稽核缺失分類英文的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦安德魯‧路米斯寫的 畫家之眼:眼前所見,遠比你所知更多──從題材到技法,畫出動人心弦的13堂課【精裝收藏版】 和安德魯‧路米斯的 畫家之眼:眼前所見,遠比你所知更多──從題材到技法,畫出動人心弦的13堂課都 可以從中找到所需的評價。
另外網站聯茂電子股份有限公司ITEQ CORPORATION也說明:聯茂不只是專業的基板廠,同時也扮演主要電子零件的製造者,為追求卓越的品質以滿足客戶需求,公司對於人員,訓練,研發的投資從不間斷。
這兩本書分別來自大牌 和大牌所出版 。
國防大學 資源管理及決策研究所 劉培林、李庭閣所指導 李佩縈的 陸軍採購作業供需模式之研究-系統動態觀點 (2021),提出稽核缺失分類英文關鍵因素是什麼,來自於政府採購、採購人員、採購品質、系統動態。
而第二篇論文國立中正大學 會計與資訊科技碩士在職專班 黃劭彥所指導 方琡淳的 銀行業內控缺失改善之研究-以理財專員不法挪用經管資金為例 (2021),提出因為有 銀行、理財專員、挪用資金、內部控制、風險管理的重點而找出了 稽核缺失分類英文的解答。
最後網站資訊安全管理制度(Information Security Management ...則補充:(五) 資訊安全稽核種類. 1. 外部稽核. 2. 內部稽核. Page 93. 文件名稱:資訊安全管理 ... 丙、 針對稽核缺失提出矯正措施。 (2) 資訊安全工作小組. 協調、提供稽核作業所需 ...
畫家之眼:眼前所見,遠比你所知更多──從題材到技法,畫出動人心弦的13堂課【精裝收藏版】
![](/images/books_new/001/074/47/0010747316.webp)
為了解決稽核缺失分類英文 的問題,作者安德魯‧路米斯 這樣論述:
★路米斯繪畫觀念集大成,精裝收藏版★ 即使世界是荒蕪一片的沙漠,畫家仍能從中找到美的路徑。 12項繪畫原則×61幅經典畫作×17張圖解分析 水彩名家簡忠威——專文解說 觀看的極致,即是生命力的閃現,而生命正是「美」的根源; 繪畫大師為了表現出動人心弦的美,紛紛投入畢生心血研究; 達文西的暈塗法、拉斐爾的理想化、林布蘭的光線、塞尚的形體、梵谷的色彩…… 畫家用一雙不尋常的眼睛,觀看眼前的世界,創作出一幅幅經典畫作。 培養畫家之眼,十二項美的要素大揭密 用眼看、用心想、用魂畫! 本書將透過畫家千錘百鍊的技法,讓你知道如何從生活中攫取藝術之美
本書為所有藝術愛好者解決一個最基本的問題:何謂藝術之美?繪畫大師路米斯從畫家的角度出發,深入探討畫家如何看待生活周遭的一切,以及藝術的本質。本書核心的12項繪畫原則,即是古今內外每位繪畫大師追尋美的歷程,更是鍛鍊「畫家之眼」的內功心法。讀者可以在本書中學習:從觀看生活,到藝術創作;從欣賞藝術,到美學追求。 ◎什麼樣的畫,才算得上是好畫作 能夠取悅你的畫,就是好畫作,而美就是令人愉悅的最重要因素。畫家在生活周遭追尋美的可能,並以繪畫技巧把美表現出來。這個過程令畫家愉悅,而這個過程結束後的畫作,能使大眾愉快不以。因此,學會以「畫家之眼」看待事物,是追尋美的第一步。
◎熟稔「繪畫的原則」,美才能俯拾皆是 題材之所以難找,是因為觀看的角度太少。作者羅列12項繪畫的原則,從「統合感」開始說起,循序漸進地告訴讀者,如何從眼前所見的畫面觀察取材,如何「簡潔」主題,並且「設計」出令人怦然心動的比例構圖。如何調和「色彩」與「韻律」。「繪畫的原則」即是「美的要素」。 ◎將「眼睛」、「手」、「畫紙」合為一體,畫家的寫生獨門技法 如果要追求作品的極致美感、統合感與巧思,畫出令人讚嘆不已的畫作。畫家必須從各種面向研究主題。但最重要的,是先從「塊面明度」與「色彩」兩者出發,將所見畫面編排設計,將「眼睛」、「手」、「畫紙」合為一體。作者告訴你,寫生最重要的是如何
簡化主題,並將眼前所見統合為一,才能畫出傑作。 ◎內涵和美,從「好看的畫作」提升至「美的畫作」 美是一股情感力量,畫家可以從各種地方找到美。但為什麼一般大眾卻力不從心呢?那是因為我們混淆「好看」與「美」兩者。美的畫作有深度內涵,即便從景象單一的環境中,也能找到美的存在;而好看的畫作通常沒有真正深入或終於自然。畫家為了畫出美的畫作,終其一生研究眼前所見的真實。 ◎技法即是風格,無法複製 習畫者如果要更進一步淬煉出個人風格,必須先熟練繪畫基本功。畫家的技法即是風格,只能由畫家本人創造,無法從他人那複製。必須先學會如何觀察,培養你的「畫家之眼」。作畫的困難之處,就是忘記觀
察的力量,每位畫家所知道的一切,都從自己的積極努力而來,從實作中找答案。 「如果你畫手時遇到困難,你總是能找到最好的老師,那就是你自己的手。」 本書是路米斯繪畫觀念的集大成之作,蒐羅12項繪畫原則、61幅經典畫作,與作者自製17張圖解分析,綜合以上,就是剖析「美」的解方。路米斯不只是一位繪畫大師,更是傑出的藝術教育家。正因為他善於引導讀者思辯,因此他的畫作、教材與教誨,都深受讀者喜愛;並影響著近三分之二個世紀的習畫者與畫家,即便是不懂得作畫的藝術愛好者,也能從中獲得啟發。 本書教導讀者如何鍛鍊「畫家之眼」,以及寫生的法則,進而從如何將所見化繁為簡,到判斷形體、比例
、色彩、乃至於為畫面營造韻律與質感。達文西說:「繪畫不是複製眼前一切,卻對它一無所知。」本書向讀者揭示「眼前所見,要比你所知更多」,寥寥數字即洞察美的真諦。本書不同於一般藝術史著述,以繪畫大師的角度出發,不只提供讀者觀看的方法、藝術的知識,更催化讀者的創造力。即便不舉起相機、不拿起畫筆,眼前所及之處,創作與美俯拾皆是。 本書特色 富知識性但極易閱讀,提供技術指引,也啟發對美學意義的探索。 以12項繪畫原則為章節,一步一步帶領讀者領略繪畫奧義。 蒐集61幅經典畫作,帶領讀者運用原則解讀大師(如:維梅爾、林布蘭、莫內、梵谷、馬諦斯)作品。 路米斯自製17張圖解分析,深入
解析寫生、設計、比例等觀念。 作者簡介 安德魯‧路米斯Andrew Loomis 美國實力派插畫大師,同時也是知名美術教育家。1892年生於紐約,1911年就讀紐約藝術學生聯盟,師從藝用解剖學權威喬治‧伯里曼(George Bridgman)。1930年代起,路米斯在芝加哥開始了他的繪畫教學之路。 路米斯一系列素描教學與繪畫論述深受讀者喜愛,影響著近三分之二個世紀的習畫者。《畫家之眼》在路米斯辭世兩年後才集結出版,是路米斯繪畫觀念的集大成之作。美國漫畫大師亞力克斯‧羅斯(Alex Ross)讚譽:「我全部的繪畫技法和我畫的超級英雄,都應該歸功於路米斯的天才著作。
」 主要著作有:《人體素描聖經》、《素描的原點》、《創意插畫聖經》等。 譯者簡介 陳琇玲 美國密蘇里大學工管碩士,曾任大學講師、參與軟體中文化及影片翻譯、Alcatel Telecom主任稽核師。榮獲全國模範勞工及金書獎,現為自由譯者,閒暇學畫自娛。重要譯作包括:《畫出心中所見》、《藝術精神》、《非典型力量》、《贏家》、《預測分析時代》等。 推薦人簡介 簡忠威 出生基隆。輔仁大學應用美術系畢業,台灣師範大學美術研究所西畫創作碩士,現任玄奘大學榮譽客座副教授。為首位入圍美國水彩畫協會AWS國際年展的台灣水彩畫家,2014年獲選為美國全國水彩畫協會NWS的署名會員。
前言 藝術的起源與美的追尋 Chapter1 透過畫家的眼睛去觀察 以畫面的觀點觀察 好畫作的首要法則 測量視線範圍 訓練眼睛觀察三維物體 畫面即結果 畫面編排與分群 觀察個體與眾不同的特徵 Chapter2 該畫什麼? 為自由創作做準備 如何尋找繪畫主題? 最具「說服力」的具象表現 抽象構圖的實驗方法 隨時留意好題材 好看的作品vs.美的作品 Chapter3 統合感 使畫面產生關係與平衡 好畫作具備「一致性」 恰到好處的創作 Chapter4 簡潔及如何化繁為簡 在小草圖中展現主題 簡化眼前所見,或挑選簡單的主題 整體與焦點 化繁為簡的方法 Chapter5 設計 設計的
用意 主題的處理可能比主題本身更重要 為觀眾設計一條觀看的路徑 布局是吸引目光的絕佳武器 情緒震撼力:每樣事物都會帶來感受 「設計」比構想或主題更為重要 Chapter6 比例 畫家創造的比例 描繪vs.繪圖 比例的表現性:使觀眾耳目一新 事實協助我們理解更廣大的事實 Chapter7 色彩 用三原色達到美的極致 實驗色彩的方法 色彩協調是畫作成功的關鍵 特別注意:陰影的顏色 光與色彩的關係 用色彩形成焦點 Chapter8 韻律 找出線條的主要方向 明度與色彩的韻律 韻律來自情感,情感產生力量 Chapter9 形體 寫實的形體vs.變形的形體 如何觀看形體? 形體的理想化
Chapter10 質感 質感的暗示 個人品味的養成 Chapter11 光的明暗 栩栩如生的祕密 亮部與陰影之間 獵光 Chapter12 主題之美 感動即為藝術之本 尋找、發現、創造 以展現美為目標 Chapter13 技法 技法即風格:只能創造,無法複製 利用筆觸構成形體 基本功的難題 每種技法都獨一無二 為自己找到創作的答案 解說 透過畫家之美,探索美 前言 藝術的起源與美的追尋 ▎藝術可以是生活的一部分 目前畫壇的亂象,確實讓不分老少的畫家們浮現許多問號。所有人都在問:以目前的標準來說,我們究竟可以依據什麼價值,評價一幅畫?我們還有一套穩固
紮實的基本原則,讓藝術教學有所依循嗎?到底,藝術正在日漸墮落,或者正透過一些嶄新概念而重現活力呢? 看來,畫家現在面臨的最重要問題就是:要先搞清楚藝術究竟是什麼,並為自己的創意開闢出一條道路,再全心全力朝向個人目標前進。畫家必須明白,除了個人主觀見解外,藝術不再受理論所束縛。換句話說,藝術不能再依照既定規範的方法與實務來分類。現在,藝術正在為本身的成長而付出代價。藝術終於敞開大門,以前所未見的方式,接受個人創意。藝術已經成為一種個人表現的廣泛工具。 現在,如果我們決定要成為專業畫家,我們就必須將藝術本身的範疇擴大,把各種創意表現形式都包含在內。藝術不再像以往那樣,受限於繪畫
與雕塑的傳統形式,而必須成為人們當下生活的一部分,因為不管現在或未來,藝術都與我們同在。舉凡建築、製陶、工業設計、編織和織品皆為藝術,都是跟新的生活方式密不可分的一種表現工具。 我們要趕緊破除「藝術是某種『主義』或教派」這種概念。這種事存在於一個完整概念之內,但卻只是整個藝術發展運動中的某些面向。當我們能夠理解藝術其實是人類本身不可或缺的一部分時,我們只要回顧過往就會發現,早在人類智慧發展初期,藝術就已經存在了。而且,在世上所有人種中,都找得到藝術的印記。藝術是人類努力創造更美好世界,並以不同形式將美融入生活的一種表現。它是一股創造力,因此自然會跟人們當下的情況與境遇互相呼應。目前如
火如荼展開的藝術改革,就是這時期人們對於各種傳統思維普遍感到厭惡的合理結果。 現在,國家和政治面臨的種種危機,說穿了就是人們為了爭取個人自由和表達自由所做的奮鬥。因此,藝術隨著時代演進,讓畫家獲得藝術史上前所未見的更多表現自由,當然事出有因,絕非巧合。 ▎捕捉美是一種挑戰 一直以來,「濫用自由」這種危險始終存在。以藝術方面來說,這表示沒有知識或沒有能力的人,跟技巧高超者獲得同樣的自由。其實,自由的前提是:個人在道德和社會上負起責任,凡是做壞事對社會不利者,就是不負責任。然而,藝術界新發現的自由,卻讓創意這個鐘擺擺幅過大。有些人自稱為畫家,卻連一點藝術基本功也沒有。
古代大師要是看到我們現在大言不慚的「藝術」,肯定會氣到從墳墓裡跳起來。 這種良莠不齊的情況讓優秀畫家深感絕望。儘管如此,目前的狀況還是比一切毫無改變要健康得多。藝術不能、也不應該原地踏步、停滯不前。我們不必擔心藝術有凋亡之虞,會凋亡的只有藝術形式。一切的混亂終將歸於平靜,藝術界會重新恢復秩序,具有確切價值的新概念將在各地蓬勃發展。於此同時,與其丟棄以往所有的概念和常規,倒不如好好從這些概念和常規中,找出對當今有用之物。這時我們該做的是,彙整以往蒐集的龐大知識,將這些知識跟較新的概念整合,再與日後出現的概念結合。我們要利用科學探索的方法,讓藝術蒙受其利。科學家不會貿然丟棄某個理論,除非
那個理論經證實有誤或毫無價值。只因為過去不是現在的一部分就譴責過去,那就跟堅信傳統而墨守成規一樣,都犯了目光短淺的毛病。同樣地,忽視新的真理,不把它們囊括到我們的知識寶庫裡,也是目光短淺之舉。雖然有些藝術形式會過時,但是我們沒有理由相信,基礎知識也有過時之虞。 我們何不把藝術當成一條貫穿古今的河流?這條河流的湍湍河水有部分已經流過我們身邊,有部分正在經過,還有一大部分尚未流至。我們可以把每幅畫當成是這條藝術之河中的一瓢水,它映照出河面上的某些美景,或呈現出某些真實性。 一直以來,畫家廣為採用兩項基本概念並深感滿意,而且這種情況可能持續下去。這兩項概念就是:於平面表現的二維藝
