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華山劇場的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦小油画/LittleOilArt寫的 輕輕說晚安 和李翰的 中山伴遊郎：一隻狗勾的伴遊交易實錄【隨書贈捲捲造型書籤】都 可以從中找到所需的評價。
另外網站華山文創園區_台北市旅遊觀光景點 - YOSSHI Information也說明：華山1914創意文化園區位於中正區的新光華商場附近，列為台北市市定古蹟， ... 等100坪以上室內空間，以及草原劇場、華山劇場、藝術大街、煙囪廣場等的戶外表演空間。
這兩本書分別來自麥浩斯 和鯨嶼文化所出版 。
中原大學 建築研究所 林曉薇所指導 王立德的 產業文化資產再利用商業模式的經營探討—以台北華山1914文化創意園區為例 （2018），提出華山劇場關鍵因素是什麼，來自於文化資產再利用、城市遺產、文化創意產業、文化商業化。
而第二篇論文正修科技大學 營建工程研究所 蔣曉梅所指導 陳運璁的 從使用者行為觀察分析廣場設施需求之研究—以高雄市藝文型廣場為例 （2017），提出因為有 公園綠地系統、廣場系統、廣場設施、藝文型廣場的重點而找出了 華山劇場的解答。
最後網站華山文創園區華山劇場| TravelWalker 找景點則補充：華山文創園區華山劇場| TravelWalker 找景點| TravelWalker提供行程排定功能, 是旅行前旅行中旅行後的最佳安排工具, 不需下載APP , 桌機手機同步上線, 輕鬆規劃好上手.
輕輕說晚安
為了解決華山劇場 的問題，作者小油画/LittleOilArt 這樣論述：
觸動心底最柔軟處的療癒系繪本 輕輕翻開書頁 遇見你我深有所感的那一刻晚安 /// 讓每個晚安時刻，接住所有快樂、悲傷、寂寞與陪伴…… /// 還記得上一次說晚安的情景嗎？是在社群軟體、在寢室裡？或是一個輕輕柔柔的晚安吻在孩子的臉頰上？ 晚安可以是「再見」，也可以是「我想你」或「希望你都好好的」。一個人的時候，好好跟自己說聲晚安，做為一天的沈澱和收尾。我們享受一個人的孤獨，也珍惜和朋友家人一起的每一刻。 而所有經歷過的都能增加生命的厚度，那個厚度得以承接自己的失落，別人的不安；在那些人來人往的時間海裡，跌倒時也有人能夠柔軟的接住你。 /// 給每天努力生活的你，給生活有點迷惘的你，給
需要一個擁抱的你。 /// 《輕輕說晚安》是療癒系插畫家—「小油画」的首部繪本創作！2014年，小油画即創作出這系列的第一張圖，當時遇到很多流浪貓狗的故事，心緒因而被觸動，想著何為家？何為歸屬感？深夜裡，那些沒有家，不能回家的人或動物，又是什麼心情呢？於是，心裡開始設想了很多情境，隨著時間醞釀，以畫筆定格各種動人時刻，畫出她獨有的晚安世界。 繪本中，每頁畫面皆洋溢著充沛情感，真實與夢幻交錯，為「晚安」的意義帶來無邊際的想像力；襯上幽微語句，飽滿又安靜的情緒總能直達觀看者心底。 在日復一日、互道晚安的魔幻時刻，世界上每個角落正發生著什麼樣的晚安故事？翻開書頁，以大人的視角閱讀，每個畫面都能找到深
