迪卡儂 工作心得的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

零代碼實戰：企業級應用搭建與案例詳解

為了解決迪卡儂 工作心得的問題，作者李恩濤 這樣論述：

這是一本從實戰角度出發，系統指導非IT人員通過零代碼平臺搭建企業級應用的工具書。零代碼平臺是實現企業全員開發的有效途徑，本書是掌握零代碼平臺的有效工具。   本書作者是國內零代碼產品的代表之一——明道雲的核心開發與運營者，他們在本書中不僅分享了搭建企業級應用的具體操作方法，還融入了自己指導企業落地時凝練的各種經驗心得，比如準確抽象業務實體的技巧、常用工具的推薦等。   本書中沒有晦澀的理論介紹，所有內容都基於實操展開，並用“非技術”的語言呈現。為了幫助所有企業人員，尤其是無IT技術基礎的業務人員快速且正確地理解、掌握通過零代碼平臺開發屬於自己的企業級應用的方法，書中不僅配備了大量的圖片和表格，

給出了詳細的應用開發步驟，還重點呈現了兩個大型案例——完整構建CRM、ERP系統。 李恩濤，現任上海萬企明道軟體有限公司（明道雲）技術支援總監，主要負責和管理客戶售前和售後的技術支援工作；同時也是零代碼培訓教育專家，並已為多家企業提供了零代碼教學服務，包括艾默生電氣、艾瑞諮詢、金科資訊等多家知名大中型企業。   雷明燦，明道雲CMO，B2B行銷和銷售實踐專家，熟悉銷售、內容行銷、企業行銷以及自動化行銷。《OKR實踐指南》聯合作者。   黃晟昊，明道雲實施總教練。專注于客戶專案從開發到部署的交付實施，以及內部實施顧問的教學培訓。曾成功實施了我愛我家南京分公司、中山醫院、中鐵三局

、迪卡儂等多個大型項目。   任向暉，明道雲創始人，知名IT人士，騰訊SaaS加速器首期成員，零代碼/低代碼領域的積極開拓者、實踐者和佈道者，對零代碼有深入理解。長期活躍於知乎、公眾號等平臺，積極宣傳零代碼相關知識，為了零代碼在中國的普及和發展做出了很多努力和貢獻。 第1章　認識零代碼及其對於企業的意義 1 1.1　什麼是零代碼應用開發平臺 2 1.2　零代碼的演進與特點 3 1.2.1　零代碼應用技術的演進 3 1.2.2　現代零代碼平臺的特點 5 1.3　企業為什麼要選擇零代碼平臺 6 1.3.1　提升開發和部署效率 6 1.3.2　迎合業務快速變化 7 1.3.3　克服

資料孤島問題 8 1.3.4　業務開發者的參與 8 1.4　零代碼平臺在9大行業的應用 9 1.4.1　某知名三甲醫院的輔助系統 9 1.4.2　一線電器品牌的經典專案管理 10 1.4.3　上海市靜安區某街道辦疫情監控系統 10 1.4.4　零售企業的線下線上一體化 11 1.4.5　空調名企的設備一條龍服務 11 1.4.6　領先IT服務商的物聯網集成方案 11 1.4.7　養老行業的線上智慧化 11 1.4.8　軌道行業的零代碼實驗室 12 1.4.9　汽配行業的客戶管理系統 12   第2章　零代碼產品選型實踐 14 2.1　零代碼平臺和低代碼平臺如何選擇 14 2.2　零代碼平臺如何

選型 15 2.2.1　選擇零代碼平臺的6大維度 15 2.2.2　市面上主流零代碼/低代碼產品簡介 16 2.3　結合企業所涉細分領域進行選型 25 2.3.1　RPA 25 2.3.2　搭建網站 25 2.3.3　小程式 27   第3章　企業應用概述 28 3.1　企業應用的基礎能力 28 3.2　企業應用的系統構成 30 3.3　零代碼平臺搭建企業應用的原理 31 3.4　案例：利用明道雲搭建企業應用的方案 32   第4章　用零代碼平臺搭建應用的步驟 36 4.1　需求分析 37 4.1.1　什麼是需求分析 37 4.1.2　如何進行需求分析 38 4.2　應用搭建 51 4.2.1