術(two-dimensionalart,亦稱平面藝術),以及利用三維空間表現的三維藝術(three-dimensionalart)。二維藝術會以不同裝飾形式繼續存在,而三維藝術則會持續尋求形體之美。如果我們承認裝飾就是美化的過程,我們就會發現,「美」正是這兩項概念的基礎。 人類有意識以來就在追求美,並逐漸在生活環境裡增添美感。有些人具備創造美的強烈欲望,有些人則有追求美或擁有美的極度渴望。我們從每天選購物品、梳妝打扮和美化周遭環境這些事情上,就能證明這種渴望的存在。不管是想創造美或想擁有美,我們與生俱來就有一種追求完美的欲望。廣義地說,這種欲望就是所有進步的根基。我們努力跟別人比較
,希望自己比別人更有成就、比鄰居更體面、用更高檔的東西。對於喜歡創造美的人來說,他們天生就以做出比別人更棒的東西為傲。至於那些想要擁有美的人,他們則想擁有更好的產品、最讚的技術、更棒的房子和更美的嬌妻。而且,這種擁有美的欲望,只會受到獲取能力或購買資金所限。我們需要空氣才能存活,而創造美或擁有美的這股衝動,就跟空氣一樣重要。 我相信,以創造美作為本身藝術創作根基的畫家,在個人追求藝術的道路上,不會出什麼大差錯。大家都認同,美是包羅萬象的,畫家終其一生也只能涉獵到美的一小部分。我們應該擔心的重大危險是:允許美因為個人意見、趨勢和主義而陷入困境,讓個人的理解局限在只有少數人支持的武斷意見
。我們應該了解,美必須是自由的,是屬於你我這種個人,也就是我們能力所及的範圍。美就在我們周遭,等著我們去發現。每位畫家應該運用自己獨特的方式,在紙上或畫布上把美詮釋出來。 人們常問:如何分辨一張好畫?演員暨藝術品收藏家文生‧普萊斯(VincentPrice)巧妙回答說:能取悅你的畫,就是一張好畫。如果這種說法是對的,那麼接下來要問的問題就是:如何畫出一張好畫?我相信這問題的答案也呼應普萊斯的說法,那就是:用取悅自己的方式去畫,就能畫出一張好畫。別管其他人怎麼說和怎麼做,除非你認為那個人的作品最能啟發你。不要因為別人的說理、含糊不清的解釋和推銷辭令,就照著別人的方式去做。你從「實做」中
感受的喜悅,才是你培養任何個人技法的重要基礎。 記住,你擁有的獨特優勢是,或許你發現的美,是與眾不同的,你用跟他人不同的方式去切入,去發現美。這項差異會協助你挑選與自己品味相符的主題,也會引導你前往令你欣喜的新領域。因為美無所不在,所以美的來源可說源源不絕。但是真正能捕捉到美,卻是極其罕見,也是一項亙古不變的挑戰。 ▎畫家的詮釋能力 在尋找繪畫主題時,我們可能跳脫自然,只專注於形體、質感或色彩之美。我們在單純的幾何形狀與空間裡,就能發現美;在創造表面、平面和抽象形式時,也能找到美。因此,我們必須拓寬眼界,要是我們選擇以抽象風格創作,我們仍舊會發現,美才是我們追求的
極致目標。與其花時間譴責我們不認同的事,倒不如全心創作並盡情享受創作的自由。我們認為事情該怎麼做,就要知行合一,並給予他人在表現上有同樣的自由。受人景仰的藝術一定是個人的獨特表現,也一定饒富創意。寫實主義(realism,亦譯為現實主義)也能在挑選主題和表現主題上發揮創意(⊕1),因為那是畫家個人所見與感受。你畫的題材是否存在於現實世界裡,根本無關緊要。不管是用印象派的觀點來概括創作,或是用忠於寫實的方式來刻畫細節,都能完成一件藝術創作(⊕2、⊕3)。主題不能跟畫作畫上等號,畫家的詮釋方式才是藝術創作成敗的關鍵。抽象藝術和寫實藝術只是繪畫手法的兩種不同形式,誰也不能說哪一種形式更勝一籌。
藝術總會有自己的趨勢,而這些趨勢就由當時最傑出的畫家引領風潮。但是,創造力這個鐘擺從未停止擺動,因為每個人是用自己與眾不同的雙眼去觀看,用自己獨一無二的頭腦去思考。每個人的感受力不同,也不會因為環境產生同樣的激勵和影響。事實上,不可能有兩個人能從零開始畫出一模一樣的畫。 現在,畫壇似乎興起一股風潮,畫家不注重傳統訓練,而講究即興式的創意表現。以往大師們願意研究和獲取知識,現在大家卻強烈渴望這種即興創作。因此,我們看到許多作品出自缺乏學院知識的素人,還有一些作品則是人們努力畫出自身感受,而非雙眼所見。人們有權利以這種方式表現自己,這一點我們無法否認。畢竟,從情感的觀點來創作,也很
有可能創作出美的作品。其實,以美的要素來說,就算缺少其中一項,還是可能由另一項彌補。 大家都知道,許多美術科班生和專業畫家的作品,並未表現出絲毫情感,根本無法稱為藝術創作。這類作品可能平庸刻板,整體來說既沒有靈魂也缺乏原創性。 ▎具象?或抽象? 不過,跟經驗老到的寫實派畫家相比,不具備學院訓練的抽象派畫家,確實在繪畫上更需排除萬難。這類畫家的情況就好像對木工一竅不通,卻野心勃勃想蓋出一棟房子。由於所有知識都是憑藉畫家本身的技巧和從實驗中取得,所以畫家還要面臨可能被徹底誤解的危險。因此,畫家必須以非凡的創意,彌補本身技法的缺失,但是欠缺技法知識,其實很快會露出馬腳。
據我所知,目前並沒有跟素描、明暗、色彩或形式表現有關的基本知識與訓練,教導人們如何成為抽象派畫家。我建議想要以抽象畫為創作主軸的年輕畫家,應該跟具象畫家一樣,必須以深厚的技法為基礎。畢卡索(PabloPicasso)和許多現代畫家的例子就是有力的證明。學畫的學子們可以先打好基本功,再選擇走抽象畫這個領域,先掌握好抽象畫面的統合感和秩序感,最後再表現出真正藝術創作所應具備的美感。 畫家幾乎不可能在開創事業生涯初期就決定好,自己想要從事哪種類型的繪畫創作,況且這樣做並不明智。畫家應該取得足夠的知識和訓練,夠資格選擇要走具象繪畫或抽象繪畫時再做決定。有些人認為,畫家在經驗豐富和
技巧熟練後,不管是選擇具象繪畫或抽象繪畫,其中一種風格就只是另一種風格淬鍊的成果。因此,畫家必須耐住性子,讓自己的創作依據本身的能力與品味自然發展。 ▎美取決於感官 現在,我們到畫廊看畫展時必須理解這一點:許多畫作不是為了銷售而展出,只是為了教育大眾了解藝術新概念而展出。目前,我們還無法判斷這種教育方式的成效如何,我們甚至不知道這樣做值不值得。但是,如果觀眾能記住,由現代畫家創作的這些作品,有許多帶有實驗性質而非理想畫作,那麼觀眾就可能以更開放的態度看待現代藝術。我自己的看法是,唯有本身富含美感、有真才實學的作品,無須前衛畫評家的誇張解說,就能受到世人的肯定,也經得起時間的
考驗。當然,人們可以、也應該經由教導而接受新概念,但是歸根究柢來說,美取決於感官,而非理智。 我能提供年輕畫家的最穩當忠告就是:先把繪畫技法學好,持續不斷地探索美,並研究表現美的新方法,強化本身的內在信念,讓個人風格逐漸形成,而且不受任何先入為主的成見影響(例如:別人認為你該怎麼畫),也不被畫評家可能做出的評價所阻礙。 我希望,如果我讓你相信美仍然是、也始終是藝術的泉源,那麼我們現在就能把注意力轉移到美的「成因」。或許誰也無法對美提出一個完整的定義,但我們確實開始了解到,無論在何時或何地發現美,美都是由某些要素所組成。認識這些要素並學習如何將其派上用場,就能讓我們晉身為成功
畫家的可能性大增。 美的要素彼此其實密不可分,通常很難逐一區別分析。在討論其中一項要素時,可能必須同時提到另一項或另外幾項要素。儘管如此,我們還是應該抱持審慎態度,設法逐一探討美的要素。 ▎美的十二項基本要素 統合感(unity):這種「一體性」將畫面所有特質結合成單一表現或整體表現,意即將設計、色彩、線條、明暗、質感和主題巧妙安排,結合為一種全面性的表現。 簡潔(simplicity)或清晰(clarity):把跟主要構想無關的所有素材和細節變成次要,將主題簡化為最基本的設計、形式與圖案。 設計(design):意指塊面、形式與色彩的整體關係
。畫面就是由設計創造出來的。 比例(proportion):意指畫面中各個主題與各個部分的協調關係。比例失真(distortion)就不協調,不過某些失真或許是合理的,因為畫家可能想要強調某個構想或情感。 色彩(color):這是美的要素中,最有影響力的要素之一,而且在使用這項要素時,畫家不能只以品味和好惡為準則,還必須了解色彩與明度的關係,以及創造寫實與協調效果的基本調色原理。 韻律(rhythm):也可稱為節奏,雖然這項要素常被輕忽或誤解,卻對畫作美感有極大的貢獻。所有生物和非生物都有韻律,從最微小的形體到宇宙的循環無一例外。沒有韻律,形體就靜止不動,也毫無生
氣。如同自然界的運作,相近色或線條的重複,或是形狀漸進擴大或縮小,都能為畫作創造韻律。舉例來說,我們可以從樹木本身枝椏和樹葉的重複線條找到韻律,也能從斑馬背上的線條,或花瓣和花朵紋路的線條發現韻律。 形體(form):形體結構與整體的關係是一項基本藝術原理。萬物存在的樣態,不外乎形體或空間的實(solid)與虛(void),而且兩者不可或缺,無法獨自存在。當畫作中的物體形狀經過巧妙地描繪和組合,並與開放區域形成適當的對比,譬如樹與天空形成的對比,就會讓畫作具有「形體」。 質感(texture):意指對於表面的描繪。所有形體都有其表面特徵,這一點就跟本身形體結構一樣重要。以同
樣的表面特徵描繪所有形體,就好像所有事物是由同樣的材質組成,這樣當然不可能畫出真正的美。而這正是許多平庸之作常犯的毛病。 明度(value):明度和色彩,兩者密不可分。要畫出美,兩者缺一不可。適當的明度關係能為畫面創造光感並增添統合感。不正確的明度關係就會對畫面美感,造成最大的破壞。 光感(qualityoflight):這項要素最重要不過,畫作中的光感跟實際照射於畫面上的光線融合,成為整張畫作的一部分。光有許多種,室內光、室外光、陽光、漫射光和反射光。光源必須跟形體的塑造、色彩的性質與明度、以及質感有關。如果畫家沒有真正理解光的原理,畫作就可能只是顏料在畫布(畫紙)上的平
面描繪,無法創造出畫面的空間感。 主題的選擇(chooseofsubject):這項要素提供畫家大好機會,充分發揮個人品味。畫家可以從生活和大自然中,找到數不清的主題,從中挑選、設計和創造出自己專注的主題,展現本身對美的鑑賞力。 技法(technique):意指表現的方式而非表現本身。技法包括對於物體表面和質感的理解,以及對媒材及媒材應用之諸多方法的認識。技法是結合其他美的要素所做的個人表現。 以上針對本書內容所做的概述,應該可以幫助大家對美先建立共識。我當然無意拿自己或個人作品,作為解決畫家問題的好榜樣。但我確實想要強調:「不論是專業畫家或業餘畫家,每位畫家都應
該認清自己的職責為何。」我再三強調此事的原因是,藝術創作沒有單一形式或單一公式可言。但是,當我們發現美的構成要素,也知道這些要素能在生活中創造美,那麼我們就可以設法將這些要素分析應用,創作出富含美感的畫作。美並非畫家的特殊資產,就算是不懂美、也無法重新創造美的人,也能發現美。愛好動物者和畫家都能發現動物的韻律和優雅。其中的差別在於,畫家設法以線條和比例的觀點,找出形成這種韻律與優雅的條件,讓本身的描繪能貼近真實並具有說服力。 ▎善用創造力與想像力 畫家會盡其所能,努力取悅觀眾,而非取悅畫評家,因為觀眾才是花錢買畫的收藏家。我認為大多數畫家都對銷售個人畫作有興趣。雖然大家都知
道,畫家飽受畫商剝削,但畫作的價值通常被畫商炒到天價。而且在大多數情況下,畫家本身根本無法長命百歲,享受畫價飆漲帶來的驚人財富。現在,好的藝術作品不怕沒有好行情,在商業領域和「美術」領域都可以找到好買家。以往,展覽型作品很少從插圖、廣告和其他商業實務中獲得財務報酬。但幸運的是,現在我們邁入的這個階段,最優秀的藝術常被用於商業用途。現在,產業界為美 術作品提供一個新通路。努力讓作品臻至完美的畫家不再像以往那樣,被市場認為高不可攀。雖然商業導向的畫家還必須受制於購買機構或最終使用者制定的條件,但現在這類限制已大幅放寬,展覽型作品也被廣泛應用到許多廣告和宣傳活動中。 在彩色攝影進
入商業領域的輔助下,這股發展已經逐漸成形。當廣告產品必須強調準確的細節時,廣告業主自然會改用攝影技巧,而且也可能在某段時間內都這樣做。但是,在並無有形產品可供描繪時,譬如要幫保險、服務、產業聲譽和機構做廣告時,就是美術作品可以一展長才的市場。雜誌插圖繼續為畫家提供一個市場,有部分原因是使用畫作有助於將小說和紀實報導做區別。至於紀實報導,通常就以照片來佐證內文。 畫家試圖精確描繪細節,畫到跟照片一樣逼真,這樣做簡直愚蠢至極。畫家該做的是,善用本身的創造力和想像力,投注心力在設計上。就算畫家使用相機拍攝繪畫題材,還是應全神貫注於相機無法做到的事,比方說:畫家可以將題材某些部分弱化或剔除,
進行設計和重新編排,簡化並利用其他手法,更強有力地表達本身的理念。 專業畫家應該竭盡所能透過藝術學院和藝術課程,或從其他可用資源,讓自己接受完整的訓練,為自己的事業生涯做好準備。畫家若是以為不必接受任何訓練,就能靠繪畫維生,那就大錯特錯。事實上,我們經常在畫展中看到一些畫作,既沒有展現畫家的天分、知識或能力,也讓我們確信自己的畫並不差,甚至比展出的畫作更勝一籌。但是,這些狀況跟我在此強調的重點無關。現在,我們在畫展看到的大多數作品,可能都乏人問津,賺不了多少錢。 藝術的進步與發展,始終是由個人進步與發展所推動。個別畫家能對其他畫家的幫助有限,卻能讓世人注意到,畫家經過一段時