有共感的理解；為孩子床邊伴讀，則能放馳想像，展開源源不絕的晚安故事。 __________________________________________ 這是一本說著好多好多晚安故事的繪本， 從場景、筆觸、色彩……打開層層想像， 小油画細緻的構思，將為閱讀帶來各種魔幻時刻。 ★以對比概念詮釋「晚安」情境，拉出情感相映的張力 為孩子閱讀的母親、父親辛勤工作時熟睡的寶寶、一起追劇說晚安的閨蜜、安靜陪伴的貓咪狗狗、一個人在城市裡的失眠夜晚、日夜顛倒的遠距離伴侶⋯⋯，小油画巧妙地將各種感情與羈絆，時間與空間，以對稱的場景述說動人故事。 ★構圖完整度高，為畫面帶來場景濃郁的劇場立體感 說到夜晚，直
覺多半是黑暗的，可能會有星星月亮城市燈火；然而除了真實的場景，小油還帶入許多奇幻成分，像是熊和寶寶的夢境、飛翔的獨角獸、失眠的羊群…等，每個翻頁，都像走進不同的舞台場景，角色如何安排、背景怎麼設計，將每個細節都放到最剛好的位置。 ★色彩技巧高明，鋪揉出充沛的故事力 小油画十分理解色彩掌握，善於運用電繪中的筆刷讓畫面加分，繪出豐富而細緻的層次。繪本中的眾多夜晚，不僅僅是暗色，也有戶外、室內之分，房間裡、森林間、夢境中都不同，要點著怎樣的光，明暗度如何微調，才能傳達想要的情緒；色彩的細微表現，是小油画獨特的風格標幟，讓讀者隨著閱讀，即慢慢走進繪本的美妙。 ｜感動推薦｜（依筆劃排序） 曲家瑞｜實
踐大學媒體傳達設計學系所 副教授 胖球人生 許哲珮 Peggy Hsu｜金曲創作精靈 盧廣仲｜音樂鬼才 「每次看小油的畫，心情都像被一個柔軟又超大羽毛枕頭，暖暖的緊密包圍著，下一個瞬間就突然有點想哭的那種感動。 今晚就用這本書，擁抱著孩子，家人，你愛的人，還有自己，然後『輕輕說晚安』吧。」＿＿胖球人生 「心如果柔軟，看世界的角度也會是柔軟的；內在的觸動連結著思緒的筆觸，也會是柔軟的。 小油画宇宙的柔軟像雲像風、像霧像雨、像星辰像月光、像貓咪的撒嬌、像一首歌、一句詩，用最溫柔卻深刻的方式，刻畫著生命中那些簡單又美好的小事。 濃縮成一個擁抱，一句晚安。 就這樣被理解、療癒了！」＿＿Pegg
y許哲珮
華山劇場進入發燒排行的影片
「我在黑暗的盡頭求婚了。」
2020年9月13日，華山1914文創園區華山劇場，
Crispy脆樂團十週年演唱會，
最後一首歌，〈黑暗的盡頭〉。
👦🏻Skippy視角：
「只要握緊了就覺得不虛此生」
我記得寫出這句歌詞的時候，我好像就看見了那個畫面。
演唱會的最後一首歌，
最後一段歌詞，
只對著一個人唱。
結果，中間發生了好多好多事。
2020年是一個無法規劃的一年，
一直到十週年演唱會前幾個禮拜，
焦頭爛額的籌備期間，
我都沒有把握一切能完美地進行。
但我知道，
沒有比這個更完美的時機了。
十年的重量，傾注一切的戶外演唱會，
每一個你們的見證。
因為知道丁喜歡水獺🦦🦦🦦
然後對一般戒指一定毫無興趣，
