臺灣雲豹目擊的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

臺灣雲豹目擊的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦鄒駿昇寫的 覕相揣(臺語版)[精裝] 和鄒駿昇的 捉迷藏(華語版)[精裝]都 可以從中找到所需的評價。

另外網站台灣雲豹也說明:阿𡏅壹以發現#台灣雲豹 為由部落會議決定封山一事,讓我想起中國神秘動物圈有名的#過山黃 目擊事件。過山黃( 爛草黃)是一種出沒於中國神農架與鄂西北一帶的神秘 ...

這兩本書分別來自國立臺灣博物館 和國立臺灣博物館所出版 。

國立臺灣師範大學 大眾傳播研究所 胡幼偉所指導 林郁珊的 從期望理論與⽬標設定理論探討 新聞獎對記者的激勵動機與採訪之影響—以兩岸新聞報導獎為例 (2016),提出臺灣雲豹目擊關鍵因素是什麼,來自於激勵、期望理論、目標設定理論、兩岸新聞報導獎、新聞獎。

而第二篇論文國立新竹教育大學 人資處語文教學碩士班 陳惠齡所指導 吳雅苓的 臺灣極短篇小說詩化研究 (2010),提出因為有 臺灣文學、極短篇、小小說、微型小說、詩化、跨文類的重點而找出了 臺灣雲豹目擊的解答。

最後網站消失近40年!台灣阿塱壹森林再現雲豹蹤跡! | MSTORY則補充:台東大學生命科學系教授劉烱錫受訪表示,「有巡守隊員聲稱在阿塱壹部落目擊雲豹活動,還有人表示目睹雲豹獵捕山羊的畫面。」消息一出,再度燃起外界 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了臺灣雲豹目擊,大家也想知道這些:

覕相揣(臺語版)[精裝]

為了解決臺灣雲豹目擊的問題,作者鄒駿昇 這樣論述:

  國立臺灣博物館團隊專業監修、波隆那插畫展入圍畫家鄒駿昇以充滿古典美感的筆觸,描繪出奇想與真實交織的故事,一本兼具科學與美學的迷人創作。     這是一場跨越150多年的捉迷藏,至今仍在繼續。     150多年前,熱愛生態調查記錄的英國駐臺領事斯文豪,買到幾張美麗的獸皮,上頭有著雲朵般美麗的塊狀花紋,深受吸引的他不僅將其以「臺灣雲豹(Leopardus brachyurus)」之名發表,更根據毛皮繪製了一張栩栩如生的雲豹圖像,流傳至今,但他卻從未親眼見過臺灣雲豹。     一個世紀過去,一個做著尋找臺灣雲豹之夢的青年姜博仁,從大武山區開始了他和雲豹間的「捉迷藏」,他深信,這個已經數十年

未被目擊的美麗身影,只是暫時未被發現。他和團隊一次次深入山林架設自動照相機,也一次次無功而返,直到2013年,他們不得不氣餒宣布臺灣雲豹極有可能滅絕的消息。     「如果有一天,我找到了你……」     這是縈繞在斯文豪和姜博仁心頭的問句,也是仍在關心臺灣雲豹的人們心中的盼望,臺灣博物館至今典藏著日本時代所留下的雲豹標本,肩負向民眾訴說雲豹故事的重任,因此臺博館邀請插畫家鄒駿昇繪製《捉迷藏  Hide & Seek 》繪本,帶領讀者與斯文豪和姜博仁一同踏上追尋雲豹之路,並在路上看見臺灣山林越來越深的憂愁。     繪本插畫榮獲2022 義大利波隆那插畫展Winner。

從期望理論與⽬標設定理論探討 新聞獎對記者的激勵動機與採訪之影響—以兩岸新聞報導獎為例

為了解決臺灣雲豹目擊的問題,作者林郁珊 這樣論述:

本研究以兩岸新聞報導獎為研究主體,探究其角色定位,運用管理學分析上常使用的激勵理論、期望理論與目標設理論,進行有別於以往的兩岸新聞研究。剖析新聞獎項對新聞工作者是否產生激勵效果,試圖了解記者於新聞獎場域中,是如何受到組織制度與自我期望的激發,產生想獲獎的動機與期望;而評審又是如何評比兩岸新聞的優秀作品,是否有評審準則或是標準。而當身處於角逐獎項的過程中,記者為回應入圍、得獎的目標和期望,又是如何產生一連串的目標設定行為。而最終獎項的核心目標:提升兩岸新聞品質,於現實採訪工作中,是否真能符合獎項宗旨進而回應獎項的期待;評審又如何看待兩岸新聞報導獎的效益與實質作用。研究方法上,以深度訪談法為主,