　準備工作 52 4.2.2　資料的採集和存儲—工作表 53 4.2.3　資料的不同場景呈現—視圖 69 4.2.4　用戶的角色和許可權—用戶許可權 78 4.2.5　資料的統計和分析—統計圖表 80 4.2.6　流程的控制和自動化—工作流 86 4.3　使用文檔 92   第5章　與其他系統的對接集成 94 5.1　數據對接 94 5.1.1　API 95 5.1.2　Webhook 103 5.1.3　協力廠商應用對接 114 5.2　帳戶整合 116 5.2.1　基於OAuth 2.0的身份認證 116 5.2.2　基於LDAP使用者目錄的認證 117   第6章　資訊架構建設及案例解析

118 6.1　企業資訊架構的一般構建方法 118 6.1.1　Zachman框架 119 6.1.2　TOGAF框架 119 6.2　一個簡化的資訊架構方法—RPIC 121 6.3　結合案例解析RPIC方法論 123 6.3.1　案例背景 123 6.3.2　案例目標 123 6.3.3　架構設計過程 124 6.3.4　架構產出物與藍圖完善 130 6.4　應用實現 130 6.5　探索更多的數位化運營機會 134 6.5.1　延伸到更完整的業務環節 134 6.5.2　以客戶為中心的服務延伸 134 6.5.3　自動化 135 6.5.4　洞察 135 6.5.5　業務擴展 135

  第7章　實踐：怎樣搭建一個ERP應用 137 7.1　確定資料物件，建立資料結構 138 7.1.1　庫存管理模組 138 7.1.2　採購管理模組 147 7.1.3　銷售管理模組 155 7.1.4　賬務管理模組 162 7.2　運用工作流 167 7.3　設計統計看板 170 7.4　設置用戶和許可權 175 7.4.1　視圖配置 175 7.4.2　設置用戶的角色許可權 180 7.5　使用環節 183   第8章　實踐：怎樣搭建一個CRM應用 185 8.1　CRM與零代碼平臺 185 8.2　創建資料結構 187 8.3　運用工作流 203 8.4　設計統計看板 206 8.4

.1　成員看板 206 8.4.2　經理看板 210 8.5　創建視圖 212 8.6　設置用戶和許可權 216   第9章　零代碼工作和創業機會 219 9.1　所需要的技能組合 219 9.2　零代碼相關的崗位 220 9.2.1　業務部門承攬自己的應用搭建工作 220 9.2.2　IT部門將為應用治理負責 221 9.2.3　零代碼小組 222 9.3　創業機會 222 9.3.1　平臺產品 222 9.3.2　ISV 223 9.3.3　服務提供者 226 附錄　國內外廠商列表 228  

迪卡儂 工作心得進入發燒排行的影片

以榮格學說探究個體心理功能與多元主體性：解構藝術創作者

為了解決迪卡儂 工作心得的問題，作者徐玟玲 這樣論述：

　　個體主體性之形塑與其心理傾向息息相關，但現有藝術教育就此領域之探討實屬稀少。研究者首先針對研究題目與研究問題，以跨學科取徑探討與藝術創作個體有關之心理功能與主體性，包括：個體的形成與自我概念、藝術表達個體之心理現象、藝術表達個體之主體性、藝術教育中的個體主體性，並以此統整Jung學說相應的理論，而成為知識脈絡。　　研究實施上，主要探討Jung的心理類型學說和超越性功能理論，以及九位藝術家的創作心理功能與多元主體性，並以其相關文本為主要研究對象而發展質性探究方法。研究過程實際涉獵到的Jung學說面向，從優勢心理功能類型的解構開始，屬其意識性心理學；又從藝術家創作轉型歷程遇見劣勢心理功能和轉