找遍了網路與店家，才終於在一次凌晨聯絡到「野室設計」的設計師，以他設計的水獺戒指當作原型，特別訂做了「抱著鑽石的水獺君」！（中間還一直被很多店家笑，因為看起來太荒謬）
最後一次練團，趁著一次空檔偷偷跟經紀人玫芸說了這個計畫，我還記得他驚愕的表情。把戒指交給了他，跟他說「黑暗的盡頭的間奏交給我。」
剩下的，都在影片裡了。
「準備好了嗎？」我用麥克風問大家，其實在問自己，一陣手忙腳亂終於摸到戒指。
「準備好了喔」
滿滿的華山大合唱著，
那場雨真的一直沒有下下來。
「黑暗的盡頭，是你和我」
單膝跪下，手顫抖著。
感覺像是一輩子，又像是一瞬間的擁抱，
第一次在台上的吻，賭上每一分青春。
然後我就在家裡醒來了。
一樣的天花板，一樣的冷氣聲，
昨天的一切沒有一絲絲真實感。
直到看見身旁熟睡的臉，
才發現這不是夢，這一切都不是夢。
—
🧒🏻丁丁視角：
〈黑暗的盡頭〉唱到尾聲，最後一個段落我低頭彈琴，卻感受到盧羿安熱切注視的視線。
心裡想著：「哇！竟然要這麼煽情地做endingㄇ？」於是也邊彈邊唱不時邊抬頭和他視線相對。
「相信會有一雙手，只要握緊了就覺得不虛此生。」唱到最後一個音結束，我就有點鼻酸，眼淚已經奪框而出，能和這麼多人共度今夜，想著這樣的Happy Ending，心已滿足。
但左方那個人卻沒有轉回面向觀眾。
「其實，有件事情沒有跟你說，〈黑暗的盡頭〉是一首情歌。」
「！？！？」
幹嘛！現在要幹嘛！他要幹嘛？？
關於這首歌，他寫出來的時候，我當然知道，歌詞裡許多字眼描繪的是我們的故事。demo初期，我用筆電喇叭播放聲響的雛形，仍有些恣意生長的稜角，沒有我的聲音，只有他在那裡唱著，但那是擁有靈魂深深注入在裡面的。
看著對話視窗裡的歌詞，我已經淚流滿面。
我總以為關於「我們」只佔了歌詞的一角落。角落以外偌大的空間是他對於人生，更大更遼闊的理解。現在我才知道，是剛剛好相反的。
求婚這樣的事情，我從來沒有想過會以如此形式發生。即使腦中開玩笑地想像，但準備整場show已經耗費我們太多心神，就這樣把念頭掃到最邊邊的「最不可能的區塊」的牆角縫隙裡。
於是當下沒有任何預兆的，
我愣在那裡，
不停流淚。
我們在舞台上，台下有上千人，他在說話，他們在尖叫，感官變得很奇異，燈光熱熱亮亮的，我站在那裡。
他說了一些話，以一個我沒有看過的姿態，這些話是什麼，我不確定我是看了影片才印在腦子裡還是當下就鐫刻在那裡。
用一個我看過他最認真的眼神，投出了一道膜，圈住我們，阻隔周遭的嘈雜。
接著拿出深色的小盒子。
😱
😱
😱
關於這樣子大人的東西，一直都不會出現在我們生活當中的，因此當小盒子出現的時候，一切都變得太不真實，像是他手裡握著神秘的魔法石，擁有太深遠的力量，他也不知所措。
不知所措卻下定決心似的。
膜裡的空氣膨脹著，時間被延展拉長，我繼續流淚，應該是邊笑邊哭，滿腔的情緒熱熱辣辣地卡在喉頭，流成密度很高而透明的淚水。
「黑暗的盡頭，是你和我，
丁律妏，我愛你，你願意嫁給我嗎？」
接著他單膝下跪，把小盒子打開。
周圍人群的歡呼聲又傳進耳朵裡，嚇爛的我想說到底要說「好」還是什麼，結果選擇了最符合問句語法的...