間的努力,發現哪些事實是有道理的。畫家可以指出自己發現哪些關係是存在的,也可以讓大家知道如何運用色彩調出一定的效果,善用明度能讓主題統合有序。這就是我撰寫本書的宗旨。如果這本書能讓繪畫初學者明白一些繪畫的「方法」和「原因」,那麼我寫這本書的最主要目的也就達成了。 解說 透過畫家之眼,探索美 水彩名家 簡忠威 ▎你的技巧很好,可是…… 相信很多從事繪畫藝術工作的人,一定都聽過以下這個令人沮喪的評論:「你的技巧很好,只是沒有想法」、「你的技巧很好,但是缺乏新意」、「你的技巧很好,可是總覺得少了什麼」,像這種「你的技巧很好,可是……」的批評論調,經常是藝術系教授拿來指導學
生創作的開場白,也是某些自詡為「當代藝術家」的創作者們,拿來貶抑傳統繪畫的萬用句型。當我看到這種對藝術極其淺薄無知的批評,除了覺得荒謬可笑,同時也為這種邏輯不通的學術歧視感到生氣與悲哀。 這種帶有貶意的「技巧之說」,大多針對「寫實繪畫」,尤其是參考照片的畫作。當畫作愈寫實或愈像照片,就愈適用。「只有技巧」的這種評論話術甚至進一步將擴大至整個傳統繪畫的題材與形式。只要你畫的是風景、靜物、肖像,無論寫實或寫意、寫生或參考照片,只要有人想給你扣帽子,一概都適用「只有技巧」的評論。(但也有例外,如果你擁有顯赫的頭銜、地位、資歷與歲數,就不適用這種話術。因為很多人可以立刻看出你的畫不只有技巧,
還有極其深刻豐富的內涵思想。) 於是,我們看到許多正在努力想成為「藝術家」或「大師」的人,無不明示或暗示:他並不重視技巧,甚至大言不慚地表示,他或許也不怎麼在乎「美」。他要表現的是更高層次的內涵、情感、觀念思想,他甚至想要抓住靈魂! 「技巧」什麼時候變成了低階藝術的象徵?「技巧很好」為何莫名成了藝術家的原罪、畫家們避之唯恐不及的高帽子?如果你沒有獨立思考的習慣,人云亦云、不求甚解,很容易就會掉入這個近百年來將「技巧」污名化的世紀大騙局。 ▎真摯的情感與完美的技法 藝術都有相通的特性,姑且讓我舉音樂家為例。有一天,你聆聽了一位技巧很好的鋼琴師或小提琴手的演
奏,句句到位、沒有失誤,你覺得還不錯並鼓掌叫好。但接著另一位演奏大師上場,你頓時感到空氣中瀰漫著奇妙的氛圍,像是被施了魔法,他讓每個音符似乎都有了生命,令人怦然心動,意猶未盡。於是你恍然大悟,並重新評價:「這位大師的演奏才算得上是真正的藝術,之前那位演奏者肯定少了什麼重要的東西!」不帶情感,只是將音樂規規矩矩、正確無誤地彈奏出來,充其量只是「技巧很好」。或許不算難聽,但沒有生命力就無法感動人,和偉大傑出的藝術還差個十萬八千里啊! 這個例子應該可以說明,為何有些教授學者和藝術家們,如此義正辭嚴批判「技巧」與「傳授技法的教學」。但是,請讓我們轉個方向思考,演奏藝術最重要的,是如何將富有情
感的生命力內涵,轉換成「可以表達出來的技法」,並讓人們感動。 答案其實很簡單,請用心融入情感的想像,努力表達與實踐自己的想法要求,然後開始練習、練習和不停地練習,直到技巧可以完美表達藝術家的思想為止。經過一段不算短的歲月之後,這位演奏者將逐漸感受到,樂句之間每個音符延展的時間起了變化,彈奏的力量與速度出現了更細緻的輕重緩急。他的身心不自覺地與樂器合為一體,順其自然達到他的完美要求。他終於演奏出美妙的藝術,感動了自己也感動了聽眾。 繪畫、舞蹈、歌唱、戲劇……所有藝術,也是同一個理。 只要稍微有些藝術概念的人都會同意,藝術必須要有內涵、有深度,要言之有物。但是別忘了,
所有藝術,都必須透過媒介傳遞;所有情感與想法,都必須要靠操控媒材的技巧去演繹,無一例外。 ▎技巧的真義 知道色料調色的技法,不等於知道色彩搭配之美;懂得使用各式打底劑和輔助劑的技法,不等於懂得如何表現媒材特質之美;熟悉各種筆刷的特性與運筆技法,不等於掌握了抽象的筆觸線條與痕跡之美;可以把題材畫得正確、畫得像,並不保證一定是一件可以感動人的藝術品,因為我們對繪畫藝術的要求遠高於此。技巧或技法,沒有廣義與狹義之分,它其實就是藝術家情感與思想的代言者。 許多人喜歡誇誇而談:「關於藝術,技巧永遠不是最重要的,重要的是情感、思想、內容,除了技巧以外的一切!」。我相信沒有人會
否定這一點,只是很多人並不知道隱藏在這句話裡面真正的涵義:「你需要研究更多有關美的知識,以更有創意的發想與更高的要求,真誠地去感受人生,用過人的熱情不斷地練習以提高技巧的深度,你才有機會讓人們感受到你想傳達的情感、思想與內涵。」因為,各式各樣「繪畫技法」的驅動程式,完全下載自畫者本身的個性、觀念與品味。藝術因技巧而存在,技巧因觀念而形成,觀念因生活而啟發。這就是「技巧」的真義。 如果沒有對題材引發想像與企圖,沒有對美的各種形式有足夠的知識與嚴苛的要求,沒有挑戰與嘗試的勇氣,沒有對自我藝術的方向有堅定的信念……如果沒有以上種種內涵,我不知道,這畫家身上剩下的「好技巧」,到底是個什麼東西
? 對創作而言,只有乏善可陳的內容,沒有不好的技巧;對藝術家而言,只有眼高手低的幸福追求,沒有「眼低手高」的失敗之作。沒有個人獨特美學的好品味,就不會出現神乎其技的藝術。因為眼低,手只會更低。 ▎路米斯集大成之作 二○一五年,安德魯‧路米斯著作《人體素描聖經》與《素描的原點》繁體中文版首次在台出版,我非常榮幸為這位美國二十世紀繪畫大師的兩本素描教學經典審定,並撰文介紹。我當然也樂而為之推薦這本《畫家之眼》,給所有喜愛繪畫藝術的朋友。本書是在他辭世兩年後,才在美國出版面世,是路米斯對於統合、簡化、比例、設計、色彩、韻律、技法……等等,所有繪畫構成美學的總結,也是這位
藝術大師對有志於繪畫事業的年輕人,最後一次諄諄教誨。 本書出現近百次「美」這個字,讓我這位忠誠的「美的信徒」,讀來倍感親切溫馨。以下摘錄部分: 我們與生俱來就有一種追求完美的欲望。廣義地說,這種欲望就是所有進步的根基。 記住,你擁有的獨特優勢是,或許你發現的美,是與眾不同的,你用跟他人不同的方式去切入,去發現美。這項差異會協助你挑選與自己品味相符的主題,也會引導你前往令你欣喜的新領域。因為美無所不在,所以美的來源可說源源不絕。但是真正能捕捉到美,卻是極其罕見,也是一項亙古不變的挑戰。 先把繪畫技法學好,持續不斷地探索美,並研究表現美的新方法,強化本身的內
在信念,讓個人風格逐漸形成,而且不受任何先入為主的成見影響,也不被畫評家可能對作品做何評價所阻礙。 別具意義的是,路米斯刻意將「技法」排在最後一章當作總結,他相信是「技法」將所有美的要素集大成: 你從「實做」中感受的喜悅,才是你培養任何個人技法的重要基礎。 技法是結果,不是刻意為之的過程。除非畫家真正了解明暗、色彩和形體,否則技法根本無用武之地。 技法是個人特色的強烈暗示,如果你懂得善用技法,就能讓自己的作品不自覺地帶有個人特色。而且,技法就像筆跡一樣,每個人都不盡相同。 這位真正的繪畫大師,在半個世紀過後的今天,依然給予許多在繪畫藝術之路上被
「技巧之說」困惑的人們,一個提壺灌頂的藝術方向:「藝術真正需要的是,畫家的想法與時俱進。要做到這樣,我們就必須改變態度,而不是改變主題。因為改變態度對我們最有幫助,也最有可能發展出新的技法。」 書中有關畫家的工作環境與接案方式,畢竟大半個世紀過去,時空背景早已物換星移,只能供讀者遙想當年繪畫工作者的大環境,對比今日的科技與網路,或許能有更深刻的反思與體會。但是,就如同這位誠懇的大師所言:「真正的美絕不會落伍過時,真正的美或許會因為時尚風潮而受到打壓,遭到詆毀和遺忘多年,但是日後一定會再被發現並重拾光環。原因就是,美存在於人們心中。」 最後,我要特別一提的是,本書語意流暢的譯
文是由資深譯者陳琇玲小姐撰文,由於她深厚的英文與中文文筆功力,讓人很難察覺這是一本翻譯的外文書。或許因為她跟我學畫多年,對於繪畫專有名詞與術語比一般譯者更能理解,透過她的譯筆,讓我更貼近路米斯的心靈,也為本書增色不少。希望《畫家之眼》的讀者也能和我一樣,享受本書愉快的閱讀體驗以及豐富的心靈收穫。 幾萬年前,有一種用兩隻腳行動,長得像猴子的動物,開始懂得製作工具、運用技巧。除了狩獵食用、繁衍族群的維生事物,還發展出各式各樣舞蹈、音樂、繪畫的活動,以滿足心靈與感官的需求。幾千年以來,在各種技藝領域之中,總是會有那種奇特的人,擁有特殊的天賦與狂烈熱情,廢寢忘食,日以繼夜,精益求精,想要做得
更好、更美、更讓人深深感動。於是,今天我們看到了各種美不勝收的建築、繪畫、雕刻,品嚐各式各樣的美味佳餚,聆聽美妙的歌聲,欣賞絕美的舞蹈。藝術,它讓人們感受到生命的美好。各位藝術工作者,請讓我們仔細想想…… 藝術,是從何而來;你的藝術,要往何處去? Chapter1 透過畫家的眼睛去觀察 ▎畫面編排與分群 想像一下,我們正在觀賞風景,假設當時是在觀賞沙漠風景。我們看到眼前有一大堆的形體、表面和光影形狀。我們可以用一種對繪畫很有幫助的方式,來分析眼前的景象。首先,我們設法判斷產生眼前所見結果的成因。理解它們就能為我們所要描繪的畫面,提供特徵和令人信服的特質。我們在觀看地面時,可以觀察
水道和洪水在地面上留下什麼痕跡,可能是表面上留下的槽紋和溝渠。這些沉積物累積成形,卻能界定出原先的流動。岩石就有長年滴水穿石的痕跡,其他物體則看得出被水、風和沙粒磨損的跡象。我們沿著水流坡面向水的源頭看去,看到遠山有融雪,融雪對地形產生的效果,當然比眼前雨水沖刷地面的效果更為顯著。我們尋找沙漠成長的線索:放眼望去,沙漠裡還有一些植物嗎?還有擅長在乾旱中倖存的一些生物嗎?沙漠裡有哪些顏色?這少許植物乾枯了嗎?土壤的特質為何?整體來說是什麼顏色?跟隆起的山峰和台地有何不同?整個景象似乎比天空亮些或暗些? 現在,我們開始找找,該怎樣編排畫面。我們如何利用乾筆快速描繪?如果我們把那些灌木叢和樹移左邊一
點或右邊一點,畫面會比較好看嗎?光影圖案會比較好嗎?我們注意到光線的方向和最亮的部位,最亮部位必須在光源正確角度上。我們比較塊面,依序列出最亮到最暗的明度值,也清楚我們必須遵守這樣的明度順序。如果我們檢視光線,發現天空可能比我們能畫的明度還亮些。那麼,我們必須把所見一切的明度下降一階或二階,才能用較低的明度和色階來作畫。 我們知道遠山是寒色(cool color),因為在同樣的空氣範圍內,遠山跟我們之間的天空看起來會比較藍,遠山的實際顏色或固有色(local color)會籠罩一層藍色薄霧。現在,如果眼前的景象既擁擠又讓人「眼花撩亂」,到處都是岩石、形狀與光影。這時,我們就必須去掉一些素材,將
剩下的素材分群為不同圖案,把眼前豐富的景象簡化。要創作一個令人印象深刻的畫面,其實只需要一點點素材,只不過大自然通常提供過多的素材。因應對策就是:拿出紙筆,大略畫出幾個小構圖。如果我們覺得其中一個構圖不錯,就可以準備打稿。
陸軍採購作業供需模式之研究-系統動態觀點
為了解決稽核缺失分類英文 的問題,作者李佩縈 這樣論述:
誌謝 iv摘要 vAbstract vi表目次 xi圖目次 xii第一章 緒論 11.1研究背景與動機 11.2研究目的 41.3研究範圍與限制 51.4研究方法 61.5研究流程 7第二章 文獻探討 92.1採購管理 92.1.1採購定義 92.1.2政府採購程序 112.1.3國軍採購作業流程 122.1.4陸軍司令部現行採購任務 152.2採購人員 162.2.1採購專業人員 172.2.2國軍專業採購人員 192.2.3有關採購人員相關研究 202.3採購品質 212.3.1品質定義 222.3.2採購品質之影響與探討 232.3.3採購品質相關研究 252.4系統動態學 262
.4.1系統動態學概念 262.4.2系統動態學建模步驟流程 302.4.3系統動態學運用在作業供需之相關文獻 322.5小結 33第三章 質性模式 353.1採購作業流程之因果回饋環路 353.2採購人力因果回饋環路 403.3陸軍採購作業供需因果回饋環路 41第四章 量化模式 434.1重要變數量化說明 434.2採購作業流程量化分析 434.2.1計畫評核階段 434.2.2招標訂約階段 464.2.3履約驗結階段 504.3採購人力量化分析 524.3.1計畫評核採購人力 524.3.2招標訂約採購人力 554.3.3履約驗結採購人力 574.4動態流程圖 59第五章 模擬與政策
分析 615.1模式結構測試 615.1.1結構範圍適當性測試 615.1.2單位一致性驗證 625.2模式行為測試 635.2.1契約數歷史值驗證 635.2.2計評採購人力歷史值驗證 645.2.3招訂採購人力歷史值驗證 655.2.4履驗採購人力歷史值驗證 665.3情境與政策分析 695.3.1採購案件數變化情境分析 705.3.2採購方式改變情境分析 745.3.3每日可工作時數調整政策分析 785.3.4採購案件數變化調整每日可工作時數分析 825.3.5採購方式改變調整每日可工作時數分析 865.3.6採購案件數及採購方式改變調整每日可工作時數分析 905.3.7各階段採購人力
