攝影：島田吾郎 上方柔光幕…44 上光柔光幕半逆光…46 兩側柔光罩…48 貝殼光…50 全跳燈…51 高光背景…52 邊緣光…54 去背設置…56 向下打燈…58 裸燈與陽光…60 由桌底打燈…62 訪問專業攝影棚「
JAM STUDIO」……64 65 sec.3 上方柔光幕徹底研究 攝影、解說：長谷川 修 改變光源 / 遮去部分光線，讓「黑」出現 / 替背景製造漸層 / 把「黑」反映到被攝體上 / 用灰紙或黑紙去除反射 / 以逆光加上白色反光板柔化光線 / 以逆光加上銀色反光板表現銳利 / 以順光來強調外型 / 以逆光呈現朝陽的感覺 / 其他 79 sec.4 恍然大悟打燈講座 攝影、解說：黑川隆廣 124 sec.5 從基礎瞭解讓相片更鮮活的小撇步＆ 攝影棚器材 攝影、解說：長谷川 修 小訣竅篇…124 製造啤酒的泡沫 / 製造細小的氣泡 / 製造水滴 / 讓冰更生動 / 製造熱煙 / 製造
雪 / 製造霜 / 營造古老的印象 攝影棚器材篇…132 攝影師長谷川 修先生的One Room Studio JAM STUDIO的攝影棚內小推車 139 sec.6 阿玉聊閃光燈與打燈 攝影、解說：玉內公一 雷達罩 / 控光傘 / 環形閃光燈 / 蜂巢片 / 聚光嘴 / 光學式聚光燈 / 佛氏聚光燈 / 柔光罩 / 柔光幕 / 裸燈 / 多重燈管 / 高速閃光、低速閃光 / HMI / 日光燈照明 / Dedolight / 燈罩