異鄉人古戰場傳奇小說的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

轉眼分離乍

為了解決異鄉人古戰場傳奇小說的問題，作者賴瑞卿 這樣論述：

身體雖然溫熱 內心卻是悽涼 青春已經遠了 　　★資深媒體人賴瑞卿個人首部散文集 　　★以溫柔敦厚筆觸，寫下深厚情感，以及迷人的悠遠老時光 　　★嘉義市長黃敏惠、作家、《聯合報》副刊主任宇文正專文推薦 　　★平路、阿盛、詹宏志、蔡詩萍、鄭順聰好評推薦 　　他以文字打開心窗，讓人一窺靈魂內裡的陳設 　　從古老熟悉的場景，到橫跨人生的日常浮世繪；從故舊家族悲喜，到鍥而不捨天涯追尋的熱切，他以溫柔敦厚的一支筆，寫下一篇篇敘事散文，有深厚的情感，也有地方史、現代史的知性收穫。 　　中年開始筆耕，二十多年來，在案牘勞形的空檔中，在柴米油鹽的恓惶間，在人情冷暖的浮沉裡，賴瑞卿點滴記錄生活感觸、人

物傳奇，以及迷人的悠遠老時光。這是一本用一生累積、涓滴而成的人生告白，回憶彷彿轉眼之間，在也不在。 　　〈新生食堂〉 　　「武士在沙場戰死，廚師在廚房累死」，動人的親情散文，鋪陳的卻又是一章跨越台灣光復時期的庶民餐飲業變遷史。 　　〈異味諜影1958〉 　　以從孩童之眼，看白色恐怖時期的社會氛圍，以及本省、外省族群初交會的種種激盪。筆觸情感溫柔敦厚，毫不尖刻。 　　〈雪中送別〉 　　優美的旅行文學，淡筆書寫行旅見聞，更照見作者的歷史情懷與文化涵養。 　　〈轉眼分離乍〉 　　生老病死的體悟，「沒緣法　轉眼分離乍／赤條條　來去無牽掛……」彷彿全書的基調，所有回憶，盡付笑談中……。  

未燒書

為了解決異鄉人古戰場傳奇小說的問題，作者楊渡 這樣論述：

「每個人的心中 都有一本無法放下的 未燒書」 　　三十年前，一個台灣記者，一個見證者，站在六四現場； 　　三十年後，詩人楊渡，一夜一夜，重回到天安門廣場， 　　徘徊思索，尋找字句，試圖重現時代的餘燼…… 　　歷史需要時間。唯有歲月，能沉浸出歷史的醇酒。唯有歲月，能提煉出人性的深度。愈是寫到最後，我愈是明白，我所有的記錄，不是為了表白事件的真相，不是為了記錄當時的社會面貌，而是探討更深層的人性；探尋更幽微而脆弱的人心。北京是我的絕望，卻也是我的救贖。──楊渡 　　三十年來，楊渡從一個記者，流浪採訪了大半個中國，再回到報館成為主筆，留下了一本世紀末的追尋之書；也曾在海外，探訪流亡的作家、

記者、知識分子，更多是在大陸結識了各地經歷過那一場劫難的朋友。 　　然而未曾遺忘的是，終有一天，回來好好寫，寫下這一段記憶。1999年，十年之際，楊渡寫了這故事的開頭，終究寫不下去。2009年秋，重走過北京街道：前門大街、同仁醫院、天壇醫院……，二十年，所有一切都改變了。高樓大廈，市招遍掛，廣告街景，美妝藥鋪，街貌完全不是當年模樣。天壇醫院已建了新的樓群，小街被新的樓景取代。「二十年後，你在哪裡？」楊渡在天壇街頭自問。 　　2019年6月4日，楊渡為報社專欄寫了一則簡短的場景：描述三十年前撤退的那個早晨，在槍口的包圍下，搖著白布的學生逐一去檢視破爛的帳篷，找出最後的學生，哭著唱國際歌，相扶