調整分析 945.4小結 97第六章 結論與建議 1026.1結論 1026.2建議 104參考文獻 105中文文獻 105英文文獻 110附錄一:領域專家研討大綱 112附錄二:量化模式變數說明表 114
畫家之眼:眼前所見,遠比你所知更多──從題材到技法,畫出動人心弦的13堂課
![](/images/books_new/001/070/09/0010709853.webp)
為了解決稽核缺失分類英文 的問題,作者安德魯‧路米斯 這樣論述:
即使世界是荒蕪一片的沙漠, 畫家仍能從中找到美的路徑。 12項繪畫原則×61幅經典畫作×17張圖解分析 水彩名家簡忠威——專文解說 從古到今,繪畫大師們為了找到眼前的美,紛紛投入畢生心血追尋; 達文西的透視法、拉斐爾的理想化、林布蘭與維梅爾的光線、塞尚的形體、梵谷的色彩…… 畫家是用另外一雙眼睛,觀看眼前的世界,創作出一幅幅經典畫作。 畫家所見與你大不相同;十二項美的要素大揭密 用眼看、用心想、用魂畫! 本書將透過畫家的眼睛,讓你知道如何從生活攫取藝術之美 本書為所有藝術愛好者解決一個最基本的問題:何謂藝術之美?繪畫大師路米斯從畫家的角度出發,深入
探討畫家如何看待生活周遭的一切,以及藝術的本質。本書核心的12項繪畫原則,即是古今內外每位繪畫大師追尋美的歷程,更是鍛鍊「畫家之眼」的內功心法。讀者可以在本書中學習:從觀看生活,到藝術創作;從欣賞藝術,到美學追求。 ◎什麼樣的畫,才算得上是好畫作 能夠取悅你的畫,就是好畫作,而美就是令人愉悅的最重要因素。畫家在生活周遭追尋美的可能,並以繪畫技巧把美表現出來。這個過程令畫家愉悅,而這個過程結束後的畫作,能使大眾愉快不以。因此,學會以「畫家之眼」看待事物,是追尋美的第一步。 ◎熟稔「繪畫的原則」,美才能俯拾皆是 題材之所以難找,是因為觀看的角度太少。作者羅列12項繪畫的原則,從
「統合感」開始說起,循序漸進地告訴讀者,如何從眼前所見的畫面觀察取材,如何「簡潔」主題,並且「設計」出令人怦然心動的比例構圖。如何調和「色彩」與「韻律」。「繪畫的原則」即是「美的要素」。 ◎將「眼睛」、「手」、「畫紙」合為一體,畫家的寫生獨門技法 如果要追求作品的極致美感、統合感與巧思,畫出令人讚嘆不已的畫作。畫家必須從各種面向研究主題。但最重要的,是先從「塊面明度」與「色彩」兩者出發,將所見畫面編排設計,將「眼睛」、「手」、「畫紙」合為一體。作者告訴你,寫生最重要的是如何簡化主題,並將眼前所見統合為一,才能畫出傑作。 ◎內涵和美,從「好看的畫作」提升至「美的畫作」 美是一
股情感力量,畫家可以從各種地方找到美。但為什麼一般大眾卻力不從心呢?那是因為我們混淆「好看」與「美」兩者。美的畫作有深度內涵,即便從景象單一的環境中,也能找到美的存在;而好看的畫作通常沒有真正深入或終於自然。畫家為了畫出美的畫作,終其一生研究眼前所見的真實。 ◎技法即是風格,無法複製 習畫者如果要更進一步淬煉出個人風格,必須先熟練繪畫基本功。畫家的技法即是風格,只能由畫家本人創造,無法從他人那複製。必須先學會如何觀察,培養你的「畫家之眼」。作畫的困難之處,就是忘記觀察的力量,每位畫家所知道的一切,都從自己的積極努力而來,從實作中找答案。 「如果你畫手時遇到困難,你總是能找到最好
的老師,那就是你自己的手。」 本書是路米斯繪畫觀念的集大成之作,蒐羅12項繪畫原則、61幅經典畫作,與作者自製17張圖解分析,綜合以上,就是剖析「美」的解方。路米斯不只是一位繪畫大師,更是傑出的藝術教育家。正因為他善於引導讀者思辯,因此他的畫作、教材與教誨,都深受讀者喜愛;並影響著近三分之二個世紀的習畫者與畫家,即便是不懂得作畫的藝術愛好者,也能從中獲得啟發。 本書教導讀者如何鍛鍊「畫家之眼」,以及寫生的法則,進而從如何將所見化繁為簡,到判斷形體、比例、色彩、乃至於為畫面營造韻律與質感。達文西說:「繪畫不是複製眼前一切,卻對它一無所知。」本書向讀者揭示「眼前所見,要比你所知更多」,
寥寥數字即洞察美的真諦。本書不同於一般藝術史著述,以繪畫大師的角度出發,不只提供讀者觀看的方法、藝術的知識,更催化讀者的創造力。即便不舉起相機、不拿起畫筆,眼前所及之處,創作與美俯拾皆是。 本書特色 .富知識性但極易閱讀,提供技術指引,也啟發對美學意義的探索。 .以12項繪畫原則為章節,一步一步帶領讀者領略繪畫奧義。 .蒐集61幅經典畫作,帶領讀者運用原則解讀大師(如:維梅爾、林布蘭、莫內、梵谷、馬諦斯)作品。 .路米斯自製17張圖解分析,深入解析寫生、設計、比例等觀念。 作者簡介 安德魯‧路米斯Andrew Loomis 美國實力派插畫大師,同時也是知名美術教育
家。1892年生於紐約,1911年就讀紐約藝術學生聯盟,師從藝用解剖學權威喬治‧伯里曼(George Bridgman)。1930年代起,路米斯在芝加哥開始了他的繪畫教學之路。 路米斯一系列素描教學與繪畫論述深受讀者喜愛,影響著近三分之二個世紀的習畫者。《畫家之眼》在路米斯辭世兩年後才集結出版,是路米斯繪畫觀念的集大成之作。美國漫畫大師亞力克斯‧羅斯(Alex Ross)讚譽:「我全部的繪畫技法和我畫的超級英雄,都應該歸功於路米斯的天才著作。」 譯者簡介 陳琇玲 美國密蘇里大學工管碩士,曾任大學講師、參與軟體中文化及影片翻譯、Alcatel Telecom主任稽核師。榮獲全國模
範勞工及金書獎,現為自由譯者,閒暇學畫自娛。重要譯作包括:《非典型力量》、《贏家》、《預測分析時代》、《物聯網革命》、《小眾,其實不小》、《形趣之境》(合譯)等。 前言 藝術的起源與美的追尋 Chapter1 透過畫家的眼睛去觀察 以畫面的觀點觀察 好畫作的首要法則 測量視線範圍 訓練眼睛觀察三維物體 畫面即結果 畫面編排與分群 觀察個體與眾不同的特徵 Chapter2 該畫什麼? 為自由創作做準備 如何尋找繪畫主題? 最具「說服力」的具象表現 抽象構圖的實驗方法 隨時留意好題材 好看的作品vs.美的作品 Chapter3 統合感 使畫面產生關係與平衡 好畫作具備「一致
性」 恰到好處的創作 Chapter4 簡潔及如何化繁為簡 在小草圖中展現主題 簡化眼前所見,或挑選簡單的主題 整體與焦點 化繁為簡的方法 Chapter5 設計 設計的用意 主題的處理可能比主題本身更重要 為觀眾設計一條觀看的路徑 布局是吸引目光的絕佳武器 情緒震撼力:每樣事物都會帶來感受 「設計」比構想或主題更為重要 Chapter6 比例 畫家創造的比例 描繪vs.繪圖 比例的表現性:使觀眾耳目一新 事實協助我們理解更廣大的事實 Chapter7 色彩 用三原色達到美的極致 實驗色彩的方法 色彩協調是畫作成功的關鍵 特別注意:陰影的顏色 光與色彩的關係 用色彩形成焦點 Chap
ter8 韻律 找出線條的主要方向 明度與色彩的韻律 韻律來自情感,情感產生力量 Chapter9 形體 寫實的形體vs.變形的形體 如何觀看形體? 形體的理想化 Chapter10 質感 質感的暗示 個人品味的養成 Chapter11 光的明暗 栩栩如生的祕密 亮部與陰影之間 獵光 Chapter12 主題之美 感動即為藝術之本 尋找、發現、創造 以展現美為目標 Chapter13 技法 技法即風格:只能創造,無法複製 利用筆觸構成形體 基本功的難題 每種技法都獨一無二 為自己找到創作的答案 解說 透過畫家之美,探索美 解說 透過畫家之眼,探索美 水彩名家 簡忠威
▎你的技巧很好,可是…… 相信很多從事繪畫藝術工作的人,一定都聽過以下這個令人沮喪的評論:「你的技巧很好,只是沒有想法」、「你的技巧很好,但是缺乏新意」、「你的技巧很好,可是總覺得少了什麼」,像這種「你的技巧很好,可是……」的批評論調,經常是藝術系教授拿來指導學生創作的開場白,也是某些自詡為「當代藝術家」的創作者們,拿來貶抑傳統繪畫的萬用句型。當我看到這種對藝術極其淺薄無知的批評,除了覺得荒謬可笑,同時也為這種邏輯不通的學術歧視感到生氣與悲哀。 這種帶有貶意的「技巧之說」,大多針對「寫實繪畫」,尤其是參考照片的畫作。當畫作愈寫實或愈像照片,就愈適用。「只有技巧」的這種評論話術甚
至進一步將擴大至整個傳統繪畫的題材與形式。只要你畫的是風景、靜物、肖像,無論寫實或寫意、寫生或參考照片,只要有人想給你扣帽子,一概都適用「只有技巧」的評論。(但也有例外,如果你擁有顯赫的頭銜、地位、資歷與歲數,就不適用這種話術。因為很多人可以立刻看出你的畫不只有技巧,還有極其深刻豐富的內涵思想。) 於是,我們看到許多正在努力想成為「藝術家」或「大師」的人,無不明示或暗示:他並不重視技巧,甚至大言不慚地表示,他或許也不怎麼在乎「美」。他要表現的是更高層次的內涵、情感、觀念思想,他甚至想要抓住靈魂! 「技巧」什麼時候變成了低階藝術的象徵?「技巧很好」為何莫名成了藝術家的原罪、畫家們
避之唯恐不及的高帽子?如果你沒有獨立思考的習慣,人云亦云、不求甚解,很容易就會掉入這個近百年來將「技巧」污名化的世紀大騙局。 ▎真摯的情感與完美的技法 藝術都有相通的特性,姑且讓我舉音樂家為例。有一天,你聆聽了一位技巧很好的鋼琴師或小提琴手的演奏,句句到位、沒有失誤,你覺得還不錯並鼓掌叫好。但接著另一位演奏大師上場,你頓時感到空氣中瀰漫著奇妙的氛圍,像是被施了魔法,他讓每個音符似乎都有了生命,令人怦然心動,意猶未盡。於是你恍然大悟,並重新評價:「這位大師的演奏才算得上是真正的藝術,之前那位演奏者肯定少了什麼重要的東西!」不帶情感,只是將音樂規規矩矩、正確無誤地彈奏出來,充其量只
是「技巧很好」。或許不算難聽,但沒有生命力就無法感動人,和偉大傑出的藝術還差個十萬八千里啊! 這個例子應該可以說明,為何有些教授學者和藝術家們,如此義正辭嚴批判「技巧」與「傳授技法的教學」。但是,請讓我們轉個方向思考,演奏藝術最重要的,是如何將富有情感的生命力內涵,轉換成「可以表達出來的技法」,並讓人們感動。 答案其實很簡單,請用心融入情感的想像,努力表達與實踐自己的想法要求,然後開始練習、練習和不停地練習,直到技巧可以完美表達藝術家的思想為止。經過一段不算短的歲月之後,這位演奏者將逐漸感受到,樂句之間每個音符延展的時間起了變化,彈奏的力量與速度出現了更細緻的輕重緩急。他的身心
不自覺地與樂器合為一體,順其自然達到他的完美要求。他終於演奏出美妙的藝術,感動了自己也感動了聽眾。 繪畫、舞蹈、歌唱、戲劇……所有藝術,也是同一個理。 只要稍微有些藝術概念的人都會同意,藝術必須要有內涵、有深度,要言之有物。但是別忘了,所有藝術,都必須透過媒介傳遞;所有情感與想法,都必須要靠操控媒材的技巧去演繹,無一例外。 ▎技巧的真義 知道色料調色的技法,不等於知道色彩搭配之美;懂得使用各式打底劑和輔助劑的技法,不等於懂得如何表現媒材特質之美;熟悉各種筆刷的特性與運筆技法,不等於掌握了抽象的筆觸線條與痕跡之美;可以把題材畫得正確、畫得像,並不保證一定是一件可以
感動人的藝術品,因為我們對繪畫藝術的要求遠高於此。技巧或技法,沒有廣義與狹義之分,它其實就是藝術家情感與思想的代言者。 許多人喜歡誇誇而談:「關於藝術,技巧永遠不是最重要的,重要的是情感、思想、內容,除了技巧以外的一切!」。我相信沒有人會否定這一點,只是很多人並不知道隱藏在這句話裡面真正的涵義:「你需要研究更多有關美的知識,以更有創意的發想與更高的要求,真誠地去感受人生,用過人的熱情不斷地練習以提高技巧的深度,你才有機會讓人們感受到你想傳達的情感、思想與內涵。」因為,各式各樣「繪畫技法」的驅動程式,完全下載自畫者本身的個性、觀念與品味。藝術因技巧而存在,技巧因觀念而形成,觀念因生活而啟
發。這就是「技巧」的真義。 如果沒有對題材引發想像與企圖,沒有對美的各種形式有足夠的知識與嚴苛的要求,沒有挑戰與嘗試的勇氣,沒有對自我藝術的方向有堅定的信念……如果沒有以上種種內涵,我不知道,這畫家身上剩下的「好技巧」,到底是個什麼東西? 對創作而言,只有乏善可陳的內容,沒有不好的技巧;對藝術家而言,只有眼高手低的幸福追求,沒有「眼低手高」的失敗之作。沒有個人獨特美學的好品味,就不會出現神乎其技的藝術。因為眼低,手只會更低。 ▎路米斯集大成之作 二○一五年,安德魯‧路米斯著作《人體素描聖經》與《素描的原點》繁體中文版首次在台出版,我非常榮幸為這位美國二十世紀繪畫
大師的兩本素描教學經典審定,並撰文介紹。我當然也樂而為之推薦這本《畫家之眼》,給所有喜愛繪畫藝術的朋友。本書是在他辭世兩年後,才在美國出版面世,是路米斯對於統合、簡化、比例、設計、色彩、韻律、技法……等等,所有繪畫構成美學的總結,也是這位藝術大師對有志於繪畫事業的年輕人,最後一次諄諄教誨。 本書出現近百次「美」這個字,讓我這位忠誠的「美的信徒」,讀來倍感親切溫馨。以下摘錄部分: 我們與生俱來就有一種追求完美的欲望。廣義地說,這種欲望就是所有進步的根基。 記住,你擁有的獨特優勢是,或許你發現的美,是與眾不同的,你用跟他人不同的方式去切入,去發現美。這項差異會協助你挑選與自