化作用，屬其深層心理學；再來回追緝一種過渡於優勢／劣勢、意識與潛意識、理性與非理性之間的退返與復原，屬其超越性功能心理學。據此，本研究提出新的理論模式「優勢／劣勢心理動力機轉七階連續系統」（優勢機轉、調節機轉、適應機轉、消解機轉、轉變機轉、變形機轉、蛻變機轉），使Jung的心理類型學說和超越性功能理論得到全新的整合和詮釋。　　當研究者把Jung這些來自對於人的深刻認識，化作觀看藝術家的目光時，看到美的形式背後所存有的美感心理世界。例如：Cezanne透過與自然的心理距離，表現超我；Picasso涉入被思維壓抑的情感陰影，表現內在我和自我；張柏舟把自我投射於自然，表現了內在我也看見客體我；黃心健

藉著與幼年記憶的交疊，不但遇見原型我也用原型我表現客體我和超我；呂坤和移情於自然，同時表現內在我和客體我；譚伊舒與生活記憶的互滲與拉距，使她同時投射內在我也體驗了客體我；賴純純從心房與心經的鍛鍊中，回歸內在最原初的我，而走向準備體現大我之路；王挺宇從現代和後現代主義的交疊之中遭逢陰影，完成一趟自我轉變、　　變形和蛻變的英雄之旅；劉伊歆在現實生活與創作場景的頻繁轉換中，覺察出自身的感覺我、思維我、直覺我、情感我。　　這些許許多多隱晦的「我」，正是人的心理功能所創造的主體性，可被辨識出來同理之，正如同本研究文獻探討結論提出的主體性探討原則那樣，要辨識代表藝術創作者的「我」，在於：一、把握個體的實體

性和非實體性；二、分辨個體主體性、集合性主體性和集體性主體性在藝術表達上的差異；三、探究個體多重主體性的完形心理動力。四、解讀藝術創作主體的自我覺察和藝術形式。本研究從個體的主體與外部關係、主體性與存有場域、主體性與存有時程、主體心理運作探討等四個結構向度，發展出十六個架構，再經由八個藝術家個案研究關注這些架構的心理內容物，一共延展出一百一十九個可以被辨識的「我」。　　綜合機械觀和終極觀，研究者嘗試打開一個具體通道來收納Jung龐大而抽象的複雜概念，從「四種心理功能原型」、「八種心理類型」，到「三種優勢心理機轉」、「四種劣勢心理功能的積極想像階程」，到「優勢／劣勢心理機轉七階連續系統」；終於一

步步印證Jung龐大論述的本質，即個體乃透過某一心理通道而不但立足於生活世界也與自然宇宙保持共振，並展現多重的主體性。又，主體性之表現取決於優勢功能與全體心理功能的結構關係；而劣勢功能機制形成之主體性反轉能促進個體多元性發展。　　終究，這樣多元的心理世界並非藝術家獨有，它蘊藏在每個人潛在的空間之中，可待未來被心理學界和藝術教育學界深入研究，成為主體性教育的參考。

好產品的設計法則：跟成功商品取經，入手101個好設計的核心&進階，做出會賣的產品

為了解決迪卡儂 工作心得的問題，作者張誠,馬汀‧泰勒 這樣論述：

好設計，就是行銷產品最好的方式！ 消費心理∣產品定位∣暢銷配色∣造型法則∣創意發想 仿生學∣材料運用∣產品製程∣介面設計∣品牌忠誠建立 　　芝加哥伊利諾大學工業設計系的教學精華 　　美感＋研發＋技術＋成本＝做出好產品 　　創業、研發，不必從零開始！告訴你最核心、最基礎的Know-how 　　不只工業設計師、產品設計師、介面設計師、視覺設計師必備 　　產品研發PM、行銷經理、品牌經理不能不懂的專業知識 　　「與眾不同不困難，真正難的是精益求精。」──Jonathan Ive 　　▌好設計真有不變的法則？這一本給你答案 　　為什麼創業的第一件商品要走小而美路線？成本要如何計算？需求是一