「我願意！」
天啊！我的聲音！怎麼這麼像蠟筆小新！眾人在歡呼，接下來要幹嘛？戴戒指嗎？！根本不知道要戴哪隻手、哪根指頭，而且他手好抖。
原來求婚戒要戴進左手中指，左手靠近心臟，連通心的血脈。
一直覺得我們像落入大人世界裡的兩個孩子，赤腳奔跑在殘破的廢墟之中，對抗世界的險惡。幸而能攜手，留下的步伐似乎能讓荒蕪生花。
十年來我們在彼此心裡生長著，枝枒延伸成彼此的一部分，早已從兩個人，變成像一個人。
謝謝你，
我愛你，
遇見你早已不虛此生。
_____________________________
影片拍攝：韋中、阿雲
產業文化資產再利用商業模式的經營探討—以台北華山1914文化創意園區為例
為了解決華山劇場 的問題，作者王立德 這樣論述：
台灣的閒置空間再利用發展多年來，無論是歷史空間再利用或是各式的文創園區，不難發現其商業化的比例極高，並且總是有同質性的空間利用模式不斷得出現，使的空間的文化差異性縮小，區域性的特色淡化。多數空間再利用因為政府及社會資源的有限，勢必要利用外包的形式，去達到空間自給自足的持續性經營策略，因此以商業空間進駐為主，以符合經營者的成本考量。本研究主要探討議題為：「商業化使用對文化空間的影響」，選擇了台北的華山1914文化創意產業園區作為對象，去思考城市中的閒置空間，遺產要如何面對城市發展的同時，去吸引大眾對於閒置空間的關注，同時保有空間的歷史特性。而對於商業空間出現在文化空間的疑問，主要來自於商業行為
本身到底要如何與該場域的文化本質對話；其實在研究初期，利用政策及實例的研究討論會發現，在文化創意園區的整體規劃中，是無法避免部分的商業行為及文化被商業化，對於文化資產再利用的思考，就必須從原本的「為什麼一定要有商業化的空間」，變成「如何去改變商業化行為出現在文化空間的突兀感」。為了能有效的討論研究法透過文獻分析，思考閒置空間、文化資產及城市遺產的概念，分析對照台北華山1914文化創意產業園區(以係簡稱華山文創)的空間變遷與城市發展之間的關聯性，透過華山文創歷史意義的討論、文化政策對文創產業的價值，以及使用者的問卷調查，深入探討華山華山文創現象與營運理念。此外，回應國外相關案例之營運管理模式做比
較回顧參考。預期成果將呈現：1.華山文創營運現況研究及建議：討論目前現況的修正如何符合保有空間的歷史特性；2.提出文化資產再利用空間活化的操作性脈絡思考，以維護空間持續性發展與空間歷史價值保存的平衡方式。
中山伴遊郎：一隻狗勾的伴遊交易實錄【隨書贈捲捲造型書籤】
為了解決華山劇場 的問題，作者李翰 這樣論述：
一隻狗勾的伴遊交易實錄 我賤～我下流～但我很溫柔～ 『舉牌小人』幕後創作者『李翰』最新力作！ 一隻㹴犬與心碎台北女孩的奇想療癒圖文 ～只想牽妳手，到處％％走♡～ 一起走過～select shop、書店、餐廳、cafe、公園、 捷運站…… 中山生活風景巷弄間～ ～隨書贈～ 【捲捲造型書籤】 捲捲，剛毛獵狐㹴， 中山區出沒，情感伴遊專業戶。 專門療癒在路上巧遇的女孩， 聽她們訴說自己的心碎故事。 《中山伴遊郎：一隻狗勾的伴遊交易實錄 》是舉牌小人幕後創作者「李翰」以中山區為工作基地後的靈感發想，他創造了一隻名為「捲捲」的「剛毛獵狐㹴」角色——同時也是故事視角的「
伴遊郎」，以圖文並茂方式呈現「伴遊犬」與18位帶有各種人生煩惱——感情、美醜、人際、職場、品味——女孩們的趣味互動情節。 講話賤賤又帶點下流的捲捲，因為有鈕釦大的雙眼和無敵可愛外型，加上身懷討人歡心的獨門絕計，懂得如何深深療癒和逗女孩們開心，在伴遊界中人氣極高（此設定也呼應著中山區特有的條通文化）。 書中更結合了中山區特有的select shop、書店、餐廳、cafe、公園、捷運站……等地標風景，搭配李翰特有的「流行語＋饒舌韻腳」文字，類版畫的「復古＋療癒暖心」畫風，創造出24篇引人入勝的伴遊奇想情節，讀來令人笑不絕口。 一致好評 Cherng 國際知名插畫家 | SECO