己品味相符的主題,也會引導你前往令你欣喜的新領域。因為美無所不在,所以美的來源可說源源不絕。但是真正能捕捉到美,卻是極其罕見,也是一項亙古不變的挑戰。 先把繪畫技法學好,持續不斷地探索美,並研究表現美的新方法,強化本身的內在信念,讓個人風格逐漸形成,而且不受任何先入為主的成見影響,也不被畫評家可能對作品做何評價所阻礙。 別具意義的是,路米斯刻意將「技法」排在最後一章當作總結,他相信是「技法」將所有美的要素集大成: 你從「實做」中感受的喜悅,才是你培養任何個人技法的重要基礎。 技法是結果,不是刻意為之的過程。除非畫家真正了解明暗、色彩和形體,否則技法根本無用武之地
。 技法是個人特色的強烈暗示,如果你懂得善用技法,就能讓自己的作品不自覺地帶有個人特色。而且,技法就像筆跡一樣,每個人都不盡相同。 這位真正的繪畫大師,在半個世紀過後的今天,依然給予許多在繪畫藝術之路上被「技巧之說」困惑的人們,一個提壺灌頂的藝術方向:「藝術真正需要的是,畫家的想法與時俱進。要做到這樣,我們就必須改變態度,而不是改變主題。因為改變態度對我們最有幫助,也最有可能發展出新的技法。」 書中有關畫家的工作環境與接案方式,畢竟大半個世紀過去,時空背景早已物換星移,只能供讀者遙想當年繪畫工作者的大環境,對比今日的科技與網路,或許能有更深刻的反思與體會。但是,就如同這
位誠懇的大師所言:「真正的美絕不會落伍過時,真正的美或許會因為時尚風潮而受到打壓,遭到詆毀和遺忘多年,但是日後一定會再被發現並重拾光環。原因就是,美存在於人們心中。」 最後,我要特別一提的是,本書語意流暢的譯文是由資深譯者陳琇玲小姐撰文,由於她深厚的英文與中文文筆功力,讓人很難察覺這是一本翻譯的外文書。或許因為她跟我學畫多年,對於繪畫專有名詞與術語比一般譯者更能理解,透過她的譯筆,讓我更貼近路米斯的心靈,也為本書增色不少。希望《畫家之眼》的讀者也能和我一樣,享受本書愉快的閱讀體驗以及豐富的心靈收穫。 幾萬年前,有一種用兩隻腳行動,長得像猴子的動物,開始懂得製作工具、運用技巧。除
了狩獵食用、繁衍族群的維生事物,還發展出各式各樣舞蹈、音樂、繪畫的活動,以滿足心靈與感官的需求。幾千年以來,在各種技藝領域之中,總是會有那種奇特的人,擁有特殊的天賦與狂烈熱情,廢寢忘食,日以繼夜,精益求精,想要做得更好、更美、更讓人深深感動。於是,今天我們看到了各種美不勝收的建築、繪畫、雕刻,品嚐各式各樣的美味佳餚,聆聽美妙的歌聲,欣賞絕美的舞蹈。藝術,它讓人們感受到生命的美好。各位藝術工作者,請讓我們仔細想想…… 藝術,是從何而來;你的藝術,要往何處去? 前言 藝術的起源與美的追尋 ▎藝術可以是生活的一部分 目前畫壇的亂象,確實讓不分老少的畫家們浮現許多問號。所有人
都在問:以目前的標準來說,我們究竟可以依據什麼價值,評價一幅畫?我們還有一套穩固紮實的基本原則,讓藝術教學有所依循嗎?到底,藝術正在日漸墮落,或者正透過一些嶄新概念而重現活力呢? 看來,畫家現在面臨的最重要問題就是:要先搞清楚藝術究竟是什麼,並為自己的創意開闢出一條道路,再全心全力朝向個人目標前進。畫家必須明白,除了個人主觀見解外,藝 術不再受理論所束縛。換句話說,藝術不能再依照既定規範的方法與實務來分類。現在,藝術正在為本身的成長而付出代價。藝術終於敞開大門,以前所未見的方式,接受個人創意。藝術已經成為一種個人表現的廣泛工具。 現在,如果我們決定要成為專業畫家,我們就必須將藝
術本身的範疇擴大,把各種創意表現形式都包含在內。藝術不再像以往那樣,受限於繪畫與雕塑的傳統形式,而必須成為人們當下生活的一部分,因為不管現在或未來,藝術都與我們同在。舉凡建築、製陶、工業設計、編織和織品皆為藝術,都是跟新的生活方式密不可分的一種表現工具。 我們要趕緊破除「藝術是某種『主義』或教派」這種概念。這種事存在於一個完整概念之內,但卻只是整個藝術發展運動中的某些面向。當我們能夠理解藝術其實是人類本身不可或缺的一部分時,我們只要回顧過往就會發現,早在人類智慧發展初期,藝術就已經存在了。而且,在世上所有人種中,都找得到藝術的印記。藝術是人類努力創造更美好世界,並以不同形式將美融入生活
的一種表現。它是一股創造力,因此自然會跟人們當下的情況與境遇互相呼應。目前如火如荼展開的藝術改革,就是這時期人們對於各種傳統思維普遍感到厭惡的合理結果。 現在,國家和政治面臨的種種危機,說穿了就是人們為了爭取個人自由和表達自由所做的奮鬥。因此,藝術隨著時代演進,讓畫家獲得藝術史上前所未見的更多表現自由,當然事出有因,絕非巧合。 ▎捕捉美是一種挑戰 一直以來,「濫用自由」這種危險始終存在。以藝術方面來說,這表示沒有知識或沒有能力的人,跟技巧高超者獲得同樣的自由。其實,自由的前提是:個人在道德和社會上負起責任,凡是做壞事對社會不利者,就是不負責任。然而,藝術界新發現的自由,
卻讓創意這個鐘擺擺幅過大。有些人自稱為畫家,卻連一點藝術基本功也沒有。古代大師要是看到我們現在大言不慚的「藝術」,肯定會氣到從墳墓裡跳起來。 這種良莠不齊的情況讓優秀畫家深感絕望。儘管如此,目前的狀況還是比一切毫無改變要健康得多。藝術不能、也不應該原地踏步、停滯不前。我們不必擔心藝術有凋亡之虞,會凋亡的只有藝術形式。一切的混亂終將歸於平靜,藝術界會重新恢復秩序,具有確切價值的新概念將在各地蓬勃發展。於此同時,與其丟棄以往所有的概念和常規,倒不如好好從這些概念和常規中,找出對當今有用之物。這時我們該做的是,彙整以往蒐集的龐大知識,將這些知識跟較新的概念整合,再與日後出現的概念結合。我們要
利用科學探索的方法,讓藝術蒙受其利。科學家不會貿然丟棄某個理論,除非那個理論經證實有誤或毫無價值。只因為過去不是現在的一部分就譴責過去,那就跟堅信傳統而墨守成規一樣,都犯了目光短淺的毛病。同樣地,忽視新的真理,不把它們囊括到我們的知識寶庫裡,也是目光短淺之舉。雖然有些藝術形式會過時,但是我們沒有理由相信,基礎知識也有過時之虞。 我們何不把藝術當成一條貫穿古今的河流?這條河流的湍湍河水有部分已經流過我們身邊,有部分正在經過,還有一大部分尚未流至。我們可以把每幅畫當成是這條藝術之河中的一瓢水,它映照出河面上的某些美景,或呈現出某些真實性。 一直以來,畫家廣為採用兩項基本概念並深感滿
意,而且這種情況可能持續下去。這兩項概念就是:於平面表現的二維藝術(two-dimensional art,亦稱平面藝術),以及利用三維空間表現的三維藝術(three-dimensional art)。二維藝術會以不同裝飾形式繼續存在,而三維藝術則會持續尋求形體之美。如果我們承認裝飾就是美化的過程,我們就會發現,「美」正是這兩項概念的基礎。 人類有意識以來就在追求美,並逐漸在生活環境裡增添美感。有些人具備創造美的強烈欲望,有些人則有追求美或擁有美的極度渴望。我們從每天選購物品、梳妝打扮和美化周遭環境這些事情上,就能證明這種渴望的存在。不管是想創造美或想擁有美,我們與生俱來就有一種追求完
美的欲望。廣義地說,這種欲望就是所有進步的根基。我們努力跟別人比較,希望自己比別人更有成就、比鄰居更體面、用更高檔的東西。對於喜歡創造美的人來說,他們天生就以做出比別人更棒的東西為傲。至於那些想要擁有美的人,他們則想擁有更好的產品、最讚的技術、更棒的房子和更美的嬌妻。而且,這種擁有美的欲望,只會受到獲取能力或購買資金所限。我們需要空氣才能存活,而創造美或擁有美的這股衝動,就跟空氣一樣重要。 我相信,以創造美作為本身藝術創作根基的畫家,在個人追求藝術的道路上,不會出什麼大差錯。大家都認同,美是包羅萬象的,畫家終其一生也只能涉獵到美的一小部分。我們應該擔心的重大危險是:允許美因為個人意見、
趨勢和主義而陷入困境,讓個人的理解局限在只有少數人支持的武斷意見。我們應該了解,美必須是自由的,是屬於你我這種個人,也就是我們能力所及的範圍。美就在我們周遭,等著我們去發現。每位畫家應該運用自己獨特的方式,在紙上或畫布上把美詮釋出來。 人們常問:如何分辨一張好畫?演員暨藝術品收藏家文生‧ 普萊斯(Vincent Price)巧妙回答說:能取悅你的畫,就是一張好畫。如果這種說法是對的,那麼接下來要問的問題就是:如何畫出一張好畫?我相信這問題的答案也呼應普萊斯的說法,那就是:用取悅自己的方式去畫,就能畫出一張好畫。別管其他人怎麼說和怎麼做,除非你認為那個人的作品最能啟發你。不要因為別人的說
理、含糊不清的解釋和推銷辭令,就照著別人的方式去做。你從「實做」中感受的喜悅,才是你培養任何個人技法的重要基礎。 記住,你擁有的獨特優勢是,或許你發現的美,是與眾不同的,你用跟他人不同的方式去切入,去發現美。這項差異會協助你挑選與自己品味相符的主題,也會引導你前往令你欣喜的新領域。因為美無所不在,所以美的來源可說源源不絕。但是真正能捕捉到美,卻是極其罕見,也是一項亙古不變的挑戰。 ▎畫家的詮釋能力 在尋找繪畫主題時,我們可能跳脫自然,只專注於形體、質感或色彩之美。我們在單純的幾何形狀與空間裡,就能發現美;在創造表面、平面和抽象形式時,也能找到美。因此,我們必須拓寬眼界,
要是我們選擇以抽象風格創作,我們仍舊會發現,美才是我們追求的極致目標。與其花時間譴責我們不認同的事,倒不如全心創作並盡情享受創作的自由。我們認為事情該怎麼做,就要知行合一,並給予他人在表現上有同樣的自由。受人景仰的藝術一定是個人的獨特表現,也一定饒富創意。寫實主義(realism,亦譯為現實主義)也能在挑選主題和表現主題上發揮創意(⊕1),因為那是畫家個人所見與感受。你畫的題材是否存在於現實世界裡,根本無關緊要。不管是用印象派的觀點來概括創作,或是用忠於寫實的方式來刻畫細節,都能完成一件藝術創作(⊕2、⊕3)。主題不能跟畫作畫上等號,畫家的詮釋方式才是藝術創作成敗的關鍵。抽象藝術和寫實藝術只是
繪畫手法的兩種不同形式,誰也不能說哪一種形式更勝一籌。 藝術總會有自己的趨勢,而這些趨勢就由當時最傑出的畫家引領風潮。但是,創造力這個鐘擺從未停止擺動,因為每個人是用自己與眾不同的雙眼去觀看,用自己獨一無二的頭腦去思考。每個人的感受力不同,也不會因為環境產生同樣的激勵和影響。事實上,不可能有兩個人能從零開始畫出一模一樣的畫。 現在,畫壇似乎興起一股風潮,畫家不注重傳統訓練,而講究即興式的創意表現。以往大師們願意研究和獲取知識,現在大家卻強烈渴望這種即興創作。因此,我們看到許多作品出自缺乏學院知識的素人,還有一些作品則是人們努力畫出自身感受,而非雙眼所見。人們有權利以這種方式表現
自己,這一點我們無法否認。畢竟,從情感的觀點來創作,也很有可能創作出美的作品。其實,以美的要素來說,就算缺少其中一項,還是可能由另一項彌補。 大家都知道,許多美術科班生和專業畫家的作品,並未表現出絲毫情感,根本無法稱為藝術創作。這類作品可能平庸刻板,整體來說既沒有靈魂也缺乏原創性。 ▎具象?或抽象? 不過,跟經驗老到的寫實派畫家相比,不具備學院訓練的抽象派畫家,確實在繪畫上更需排除萬難。這類畫家的情況就好像對木工一竅不通,卻野心勃勃想蓋出一棟房子。由於所有知識都是憑藉畫家本身的技巧和從實驗中取得,所以畫家還要面臨可能被徹底誤解的危險。因此,畫家必須以非凡的創意,彌補本身
技法的缺失,但是欠缺技法知識,其實很快會露出馬腳。 據我所知,目前並沒有跟素描、明暗、色彩或形式表現有關的基本知識與訓練,教導人們如何成為抽象派畫家。我建議想要以抽象畫為創作主軸的年輕畫家,應該跟具象畫家一樣,必須以深厚的技法為基礎。畢卡索(Pablo Picasso)和許多現代畫家的例子就是有力的證明。學畫的學子們可以先打好基本功,再選擇走抽象畫這個領域,先掌握好抽象畫面的統合感和秩序感,最後再表現出真正藝術創作所應具備的美感。 畫家幾乎不可能在開創事業生涯初期就決定好,自己想要從事哪種類型的繪畫創作,況且這樣做並不明智。畫家應該取得足夠的知識和訓練,夠資格選擇要走具象繪畫或
抽象繪畫時再做決定。有些人認為,畫家在經驗豐富和技巧熟練後,不管是選擇具象繪畫或抽象繪畫,其中一種風格就只是另一種風格淬鍊的成果。因此,畫家必須耐住性子,讓自己的創作依據本身的能力與品味自然發展。 ▎美取決於感官 現在,我們到畫廊看畫展時必須理解這一點:許多畫作不是為了銷售而展出,只是為了教育大眾了解藝術新概念而展出。目前,我們還無法判斷這種教育方式的成效如何,我們甚至不知道這樣做值不值得。但是,如果觀眾能記住,由現代畫家創作的這些作品,有許多帶有實驗性質而非理想畫作,那麼觀眾就可能以更開放的態度看待現代藝術。我自己的看法是,唯有本身富含美感、有真才實學的作品,無須前衛畫評家的