個動詞，使用者要的不是椅子，而是休息？什麼是瑪雅法則，產品太前衛、太創新，注定被淘汰？為什麼750元的水壺要能燒水、鳴笛音、耐用，但27,000元的水壺卻只要夠美就好？設計巧思要實用，消費者才買帳？玩心設計，素材品質更要講究，才不會淪為用完即丟的噱頭？你以為耳罩式耳機最關鍵是配戴舒服，但其實是方便攜帶和收納？符合人體工學的產品，成本高還可能不好用？為何高腳酒杯容易打翻卻依然主流？一項產品能激發消費者什麼樣的情緒反應？耐用、實用是終極王道？你的產品要訴諸堅固、耐用？還是讓人心生好奇？復古老派，抑或簡單低調？怎樣的大小比例，讓消費者覺得恰到好處？怎樣的顏色、材質、形狀跟圖樣最熱銷？想不到這些問題，

都有解答！ 　　▌成功商品，取決於是否建立出設計的核心原則 　　產品設計牽涉的領域如此之廣，市面上充斥著無數產品，要在如此廣闊的光譜上達成「有效」的設計，關鍵取決於是否已建立出設計的核心原則。但在設計課堂上老師往往沒教，來自芝加哥伊利諾大學工業設計系的兩位教授，試圖在書中整理出這些好用且放諸全球皆準的法則、哲學層次的思考，以及造型設計技術面的基礎知識，幫助大家在這個既複雜又迷人的領域中站穩腳步。 　　▌給設計師的Do & Don’t Do，從靈感、研究、製作到技術都有解 　　立志作設計師，不必太在意第一份工作？不要太在意設計風格？迅速想出點子後，千萬別堅持己見？原創不會無中生有，要

靠提升基本功？沒靈感，把白紙撕成四等分，寫下三個詞，立刻進入狀況？卡關時，有突破的解方？每週記錄下你的設計心得，千萬別捨不得這些時間？辛苦研究調查不可省略，太快思考模具、零件、成本有危險？設計時別只想美感，還要全方位思考行銷方案、品牌策略、生產製造？體積和質量會騙人？厚底皮鞋質感高，運動鞋卻要輕巧柔韌，原來每項產品有正確的重量？連螺絲頭形狀都大有學問？如何申請專利，保護你的創意？ 　　◎帶你入手設計的核心 　　▌把身體當作設計工具 　　虛擬或數位產品，還是必須透過身體進行視覺介面的操作。把身體當成工具，去演出使用者的經驗，並且盡可能讓設計的過程貼近一種行為。 　　▌用數字理解你的世界 　　

養成習慣，去猜測生活環境中出現的物品尺寸大小，實際測量，看你的預測值有多接近。 　　▌搞清楚產品的來龍去脈，才有好設計 　　假如設計的是紙杯，就去搞清楚它的生產、物流、銷售以及用途所形成的系統；如果設計的是電子產品，就去思索它在複雜的數位生態系統中扮演什麼樣的角色。 　　▌從大家最熟悉的東西下手！ 　　設計熱水壺，高科技的未來感外型或許很吸引人，但消費者更信任的是熟悉的外型，因為這更能融入他們的居家空間。 　　▌產品的「正確重量」＝品質保證 　　重量是家具品質的象徵，但對筆記型電腦來說，卻恰恰是相反的訊息。 　　▌所有的產品都需要「移動」 　　大型笨重的印表機或許會被放在同一個位置好幾

年，但當它壽終正寢時，會再度移動。 　　▌設計時記得考慮「地心引力」 　　將物品設計成頂部比底部窄，不易傾倒，視覺上也較穩定舒適；但外帶咖啡杯卻全然相反，其實依然應用了重力法則。 　　▌單一零件就能決定產品壽命 　　若是一雙要用上二十年的頂級皮革鞋，應該為它搭配可替換、並以沿條縫製的皮製鞋底。 　　▌要設計給老奶奶用，就試著體驗老奶奶生活 　　設計師派翠西亞‧摩爾在 26 歲時模擬了 80 歲老奶奶的真實生活，現今具升降功能的公車、下沉式路緣，以及字體較大標示，皆是這項實驗造就的變革。 　　◎入手造型、配色的基本 　　▌造型不是單憑功能決定的 　　當一項設計決策，能回應的要素越多，就越