ND 爽爽貓創作者 | 小高潮色計事務所 色長 | 包大山 插畫家 | 林予晞 演員、作家 | 李昭融 作家、雜誌主編 | 倪瑞宏 仙女藝術家、作家 | 吳東龍 日本設計觀察作家 | 黃子佼 跨界王 | 郝慧川 風格作家............１００％推薦（按姓氏筆畫排序）
從使用者行為觀察分析廣場設施需求之研究—以高雄市藝文型廣場為例
為了解決華山劇場 的問題，作者陳運璁 這樣論述：
廣場獨立存在都市中已有悠久的歷史，緊緊伴隨著城市長遠的發展。廣場在古希臘時期的主要用途多為政治性活動，西方國家許多古老城市的發展佈局都是以廣場做為中心，而廣場在城市規劃中也是不可缺的重要元素，在《偉大城市的誕生與衰亡》一書中，作者珍.雅各就提到「威廉.佩恩在規劃費城時，在現在是市政府的市中心設置了一個廣場，然後以這個廣場為中心，在等距的外圍地區設置了四個住宅區的鄰里廣場」，而這五座廣場就是費城最原始的公共廣場；由此顯示17世紀在規劃城市時廣場已是重要的都市空間，與居民的生活有密切的連結，一直延續至今。我國受限土地資源、實際需求等限制及城市規劃導向的影響，因此並無中世紀般的廣場，廣場的
發展輾轉至今已具備多種型態與功能，除獨立存在也附隨於各種公共建築周邊，因此我國的城市中隱藏著各類性質的廣場。 然而不論那個國家總有幾處公共空間在使用成效上不盡理想，廣場亦是如此，因此藉由「公園綠地系統」串連公園綠地之概念串起城市中的廣場，透過此手法使廣場能夠更有效率的運用與規劃，使廣場與居民的都市生活有更多的連結，如生活遊憩、都市防災…等等。本研究先將廣場系統架構分為五大廣場系統組織與十八項相異的廣場種類，再經由十八類廣場中挑選其中一項作為研究調查對象。由於近年來高雄市在藝文活動方面的推廣功績卓越，參與藝文活動的使用者與日俱增，連帶活絡藝文型廣場的使用需求，因此本研究以藝文型廣場作為設施
需求的探討對象，經由高雄文化中心、高雄市立美術館、駁二藝術特區、大東藝術文化中心等場所之戶外廣場的「使用者行為」與「設施」，綜整出高雄市藝文型廣場之設施需求排序。 本研究在設施分類上，依據性質、使用方式、機能…等，歸納出十種的設施類群並給予編號，包括:邊界防護設施(A)、鋪面材質(B)、植栽(C)、照明設備(D)、休息與遊憩設施(E)、覆頂設施(F)、標牌系統(G)、服務性設施(H)、安全防護設施(I)、其它設施(J)，而在各類群下共計有四十七項的設施種類，經由統計結果，本研究所選取之四大高雄市藝文型廣場之設施類群排序結果前三者為:排序一:植栽(C)；排序二:照明設備備(D)、服務性設施
(H)；排序三:鋪面材質(B)、標牌系統(G)；為能夠探討出藝文型廣場之主要的設施需求與需改善設施項目，因此本研究再將四大實證廣場設施於調查後個別統計，經統計結果顯示高雄市藝文型廣場目前之主要設施為喬木(C)、草皮(C)、高柱燈(D)、石磚(B)、矮柱燈(D)、裝置藝術品、落地型立牌(G)、空間指示牌(G)、垃圾箱…等九項設施。此九項除〝裝置藝術品(E)〞與〝垃圾箱(J)〞外，均已屬高雄市藝文型廣場設施類群排序前三之種類，但研究發現，在高雄實證的藝文型廣場設施設置中，對於服務性設施(H)如：公共廁所、洗手臺、無障礙坡道、階梯等之關注仍屬缺乏。本研究對設施需求的調查結果，期望能運用於高雄市後續興
建或改善藝文型廣場時之參考。關鍵字:公園綠地系統、廣場系統、廣場設施、藝文型廣場