誇張解說,就能受到世人的肯定,也經得起時間的考驗。當然,人們可以、也應該經由教導而接受新概念,但是歸根究柢來說,美取決於感官,而非理智。 我能提供年輕畫家的最穩當忠告就是:先把繪畫技法學好,持續不斷地探索美,並研究表現美的新方法,強化本身的內在信念,讓個人風格逐漸形成,而且不受任何先入為主的成見影響(例如:別人認為你該怎麼畫),也不被畫評家可能做出的評價所阻礙。 我希望,如果我讓你相信美仍然是、也始終是藝術的泉源,那麼我們現在就能把注意力轉移到美的「成因」。或許誰也無法對美提出一個完整的定義,但我們確實開始了解到,無論在何時或何地發現美,美都是由某些要素所組成。認識這些要素並學
習如何將其派上用場,就能讓我們晉身為成功畫家的可能性大增。 美的要素彼此其實密不可分,通常很難逐一區別分析。在討論其中一項要素時,可能必須同時提到另一項或另外幾項要素。儘管如此,我們還是應該抱持審慎態度,設法逐一探討美的要素。 ▎美的十二項基本要素 統合感(unity) :這種「一體性」將畫面所有特質結合成單一表現或整體表現,意即將設計、色彩、線條、明暗、質感和主題巧妙安排,結合為一種全面性的表現。 簡潔(simplicity)或清晰(clarity):把跟主要構想無關的所有素材和細節變成次要,將主題簡化為最基本的設計、形式與圖案。 設計(design)
:意指塊面、形式與色彩的整體關係。畫面就是由設計創造出來的。 比例(proportion):意指畫面中各個主題與各個部分的協調關係。比例失真(distortion)就不協調,不過某些失真或許是合理的,因為畫家可能想要強調某個構想或情感。 色彩(color):這是美的要素中,最有影響力的要素之一,而且在使用這項要素時,畫家不能只以品味和好惡為準則,還必須了解色彩與明度的關係,以及創造寫實與協調效果的基本調色原理。 韻律(rhythm):也可稱為節奏,雖然這項要素常被輕忽或誤解,卻對畫作美感有極大的貢獻。所有生物和非生物都有韻律,從最微小的形體到宇宙的循環無一例外。沒有韻律
,形體就靜止不動,也毫無生氣。如同自然界的運作,相近色或線條的重複,或是形狀漸進擴大或縮小,都能為畫作創造韻律。舉例來說,我們可以從樹木本身枝椏和樹葉的重複線條找到韻律,也能從斑馬背上的線條,或花瓣和花朵紋路的線條發現韻律。 形體(form):形體結構與整體的關係是一項基本藝術原理。萬物存在的樣態,不外乎形體或空間的實(solid)與虛(void),而且兩者不可或缺,無法獨自存在。當畫作中的物體形狀經過巧妙地描繪和組合,並與開放區域形成適當的對比,譬如樹與天空形成的對比,就會讓畫作具有「形體」。 質感(texture):意指對於表面的描繪。所有形體都有其表面特徵,這一點就跟本身
形體結構一樣重要。以同樣的表面特徵描繪所有形體,就好像所有事物是由同樣的材質組成,這樣當然不可能畫出真正的美。而這正是許多平庸之作常犯的毛病。 明度(value):明度和色彩,兩者密不可分。要畫出美,兩者缺一不可。適當的明度關係能為畫面創造光感並增添統合感。不正確的明度關係就會對畫面美感,造成最大的破壞。 光感(quality of light):這項要素最重要不過,畫作中的光感跟實際照射於畫面上的光線融合,成為整張畫作的一部分。光有許多種,室內光、室外光、陽光、漫射光和反射光。光源必須跟形體的塑造、色彩的性質與明度、以及質感有關。如果畫家沒有真正理解光的原理,畫作就可能只是顏
料在畫布(畫紙)上的平面描繪,無法創造出畫面的空間感。 主題的選擇(choose of subject):這項要素提供畫家大好機會,充分發揮個人品味。畫家可以從生活和大自然中,找到數不清的主題,從中挑選、設計和創造出自己專注的主題,展現本身對美的鑑賞力。 技法(technique):意指表現的方式而非表現本身。技法包括對於物體表面和質感的理解,以及對媒材及媒材應用之諸多方法的認識。技法是結合其他美的要素所做的個人表現。 以上針對本書內容所做的概述,應該可以幫助大家對美先建立共識。我當然無意拿自己或個人作品,作為解決畫家問題的好榜樣。但我確實想要強調:「不論是專業畫家或業
餘畫家,每位畫家都應該認清自己的職責為何。」我再三強調此事的原因是,藝術創作沒有單一形式或單一公式可言。但是,當我們發現美的構成要素,也知道這些要素能在生活中創造美,那麼我們就可以設法將這些要素分析應用,創作出富含美感的畫作。美並非畫家的特殊資產,就算是不懂美、也無法重新創造美的人,也能發現美。愛好動物者和畫家都能發現動物的韻律和優雅。其中的差別在於,畫家設法以線條和比例的觀點,找出形成這種韻律與優雅的條件,讓本身的描繪能貼近真實並具有說服力。 ▎善用創造力與想像力 畫家會盡其所能,努力取悅觀眾,而非取悅畫評家,因為觀眾才是花錢買畫的收藏家。我認為大多數畫家都對銷售個人畫作有興
趣。雖然大家都知道,畫家飽受畫商剝削,但畫作的價值通常被畫商炒到天價。而且在大多數情況下,畫家本身根本無法長命百歲,享受畫價飆漲帶來的驚人財富。現在,好的藝術作品不怕沒有好行情,在商業領域和「美術」領域都可以找到好買家。以往,展覽型作品很少從插圖、廣告和其他商業實務中獲得財務報酬。但幸運的是,現在我們邁入的這個階段,最優秀的藝術常被用於商業用途。現在,產業界為美術作品提供一個新通路。努力讓作品臻至完美的畫家不再像以往那樣,被市場認為高不可攀。雖然商業導向的畫家還必須受制於購買機構或最終使用者制定的條件,但現在這類限制已大幅放寬,展覽型作品也被廣泛應用到許多廣告和宣傳活動中。 在彩色攝影
進入商業領域的輔助下,這股發展已經逐漸成形。當廣告產品必須強調準確的細節時,廣告業主自然會改用攝影技巧,而且也可能在某段時間內都這樣做。但是,在並無有形產品可供描繪時,譬如要幫保險、服務、產業聲譽和機構做廣告時,就是美術作品可以一展長才的市場。雜誌插圖繼續為畫家提供一個市場,有部分原因是使用畫作有助於將小說和紀實報導做區別。至於紀實報導,通常就以照片來佐證內文。 畫家試圖精確描繪細節,畫到跟照片一樣逼真,這樣做簡直愚蠢至極。畫家該做的是,善用本身的創造力和想像力,投注心力在設計上。就算畫家使用相機拍攝繪畫題材,還是應全神貫注於相機無法做到的事,比方說:畫家可以將題材某些部分弱化或剔除,
進行設計和重新編排,簡化並利用其他手法,更強有力地表達本身的理念。 專業畫家應該竭盡所能透過藝術學院和藝術課程,或從其他可用資源,讓自己接受完整的訓練,為自己的事業生涯做好準備。畫家若是以為不必接受任何訓練,就能靠繪畫維生,那就大錯特錯。事實上,我們經常在畫展中看到一些畫作,既沒有展現畫家的天分、知識或能力,也讓我們確信自己的畫並不差,甚至比展出的畫作更勝一籌。但是,這些狀況跟我在此強調的重點無關。現在,我們在畫展看到的大多數作品,可能都乏人問津,賺不了多少錢。 藝術的進步與發展,始終是由個人進步與發展所推動。個別畫家能對其他畫家的幫助有限,卻能讓世人注意到,畫家經過一段時間的
努力,發現哪些事實是有道理的。畫家可以指出自己發現哪些關係是存在的,也可以讓大家知道如何運用色彩調出一定的效果,善用明度能讓主題統合有序。這就是我撰寫本書的宗旨。如果這本書能讓繪畫初學者明白一些繪畫的「方法」和「原因」,那麼我寫這本書的最主要目的也就達成了。 Chapter1 透過畫家的眼睛去觀察 ▎畫面編排與分群 想像一下,我們正在觀賞風景,假設當時是在觀賞沙漠風景。我們看到眼前有一大堆的形體、表面和光影形狀。我們可以用一種對繪畫很有幫助的方式,來分析眼前的景象。首先,我們設法判斷產生眼前所見結果的成因。理解它們就能為我們所要描繪的畫面,提供特徵和令人信服的特質。我們在觀看地面時,可以觀
察水道和洪水在地面上留下什麼痕跡,可能是表面上留下的槽紋和溝渠。這些沉積物累積成形,卻能界定出原先的流動。岩石就有長年滴水穿石的痕跡,其他物體則看得出被水、風和沙粒磨損的跡象。我們沿著水流坡面向水的源頭看去,看到遠山有融雪,融雪對地形產生的效果,當然比眼前雨水沖刷地面的效果更為顯著。我們尋找沙漠成長的線索:放眼望去,沙漠裡還有一些植物嗎?還有擅長在乾旱中倖存的一些生物嗎?沙漠裡有哪些顏色?這少許植物乾枯了嗎?土壤的特質為何?整體來說是什麼顏色?跟隆起的山峰和台地有何不同?整個景象似乎比天空亮些或暗些? 現在,我們開始找找,該怎樣編排畫面。我們如何利用乾筆快速描繪?如果我們把那些灌木叢和樹移左邊
一點或右邊一點,畫面會比較好看嗎?光影圖案會比較好嗎?我們注意到光線的方向和最亮的部位,最亮部位必須在光源正確角度上。我們比較塊面,依序列出最亮到最暗的明度值,也清楚我們必須遵守這樣的明度順序。如果我們檢視光線,發現天空可能比我們能畫的明度還亮些。那麼,我們必須把所見一切的明度下降一階或二階,才能用較低的明度和色階來作畫。 我們知道遠山是寒色(cool color),因為在同樣的空氣範圍內,遠山跟我們之間的天空看起來會比較藍,遠山的實際顏色或固有色(local color)會籠罩一層藍色薄霧。現在,如果眼前的景象既擁擠又讓人「眼花撩亂」,到處都是岩石、形狀與光影。這時,我們就必須去掉一些素材,
將剩下的素材分群為不同圖案,把眼前豐富的景象簡化。要創作一個令人印象深刻的畫面,其實只需要一點點素材,只不過大自然通常提供過多的素材。因應對策就是:拿出紙筆,大略畫出幾個小構圖。如果我們覺得其中一個構圖不錯,就可以準備打稿。
銀行業內控缺失改善之研究-以理財專員不法挪用經管資金為例
為了解決稽核缺失分類英文 的問題,作者方琡淳 這樣論述:
銀行為資金流動之重要樞紐,其具備穩定金融秩序及交易安全之功能,由於每日經手龐大來自政府、企業、團體及個人等資金,為維護交易安全,金融機構之交易流程與內控制度規範,皆須受到金管會監理,以避免資金被銀行的理財專員不法挪用。 觀察2012年至2021年,銀行的理財專員不法挪用經管資金之案例,其挪用金額屢創新高,逐漸為金管會及社會大眾所重視。是以,本研究將此區間之案例依據其缺失之態樣加以分類、統計與分析,以提供改善建議。 研究以新三道模型及COSO內部控制整合架構分析銀行業理專不法挪用經管資金之內控缺失,以及將揭弊者保護制度及金管會近期研擬之理專責任地圖導入,期研究結果能作為銀行業建立內控制
度之參考,以有效避免此缺失。
稽核缺失分類英文的網路口碑排行榜
-
#1.保險業辦理資訊安全防護自律規範
... 分類,定期或分階段辦理資訊 ... 二、 會員公司應依據評估報告內容缺失程度區分風險等級,並擬定各風險對應之控管措施及處理時限,送稽核單位進行缺失改善事項之追蹤覆查。 於 www.lia-roc.org.tw -
#2.目前開放職缺
職缺分類:資訊數位. 職缺名稱:Salesforce Team Leader. 委託公司:知名國際企管 ... - 撰寫稽核底稿及報告,提出適切的內控建議並追蹤缺失及異常事項改善... 我要應徵 ... 於 kpmg.tax.com.tw -
#3.聯茂電子股份有限公司ITEQ CORPORATION
聯茂不只是專業的基板廠,同時也扮演主要電子零件的製造者,為追求卓越的品質以滿足客戶需求,公司對於人員,訓練,研發的投資從不間斷。 於 www.iteq.com.tw -
#4.資訊安全管理制度(Information Security Management ...
(五) 資訊安全稽核種類. 1. 外部稽核. 2. 內部稽核. Page 93. 文件名稱:資訊安全管理 ... 丙、 針對稽核缺失提出矯正措施。 (2) 資訊安全工作小組. 協調、提供稽核作業所需 ... 於 ws.yunlin.gov.tw -
#5.超實用懶人包!從開場到結尾,「英文簡報」說這幾句話就對了
例句: Can I bounce a few ideas off of you? 我可以請教你一些看法嗎? 廣告. 2.I'm sure that ... 於 www.businessweekly.com.tw -
#6.管理系統驗證機構認證方案服務手冊
註1:技術類別分類數依附錄A 之分類核計。 Page 13. 財團法人全國認證基金會 ... 證機構之稽核小組執行稽核作業。 (12) 認證範圍內核發之驗證證書,應為 ... 於 accreditation.taftw.org.tw -
#7.法規名稱:上市上櫃公司治理實務守則(111.12.23)
董事及監察人就內部控制制度缺失檢討應定期與內部稽核人員座談,並應作成紀錄 ... 上市上櫃公司應透過各種方式及途徑,充分採用科技化之訊息揭露方式,同步上傳中英文版 ... 於 twse-regulation.twse.com.tw -
#8.缺失英文: 点云补全综述
稽核缺失 改善翻譯成英文,稽核缺失改善的英語. 對於檢查所發現之缺失或 ... 缺失及建議改善方法,並分類介紹缺失案例探討. 主題、缺失案例探討主題二 ... 於 dogat.ncxinhuazsl.com -
#9.臺灣網路認證股份有限公司憑證實務作業基準Certificates ...