文獻分析法為輔,訪問曾得兩岸新聞報導獎、或曾入圍過的新聞工作者,以利了解、分析其參賽的激勵動機,及參賽過程中組織、個人、社會所帶來之激勵影響;並訪談曾參與數屆評選之評審委員,回應參與者疑問、評比過程的運作模式,及優秀的兩岸新聞報導需有何觀點與特色,藉由訪談內容,建構出新聞獎之激勵動機,及採訪過程的改變與協調。研究結果顯示,參與新聞獎之記者,確實會受到組織、個人與社會三個層面交互影響下,而自主受到激勵或是「被期望」的情況下進行參賽;且於參賽過程中,也會跟隨著「得獎」這目標,而不斷在採訪工作中進行調整,已符合達到目標之期望。綜合上述之要素,兩岸新聞報導獎給予記者、組織一份期待,兩岸新聞也在此空間中

發揮其價值,但也受到新聞獎項結構之牽動,在採訪表現上而有所影響。而記者受到獎項期待之牽引下,也會追求自我的成就與滿足,促成一股動能並訂立目標去執行與實踐。兩岸新聞也就是在這樣組織、個人的拉扯下被產製出來,品質也在一次次參與中,逐漸明朗和提升。

捉迷藏(華語版)[精裝]

為了解決臺灣雲豹目擊的問題,作者鄒駿昇 這樣論述:

  國立臺灣博物館團隊專業監修、波隆那插畫展入圍畫家鄒駿昇以充滿古典美感的筆觸,描繪出奇想與真實交織的故事,一本兼具科學與美學的迷人創作。     這是一場跨越150多年的捉迷藏,至今仍在繼續。     150多年前,熱愛生態調查記錄的英國駐臺領事斯文豪,買到幾張美麗的獸皮,上頭有著雲朵般美麗的塊狀花紋,深受吸引的他不僅將其以「臺灣雲豹(Leopardus brachyurus)」之名發表,更根據毛皮繪製了一張栩栩如生的雲豹圖像,流傳至今,但他卻從未親眼見過臺灣雲豹。     一個世紀過去,一個做著尋找臺灣雲豹之夢的青年姜博仁,從大武山區開始了他和雲豹間的「捉迷藏」,他深信,這個已經數十年

未被目擊的美麗身影,只是暫時未被發現。他和團隊一次次深入山林架設自動照相機,也一次次無功而返,直到2013年,他們不得不氣餒宣布臺灣雲豹極有可能滅絕的消息。 「如果有一天,我找到了你……」     這是縈繞在斯文豪和姜博仁心頭的問句,也是仍在關心臺灣雲豹的人們心中的盼望,臺灣博物館至今典藏著日本時代所留下的雲豹標本,肩負向民眾訴說雲豹故事的重任,因此臺博館邀請插畫家鄒駿昇繪製《捉迷藏  Hide & Seek 》繪本,帶領讀者與斯文豪和姜博仁一同踏上追尋雲豹之路,並在路上看見臺灣山林越來越深的憂愁。     繪本插畫榮獲2022 義大利波隆那插畫展Winner。

臺灣極短篇小說詩化研究

為了解決臺灣雲豹目擊的問題,作者吳雅苓 這樣論述:

「極短篇」的前身為「小小說」(Short Short Story),因副刊版面文字限制的需求而興起,初由丁樹南、趙振東、彭歌等譯介西方小小說理論引入,至1978年2月25日聯副主編瘂弦開闢極短篇專欄,首次以「極短篇」之名指稱小小說。除了開闢極短篇專欄,聯副亦於第四屆聯合報文學獎的徵文項目中,增列「極短篇」,而爾雅出版社則邀請作家嘗試創作極短篇,並出版了十七集以作家為名的極短篇別集,隨後,希代、皇冠等出版社亦跟進,造就一時的極短篇書寫及出版風潮。現今,「極短篇」一詞已普遍用來指稱台灣的極短篇小說。在大量的創作實踐之後,眾多學者及作家普遍認同極短篇猶如「小說中的絕句」,要在極短篇的篇幅展現最大的

韻味,必須運用意象、象徵等詩化的技巧,使得臺灣極短篇小說趨向詩化,然而,現今並無專文研究極短篇的詩化現象。本論文第壹章為緒論闡述研究動機、研究範疇、方法與架構等;第貳章則爬梳自1967年以降的極短篇相關文獻,以「理論發展」及「創作實踐」兩個向度觀察極短篇的詩化發展;第參章就內容層面去分析極短篇主題類型的詩化書寫;第肆章則就技法層面,從文字與意象的冶鍊、隱喻與轉喻的運用、情節與結構的鋪設到意境與氛圍的營構,由字到通篇去分析極短篇的詩化技法與美學效果;第伍章結論歸納研究成果與未來研究方向。本研究藉由概觀臺灣極短篇小說書寫美學的詩化現象,試圖爲極短篇小說的詩化理論建立雛胚。