相持離開廣場。直到那時，他才真正明白自己的角色：一個台灣記者，一個見證者，站在那個現場，站在大歷史的長河中，是的，不屬於任何一邊，只是一個局外人，不需要有人情的包袱，更沒有政治的背負。只是做一個安靜的記憶者。 　　而親歷過那世界注目的青春，滋養了良善人心的結合。記者遇上醫師，廣場上的共同經歷，成了他們愛的暗號和密語。楊渡為這歷史長流裡燃起的決絕戀情下了注腳： 　　我們再次緊緊相擁，有如走過了千山萬水，走過烽火連天，才終於相遇；有如在這個亂世裡，人生只能有這一次的相遇。彷彿此生，只要愛這一次，什麼都不管，死了就死了吧。那是近於一起赴死的愛戀。  

戰後台灣小說將軍書寫之研究

為了解決異鄉人古戰場傳奇小說的問題，作者彭婉蕙 這樣論述：

本論文乃探討戰後台灣小說以「將軍」作為創作主體、或內容涉及「將軍」題材與人物形象之研究。民國將軍從革命建國、北伐、對日抗戰到國共內戰，身經百戰，因此民國將軍，在每一個歷史階段，除了實際的戰場外，亦因掌握軍權而涉入政治權力背後更為詭譎複雜的立場、路線、黨派等意識型態的「戰爭」中。這些「民國將軍」，一生擺盪於建國／叛國、殺敵／通敵、戰將∕戰犯、回鄉∕遷臺之間，進而形塑成充滿矛盾、辯證的複雜形象。因此，小說中的將軍書寫必然涉及歷史紀實與虛構敘事兩個面向，將軍既是名留青史的人物，亦是小說中的角色與題材，歷史的將軍聯結國族認同、政治威權、階級意識等議題；小說中的將軍則延展出小說家書寫主體與文學場域交錯

的蛛網，越是遠離歷史紀實、越接近小說家虛構的將軍，更能呈現小說家對政治、歷史、戰爭等議題的反思。本文擬以1949年後隨政府來臺的「民國將軍」為思考核心，考量小說家的身分背景和作品內容後，建構出「將軍書寫」的三個面向：一、以歷史為本塑造的將軍形象；二、將軍與作家個人的雙重生命書寫；三、將軍成為小說文本的象徵性符號，將軍視同為符碼。論文章節亦置於此三個範疇中。第一，將軍的戰役，探討戰場之於將軍的意義，觀察小說家以「歷史人物」、「歷史戰役」為素材塑造作品中的將軍形象；與此相關的章節是「戰後將軍書寫的開展」，所討論的小說家有司馬桑敦、王文興與柏楊。第二，針對小說家將軍書寫系列的討論，在小說家的創作脈絡

中明顯具有將軍主題的系列，小說家甚至透過將軍題材而展現個人獨特的文學風格與生命隱喻，其章節包含第三章「將軍的典範──朱西甯的文學見證」、第四章「將軍的身影，白先勇筆下的最後貴族」、第五章「將軍的懺悔與救贖──李渝的女性觀點與隱喻書寫」。第三，符號化的將軍──在八○年代後，將軍成為一個存在於文本的符號，小說以將軍為喻，凸顯歷史、政治、戰爭甚至具有特定意識型態的寓意，此一階段的將軍，「不存在」於歷史，卻弔詭地因歷史而衍生，最後反過來「見證」歷史變貌，論文章節為第六章「符號化的將軍──八○年代後將軍書寫的轉變」，討論的小說家則有蘇偉貞、黃凡、張大春、林文義與郭松棻等。最後，是第七章「為民國將軍送終」

，八○年代之後的「將軍書寫」幾乎都聚焦在將軍退役、老年、臨終的主題上，小說界顯然已經準備好為「民國將軍」送終，迎接下一個世代對將軍的新詮釋。本論文有別於老兵書寫，特地探討民國將軍在小說書寫的各個階段的轉變，透過這樣的轉變可以了解歷史環境對小說或將軍題材的滲透與轉變。期許這樣的研究能讓我們更了解將軍的書寫內涵。關鍵詞：將軍書寫、民國將軍、司馬桑敦、王文興、柏楊、朱西甯、白先勇、李渝、張大春、郭松棻