5 稽核缺失的處理(Action Taken as a Result of Deficiency ). ... 1 稽核紀錄種類(Types of Events Recorded) . 於 www.twca.com.tw -
#10.法人內控制度
稽核 評估:由內部稽核人員以客觀公正之立場,協助檢核內部控制實施狀況,並適時提供改善建議;發現內部控制制度缺失時,應向適當層級之主管階層、董事會及監察人報告。 於 info.ydu.edu.tw -
#11.「上櫃公司編製與申報永續報告書作業辦法」 問答集
英文 版永續報告書非強制規範,惟已自111 年起列. 入公司治理評鑑指標,故編製並 ... 稽核結果得以通過稽核之家數或百分比. 揭露,或說明稽核所發現之缺失。 Page 11. 11. 於 www.tpex.org.tw -
#12.品質管理大有學問!你所不知道的QA、QC
... 稽核文件與品質報告(包含良率、問題缺失等…),規劃具備系統化、彈性的品質控管SOP,全方位檢查確認。若有異常問題發生,亦可立即與OEM/ODM 廠召開會議進行問題檢討 ... 於 www.allion.com.tw -
#13.中央研究院資通安全管理規範實施要點
資通安全事件之原因、影響範圍、損失情況、分類、分級及應變措施等應詳加記錄 ... 各受稽核對象應就資通安全稽核報告中所列缺失事項提具矯正措施或改善計畫;資安內 ... 於 www.sinica.edu.tw -
#14.國際標準
缺失 種類與核判標準. 11. 模擬稽核演練. 12. 案例研討. 13. 閉幕會議. 14. 筆試. 備註 ... 稽核員註冊協會(IRCA)認證培訓課程英文結訓證書. 3. 請自攜筆記型電腦(含電源線/滑 ... 於 www.uuu.com.tw -
#15.毒化物臨場輔導常見缺失
配管及其他輸送系統等設施,應於明顯處加標其. 毒性化學物質流向、中文名稱及英文名稱或縮寫。 ... ◇毒化物儲存應依其危害分類進行分類儲存. (SDS第十項內之應避免之物質 ... 於 www.hcepb.gov.tw -
#16.資通安全維護計畫 - 彰化縣二林鎮廣興國小
(2)執行及追蹤稽核缺失之矯正與預防措施之改善,並追蹤缺失事項之執行 ... 一、資通安全情資之分類評估. 本機關接受資通安全情資後,應指定資通安全專職人員 ... 於 www.gsps.chc.edu.tw -
#17.從金管會銀行局重大裁罰案件探討內部控制與內部稽核之缺失
... 稽核之缺失. Exploring the deficiency of internal audit and internal control ... 分類彙整營運作業的內部稽核缺失及其影響的內部控制目標,擬定不同營運作業的關鍵 ... 於 www.airitilibrary.com -
#18.如何規劃及準備官方TFDA查廠及客戶查廠
• 發現缺失分類表中"++++”關鍵性嚴. 重缺失之ㄧ者. Page 32. 署授食字第0991104045 ... 內部稽核報告、外部稽核報告、供應商稽查/被稽. 查報告、外國政府稽查報告等,不得 ... 於 www.fda.gov.tw -
#19.醫療器材常見問答集
原廠產品說明書:包括使用方法、功能及工作原理;其非正體中文或英文版本者,應. 另附正體中文或英文譯本。 • 美國、歐盟或其他國家對該函詢產品已為分類分級之參考資料; ... 於 www.cde.org.tw -
#20.內部稽核之組織與運作
本公司稽核室隸屬於董事會,稽核主管除定期向監察人報告稽核業務外,並列席董事會報告。稽核工作在於協助董事會及經理部門檢查及覆核內部控制制度之缺失,及衡量營運之 ... 於 www.csgroup.com.tw -
#21.108 年下半年度內部稽核報告
追蹤稽核-上次缺. 失是否依改善計畫. 改善. 上次稽核無缺失. ·是. □否. Page 13. 10. 受稽. 核單. 位. 工作. 底稿. 編號. 序. 號. 稽核作業. 稽核項目. (或案號). 稽核 ... 於 sdc.tpcu.edu.tw -
#22.ACL資料分析與電腦稽核:AI新稽核時代 - 第 1-14 頁 - Google 圖書結果
... (缺失項目)使用分類指令去計算每一文字欄位內為一值的資料,產生記錄個數及其他數值 ... 英文功能指令將二個資料表的關鍵欄位進行比對,將結果產生到新資料表使用提取指令 ... 於 books.google.com.tw -
#23.行政院主計總處委託研究主計資訊系統導入持續性稽核技術 ...
控制作業活動之缺失態樣,並依據態樣特質分類歸屬。透過稽核程序之. 電腦輔助稽核工具查核進行偵測缺失態樣,運用電腦輔助稽核工具ACL. 進行持續性稽核,設計其稽核程序 ... 於 www.dgbas.gov.tw -
#24.GCP查核常見缺失與建議
查核常見缺失與建議 ... 稽核,稽核次數,及稽核報告的內容及形式。 (二)試驗委託者稽核的計畫及程序,應根據試驗對衛生主管機關查驗登記的重要性、受試者人數、試驗的種類 ... 於 www.cych.org.tw -
#25.稽核缺失分類 :: 百貨業者資訊
百貨業者資訊,稽核缺失分類英文,稽核缺失改善,稽核缺失分類major,稽核缺失等級,稽核缺失報告,稽核缺失英文,內部稽核重點,稽核缺失注音. 於 ds.iwiki.tw -
#26.內部稽核人員不適任
內部稽核人員由於其肩負發現組織缺失、並且建議改善的職責,必須具備正直 ... 這樣子的薪水,想要請一個專業且隨時待命的英文貼身秘書,可能都還不夠呢! 於 www.ecounsel.net -
#27.缺失英文- 缺失值Mba智库百科 - Clxvcif
檢視歷年公共工程常見缺失及建議改善方法,並分類介紹缺失案例探討. 主題 ... 9 / 復制結果英文3: 復制稽核的英文翻譯,稽核英文怎麽說,怎麽用英語 ... 於 clxvcif.bingopunt.com -
#28.金融機構辦理電腦系統資訊安全評估辦法
... 分類,定期或分階段 ... 二、應依據評估報告內容缺失程度區分風險等級,並擬定各風險對應之控管措施及處理時限,送稽核單位進行缺失改善事項之追蹤覆查。 於 www.rootlaw.com.tw -
#29.內部稽核人員訓練
三、危害性化學品之分類、標示、通識及管理。 四、有害作業環境之採樣策略規劃及監測。 五、危險性工作場所之製程或施工安全評估。 六、採購管理、承攬管理及變更管理 ... 於 www.kmhp.mohw.gov.tw -
#30.法規名稱: 金融控股公司及銀行業內部控制及稽核制度實施辦法
金融控股公司及銀行業管理單位及營業單位發生重大缺失或弊端時,內部稽核單位應有懲處建議權,並應於內部稽核報告中充分揭露對重大缺失應負責之失職人員。 ... 分類之評估 ... 於 law.moj.gov.tw -
#31.資訊安全管理制度(Information Security Management ...
以利進行預防措施,防止資訊安全危機事件的發生。 (五). 資訊安全稽核種類 ... 針對稽核缺失提出矯正措施。 (2) 資訊安全工作小組. 協調、提供稽核作業所 ... 於 www.baojhong.gov.tw -
#32.Rev.1.2 中華民國111 年7 月8 日
4. 本校應定期審查缺失或待改善項目所採取之改善措施、改善進. 度規劃及佐證資料之有效性。 5. 本校於執行改善措施時,應留存相關之執行紀錄,並提出稽核. 結果及改善報告 ... 於 nhes.mlc.edu.tw -
#33.網路上關於稽核缺失英文-在PTT/MOBILE01/Dcard上的升學 ...
稽核缺失分類英文,稽核種類. First Party Audit : 第一者稽核; ... 確定品質系統 ... https://www.actioncbehic.co/稽核缺失報告-稽核缺失改善翻譯成英文稽核缺失改/. 於 study.gotokeyword.com -
#34.中華民國行政院公共工程委員會全球資訊網
政府採購稽核發現缺失案例 · 各機關依司法院裁判書查察已將廠商停權案件 · 政府採購 ... 分類檢索 · 更多便民服務專區. 主題網站. 工程產業全球化平臺 · 經濟部礦務局砂石 ... 於 www.pcc.gov.tw -
#35.觀察事項英文,大家都在找解答。第1頁
稽核缺失分類英文 稽核缺失定義 稽核缺失報告 稽核技巧 主要缺失次要缺失觀察事項 ISO 9001 2015 內稽查檢表 稽核缺失分類 稽核缺失定義 iso主要缺失次要缺失 稽核缺失分類 ... 於 hotel.igotojapan.com -
#36.上次稽核缺失確認的英文翻譯
缺失 翻译为英语例句中文 · 群体遗传学习笔记基因型缺失数据的填充简书缺失英文 ... 於 6jy.mailbpg.com -
#37.應回收廢棄物回收清除處理稽核認證作業手冊(廢乾電池類)
... 分類貯存區域,並於明顯處以中、英文. 標示其名稱及代碼。 Page 38. 36. (2)再生 ... (4)其他經本署或稽核認證團體認定之缺失行為。 以異常發生. 行為1 次核. 計記1 點 ... 於 recycle.epa.gov.tw -
#38.資訊安全業務內部控制制度共通性作業範例目次一
七、稽核之缺失或建議事項是否提供有關單位辦理改善事宜。 八、是否確實 ... 一、機關應依行政院秘書處彙編「行政院施政分類架構」,識別資訊系統之資訊類別 ... 於 dep-administration.hccg.gov.tw -
#39.秘書室- 稽核計畫及稽核報告
... 稽核委員會議審議及校長核定,「學校法人」則經內部稽核委員會議審議,並提董事會議報告後,辦理稽核缺失或建議項目通知,稽核所發現缺失項目,由稽核 ... 於 www.yzu.edu.tw -
#40.回覆客户有关稽核改善报告英文翻译
... 缺失相关的矫正措施及预防行动及预计完成改善时间点如附件资料,请审核另外,要请您协助指导缺失改善的辅导作业,以期望能尽快通过贵司审查谢谢 ...收起. 提问. 答题 有 ... 於 zhidao.baidu.com -
#41.中臺科技大學內部稽核查檢表. 稽核項目英文b3wgl
... 稽核查檢表、 內部稽核缺失報告之格式或. 稽核人員應以風險為導向規劃及 ... 分類:苗栗電子零件,電話:037-586-788,資本額:4626131420,統編:12800800 ... 於 lnf.eltelefonodedios.es -
#42.iso稽核缺失分類的評價費用和推薦,EDU.TW和網紅們這樣回答
ISO 50001稽核執行-不符合事項類別. ▫主要(Major)缺失. – 一或多個系統所要求的條文沒有建立或完全沒有執行. – 同一標準條文(或程序)發現有多個次要缺失,結果. 於 learning.mediatagtw.com -
#43.食品廠-如何面對稽核(三)面試經驗暨工作甘苦談
再補充一點,稽核最後,稽核員會撰寫稽核缺失,並且在結束會議說明,雙方 ... 英文履歷的學歷要怎麼寫? 看完這一篇一次就搞懂! | 應徵技巧分享 · 群浤 ... 於 www.1111.com.tw -
#44.VDA 6.3基礎入門21道問題
這兩個標準在英文的表達都是Process audit,在IATF 16949條文說明較趨向 ... 可以列舉常見的稽核缺失以具體展現VDA 6.3的要求? 列舉三項,從中可以 ... 於 isoleader.blogspot.com -
#45.食品二級品管驗證
保健營養食品GMP驗證產品型態分類及申請產品型態分類如下:. 分類1, 懸液狀、溶液狀 ... 7.11.2若配合客戶需求,於下午5時後或例假日進行現場稽核作業,每4小時以一天計 ... 於 www.cgprdi.org.tw -
#46.Audit Report稽核報告表
稽核 範圍說明(英文). Has the certificate details changed from the current ... 驗證範圍是否有變更? Site(s) Address(es). 公司地址. 觀察事項數目, Minor. 次要缺失. 於 webs.firdi.org.tw -
#47.內部稽核分類
內部稽核分類. 先前有一家認證機構(BV)對我司ISO 9001進行擴大認證,事後開出好幾種單子。有不符合項、觀察事項、OFI、建議項。不符合項開了一張,觀察事項、OFI ... 於 www.6sq.net -
#48.內部控制及稽核制度,法律扶助基金會,其他法規
(一) 本會可視業務之風險及重要程度,依下列分類辦理內部稽核工作: 1.定期性 ... (六) 內部稽核人員應就所發現之缺失及異常事項,與被稽核單位主管溝通確認,並 ... 於 www.laf.org.tw -
#49.雙語詞彙- 金融監督管理委員會證券期貨局全球資訊網
分類. 證期局. 中文詞彙. 美國存股憑證. 英文詞彙. American Depository Receipt. 資料來源. 證期局網站. 編號. 14. 分類. 證期局. 中文詞彙. 年度稽核計畫. 英文詞彙. 於 www.sfb.gov.tw -
#50.呈108 學年度內部稽核報告
針對稽核缺失或稽核委員建議,受稽單位已均提出改進作法或回覆,部份已完. 成改正 ... 是否先分類再條列—. 「本校生」與「境外生」先. 分大類,在條列細目。 依建議檢視調整. 3 ... 於 iso9001.ttu.edu.tw -
#51.司法院所屬各機關資訊安全管理程序書
(2) 資產類別:依據前述分類進行資產分類。 (3) 擁有者:該項資產之資產擁有者 ... (2) 外部稽核作業發現缺失時。 (3) 自行發現缺失時。 (4) C級(含)以上資訊安全 ... 於 jirs.judicial.gov.tw -
#52.Laws and Regulations Retrieving System of the Banking ...
四、應建立信用合作社資產品質及分類之評估方法,計算及控管大額暴險,並定期檢視 ... 五、對信用合作社財務及業務有嚴重缺失,未於內部稽核報告揭露。 六、辦理內部 ... 於 law.banking.gov.tw -
#53.製造業在ISO9001:2000驗證稽核最常見品質管理缺失之...
本研究以驗證稽核之不合格報告,經由整理、分類、統計及分析,做為欲申請或已通過 ... 英文部份 85 三. 參考網站 85 附錄一: ISO9001:2000標準條文中文版(台灣) 86 ... 於 etds.lib.tku.edu.tw -
#54.IATF 16949:2016 熱門答客問– CARA篇
4.集團稽核但各分公司有各自缺失時,是要各分公司各自上傳填寫CARA,還是 ... 如果稽核員產出的是英文版檔案,是否只能將檔案導入英文版(不能在其他 ... 於 www.tuvrblog.com -
#55.上櫃興櫃公司應辦事項宣導會問答集
內部稽核發現之缺失如為按季追蹤,例如,8月查核發現之缺失,是否於10-12 ... 考量適用的一致性,比照英文重大訊息申報之原則,一旦適用後(資本額或外陸資持 ... 於 lurehasit.com -
#56.稽核監督結果暨缺失改善情形回復表(電子文件)
分類 :. 相關文件及檔案. 發布日期:. 111-09-13. 截止日期:. 112-09-12. 詳細內容:. 注意事項: 1、 請依來文附件錯誤項次填寫原稽核意見,並填寫缺失改善情形回復。 2 ... 於 csed.tycg.gov.tw -
#57.0 ○○○○○○○○○○○○○○○○工程
2、各項施工作業之抽查、品質稽核,如有重大缺失之情形或有重複3. 次以上發生之情形 ... 不符合事項分類□ 一般缺失改善.□ 執行NCR 程序改善. 不符合事項說明. 不符合事項. 於 law.moea.gov.tw -
#58.品質管理的術語及定義ISO 9000:2005 CNS 12680
稽核 係用以決定品質管理系統要求所達成的. 程度。稽核發現係用以評鑑品質管理系統的. 效果與鑑別改進的機會。第一者稽核是由組. 織 ... 於 www.bsmi.gov.tw -
#59.內部稽核之組織及運作
入帳基礎、分類 ... 2.每年至少召開一次會計師與稽核主管單獨會議,討論已完成之內部稽核主管與會計師外部查核意見,以及根據該年度查核缺失進行溝通,溝通意見做成紀錄提 ... 於 www.csbcnet.com.tw -
#60.常見工程施工查核缺失
... 分類登載於查驗紀錄。 5. 鋼筋送驗除物性試驗外,未做化性試驗及無輻射污染鑑定紀錄。 建築工程部分. 6. 各主要工項未訂定品質稽核範圍或頻率(如混凝土試驗、續接器等)。 於 www.rdec.taichung.gov.tw -
#61.獨立董事與內部稽核主管及會計師之溝通
... 英文版製作細節, 獨董鼓勵持續進行, 無其他建議。 2.稽核主導成立跨部室之提單批 ... 2、主管機關預計於今年12月舉辦之IFRS宣導會中,檢討公司常見缺失或待改善事項,並 ... 於 www.wanhai.com -
#62.ISO 27001、ISO 20000)與CMMI 之比較分析與管理
(Helpdesk)的方式(問題分類→事件分析→事件處理→事件追蹤)執行 ... 只要不發生「主要缺失」,影響發證,一位企業的管理者應以. 正面的態度看待稽核缺失, ... 於 ir.nctu.edu.tw -
#63.[Day09]實習稽核常見情境 - iT 邦幫忙
缺失 開不開? 切勿花太多時間鑽牛角尖在同一個問題上,如果無法證明風險或是 ... 英文文法. 沒有其他要補充的,只能自己再慢慢加強自己的語文能力了! 工作底稿. 由於工作 ... 於 ithelp.ithome.com.tw -
#64.環境部全球資訊網
提供廢車回收業者、一般民眾、廢車稽核認證團體及廢車獎勵金審核等使用對象,辦理 ... 提供技師利用本網站進行簽證線上登錄申報,並獲取施工常見缺失、工程品質研習會等 ... 於 www.moenv.gov.tw -
#65.稽核實務訓練及案例分享課程內容一、 標準簡介及發展現況 ...
-提出需求稽核人天. -提出預定受稽核之部門及流. 程. 初期評鑑. 受驗證組織配合事項. 稽核類別. 驗證行程表及發現事項分類(一). ▫ 主要缺失:(暫緩推薦,需一個月內進行主要 ... 於 www.ftis.org.tw -
#66.製造業在ISO 證稽核最常見品質管理缺失之- 稽核英文
稽核英文 - 集团内部稽核方法及程序 · 驗廠管理專員稽核員 · 稽核的英文稽核英文翻譯稽核英語怎麼說Dict.site 線上字典 · 進階安全性稽核原則 · 國際標準ISO 照中心>國際標準ISO ... 於 eyqfigq.kcvip08.com -
#67.用語彙編(按中文筆畫排序)
第三條. 所報導財務報表項目之金額、分類、表達或揭露,與該項目 ... 部控制缺失或經合併考量之多項內部控制缺失。 內部稽核人員Internal auditor TWSA610 執行內部稽核職能 ... 於 www.ardf.org.tw -
#68.非現行法規
另有關內部稽核工作執行情形尚應依規定按期申報相關單位備查。 (八)內部稽核人員應與受查單位就年度稽核項目查核結果充分溝通, 對於評估所發現之內部控制制度缺失及 ... 於 www.selaw.com.tw -
#69.政府採購稽核發現缺失實例彙編
分類 」欄位均載為「勞務類872 人力派遣服務」;且廠商資格要求營業. 項目內需具有 ... 門鎖五金以公司英文代碼及型號標. 示,例如MIWA U9LA55-1,ELMES. ECL-05-UL5,BEST ... 於 www.ga.ntnu.edu.tw -
#70.乙、丙類危險性工作場所審查檢查注意事項
(二)申請資料文件清單(文件資料應分類及. 編定目錄、頁次、頁碼,並裝訂成冊 ... (說明稽核發現缺失之追蹤改善機制、相. 關稽核報告及紀錄之處理程序). □符合□須 ... 於 orgws.kcg.gov.tw -
#71.臺北市政府採購業務資訊網稽核監督填報系統功能介紹
... 稽核案件會納入歷史資料。 點擊處理過程項下填寫紀錄表之稽核缺失,即可進入稽核監督事項記錄表填報功能。 稽核監督事項記錄表填報功能首頁. 點選左列各階段的細項分類 ... 於 gpis.taipei -
#72.再談高鐵土建工程的稽查(Audit)
稽查(Audit)或稱稽核、審計,在ISO9001(2000)之「品質管理系統—基本法則與 ... 如屬材料稽查,則對主要缺失發缺失要求改善單(Correction Action Request簡稱CAR ... 於 www.twce.org.tw -
#73.SC-013 內部稽核作業程序E04.doc
... 稽核者簽名,以進行缺失嚴重度之判定。 稽核缺失等級及改善期限. 依嚴重等級區分為四類:. 缺失分類, 缺失等級的定義, 改善要求, 改善期限. 嚴重缺失, 物流作業對終端使用 ... 於 co-in.com.tw -
#74.文件與紀錄管理程序
文件分類及管理.................................................... 2. 二 ... 4. 稽核發現流程缺失,欲予以改善時。 5. 欲達成某種特定目的時。 (二) 文件之制 ... 於 www.hsilo.gov.tw -
#75.國立中山大學105年度第2次內部稽核小組會議會議紀錄
(一)執行稽核工作前,依以下分類,擬定稽核計畫:. 1、年度稽核:按風險評估結果擇 ... 內部控制缺失應追蹤至受稽核單位改善完成為止;受稽核單位. 對於具體興革建議應 ... 於 cqa.nsysu.edu.tw -
#76.雙語詞彙- 檢查局全球資訊網
熱門:熱門 檢查手冊 | 稽核計畫 | 檢查缺失 · 法規檢索 · 機關介紹 · 組織與職掌 · 局長 ... ---全部分類---, 組織, 法規, 金融犯罪, 金融監理, 金融檢查. 請選擇. All, A ... 於 www.feb.gov.tw -
#77.BSI無預警稽核- 常見問題(FAQs)
該建議書其中一項要求是檢視現有的製程,因此貴公. 司必須讓稽核員能夠全面取得相關資訊並得以視察相關檢驗/試驗。 為了達成相關要求,我們稽核員會因產品種類及法規遵循之 ... 於 www.bsigroup.com -
#78.ACL - 稽核軟體-電腦稽核專家JACKSOFT
經由此成效之評鑑,瞭解您企業中所存在之缺失,並列出其有效之執行 ... ACL指令是依照稽核與資料分析原理所設計,提供全方位的功能-從簡單的分類到複雜的測試與數位分析。 於 www.jacksoft.com.tw -
#79.文件紀錄與管理
標準文件之分類管制. 原版文件:審核通過後,存檔備查使用. 管制文件:文件 ... 採取必要補救措施(包括產品缺失之再稽核)並製作紀錄→應建. 立矯正預防 ... 於 www.fda.gov.tw -
#80.國立空中大學105 年度內部稽核計畫
教A23 學生申請英文學業成績表、英文歷年成績表作業. 教A24 學生申請英文學期成績單 ... 註:內部稽核單位於稽核報告所列缺失如與監察院彈劾與糾正(舉)案件、審計部中央 ... 於 www106.nou.edu.tw -
#81.品質稽核(參考資料)
該單位之管. 理者應對稽核所發現之缺失. 理者應對稽核所發現之缺失,採取適當的矯正措施。 ... 若從稽核內容的觀點來進行分類,稽核的種類則可分為七種. 稽核的種類則可分為 ... 於 www.cmtc100.com.tw -
#82.PowerPoint 簡報
... 缺失,則可推論公司內部稽核無效。 由稽核記錄可以明顯看出內部稽核不夠 ... 英文叫“as-received data”,或叫“as-found data”)。經過「調整」或「修理」之後,再重新 ... 於 u.dianyuan.com -
#83.永續發展短中長期目標
發行英文版股東會通知與股東會議事手冊. 3. 董事選舉採候選人提名制. 環境面 ... 供應商稽核無重大缺失. 3. 所有廠區皆已取得ISO 45001:2018. 4. 榮獲2022 ... 於 www.cmp.com.tw -
#84.ISO9001是什麼?ISO認證流程、取得方式4大重點一次看!
ISO 9001 : 2015 共有10個章節,您可以連結官方平台進行線上瀏覽或是條文購買,驪鑫在實務輔導則會提供中英文版本解說。 ... ISO 9001稽核後的缺失改善 ... 於 www.isolution.com.tw -
#85.112年企業管理焦點複習講義[全國農會] - 第 316 頁 - Google 圖書結果
... 英文代號直接改為中文。 h 2. ABC存貨控制法(Activity Based Classification):是重點管理的觀念,又稱為「重點分類 ... 稽核」,它是屬於事後控制的. 於 books.google.com.tw -
#86.108 學年度專案性內部稽核報告
經查核(五)獎勵補助經費管控機. 制無缺失。 二、經常門執行情形:. (一)經常門相關 ... 三、 稽核人員:吳呈祥校長、林玲綺英文主修主任、潘怡娟館長、. 劉永蕙. 四、 主席 ... 於 www.cct.edu.tw -
#87.工作缺失檢討報告範例 - centroveterinariodelcorumbel.es
第一篇:稽核缺失检讨书稽核之檢討1.稽核小組討論稽核於學校一開學就 ... 分類缺失檢討報告範例. 淘寶海外為您精選了缺失檢討報告範例相關的0個商品,妳 ... 於 centroveterinariodelcorumbel.es -
#88.英譯法規中文內容(Chinese Content)
四、應建立銀行資產品質及分類之評估方法,計算及控管大額暴險,並定期檢視,覈實 ... 五、對銀行財務及業務有嚴重缺失,未於內部稽核報告揭露。 六、辦理內部稽核工作 ... 於 law.fsc.gov.tw -
#89.品質改善的整體概念及品質改善手法介紹
以各分類項目所佔的比率大小,用相當之長方形面積來. 表示的圖形。 通常以水平帶狀 ... 反正沒人看到、沒人稽核、無罰則. 覺得不髒、不認為手有汙染. 不想拿掉飾物. 事情太 ... 於 www.jct.org.tw -
#90.中信金融管理學院內部控制制度
3.4.2.本校稽核種類,視情況得分為計畫性稽核及專案性稽核。 3.4.3.稽核程序如下 ... 3.4.3.3.4.稽核作業所發現之缺失,稽核人員應記錄在「內部稽核觀察、建議及回. 覆 ... 於 info.ctbc.edu.tw -
#91.ISO 22000:2018食品安全系統
簡單來說,「5S」的核心概念就是把需要和不需要的東西分類。不要的東西丟棄 ... 稽核缺失改善指導:. 優先檢討改版缺失,並以範例提供ISO 22000文件改版 ... 於 www.isoleader.com.tw -
#92.中華民國行政院公共工程委員會全球資訊網-分類檢索
英文 招標文件範本(僅供參考) · 採購手冊及範例 · 工程類招標文件案例 · 財物類招標文件 ... 政府採購稽核發現缺失案例 · 各機關依司法院裁判書查察已將廠商停權案件 · 政府 ... 於 www.pcc.gov.tw -
#93.TSMC 常用英文單字
TSMC 常用英文單字. 1 align (v.) 對準. 2 attach (v.) 附上. 3 audit (v.) 稽核. 4 available (a.) 可使用的. 5 area (n.) 區域. 6 abort (v.) 中止. 7 absence (n.) 缺席. 於 www.tsmc.com -
#94.公司經營與治理
2 2020年供應商稽核缺失與改善行動. 分類. 主要發現缺失. 改善行動. EHS 管理. 供應商 ... 英文信件、每周持續性各類功能數字之中英文簡報(員工健康狀況、. 各地辦公室開工 ... 於 advcloudfiles.advantech.com -
#95.國立臺北藝術大學109 學年度第2 學期內部控制小組會議紀錄
案由三:本校內部稽核小組「110年度稽核報告」稽核結果所提稽核發現缺失 ... 3、運用計算、分類及比對等方式,分析實際績效與衡量基準之差異,. 並了解差異 ... 於 account.tnua.edu.tw -
#96.文官制度與專技考試詞彙
標題, 英文名稱, 上版日期. 稽核證據, Audit Evidence, 99-12-16. 稽核計畫, Audit Plan, 99-12-16. 稽核程式, Audit Program, 99-12-16. 稽核抽樣, Audit Sampling ... 於 www.exam.gov.tw -
#97.電腦機房異地備援機制參考指引(V1.0)
[31] 行政院國家資通安全會報,資訊系統分類分級與鑑別機制,2010 年。 [32] 行政 ... IRBC 內部稽核。 ◇ 管理評審。 ◇ ICT 就緒執行準則的測量。 ➢ IRBC 的改善 ... 於 www-api.moda.gov.tw