有可能成就成功的產品。 　　▌產品造型三路徑：加法、減法、形變 　　「加法造型」帶有機械美感；「減法造型」呈現統一外型；「形變造型」呈現有機形態。 　　▌讓產品的「形狀」幫你說話 　　經典「圓形」鏡框，由於約翰‧藍儂、史蒂夫‧賈伯斯、甘地愛用，凸顯了圓形鏡框代表的「簡樸、率真」特質，反而創造一種新時尚。 　　▌讓產品外型告訴消費者如何使用 　　設計優良的產品會透過「示能性」告訴使用者該如何操作它──讓使用者一看就知道，握住茶壺把手，就能將茶從壺嘴倒出來；開關往上撥可接通電源，往下撥可切斷電源。 　　▌如果你的產品想做成貓咪造型，切記勿做得太像！ 　　若你的產品充滿玩心，請簡化造型，避免

過度寫實。 　　▌厚度增加10%，觀感上卻多了33% 　　只要為產品增添僅僅10％的厚度，便能在消費者心目中造就這項產品的耐用度。 　　▌實用的白色、高格調的黑色、專業的金屬色 　　白色強調簡單、乾淨與實用。黑色有助於建立格調感，金屬色則傳達出專業。 　　▌淺色突顯產品細節，暗色則要求低調……除了汽車 　　淺色調突顯細節，適用於觀賞物品，汽車是唯一的例外，暗色調讓汽車在明亮的戶外像鏡子一樣！ 　　▌手機外殼的「接縫」位置，暗示了手機的品質與格調 　　接縫在底部給人一種堅固印象，接縫在上方展現出組裝的精準度，接縫落在兩側正中則是設計師介入發揮的好時機。 　　◎會賣的設計，必知的使用者心

理學 　　▌使用者要的不是茶杯，而是享用茶 　　使用者要的不是花瓶，而是展現花朵的美麗。使用者要的不是水壺，而是移動時也能補充水分。 　　▌750 元的水壺要能燒水，27,000 元的水壺只要夠美就好 　　300元的卡西歐手錶，暗示報時的價值只值270元；但240萬的百達翡麗手錶卻能賦予擁有者地位與聲望。 　　▌高腳杯造型並不實用，但為何經典不敗 　　容易打翻的高腳杯仍是主流，用高腳杯盛裝葡萄酒或許勉強堪用，但實際上它是用來「呈現」葡萄酒的。 　　▌巧思≠噱頭，巧思才能帶來長銷 　　噱頭或許一開始會讓人覺得有趣，但就長遠來看，噱頭最終會走向失敗。 　　▌成功兒童產品背後並非都要有個「迪

士尼故事」 　　Radio Flyer 公司旗下的玩具「小紅拖車」，造型上看起來並不好玩，卻是玩具設計典範。 　　▌為你的產品，另外設計出周邊產品 　　越野單車不只是騎單車，還包含探索戶外、挑戰體能，或逃離週間工作；這些體驗為騎車這件事錦上添花，更增添使用者對品牌的信任度。 專業人士，好評推薦 　　王鴻祥｜國立臺北科技大學工業設計系前系主任／中華民國設計學會創會會員 　　呂佳珍｜東海大學工業設計系主任 　　官政能｜實踐大學工業產品設計系榮譽講座教授 　　林榮泰｜臺灣藝術大學設計學院教授／前臺灣創意設計中心董事長 　　林彥呈｜國立成功大學工業設計學系教授兼系主任 　　張光民｜世界設計组織（

WDO）區域顧問 　　蔡宏政｜ 國立高雄科技大學工業設計系副教授／創意設計中心主任 　　羅彩雲｜大同大學工業設計系副教授／前工設系主任 　　「本書以淺顯易懂、文圖並茂的方式分享產品設計的點點滴滴，輕鬆翻閱之餘卻能發人省思，值得初學者與專業設計師一讀。」──王鴻祥 ｜中華民國設計學會創會會員 　　「本書講述設計思考的重要核心，以使用者認知與心理為中心，進行同理、觀察、體驗、探索等思考過程，釐清設計元素的表達與產品的關係，值得每位設計者透過閱讀與反思這些方法與原則。」──呂佳珍｜東海大學工業設計系主任   　　「這是一本對設計人或嚮往設計的年輕人具有啟發性的好書，書中提到許多案例，值得大家細細

咀嚼，必有一番體認。」──林彥呈｜成功大學工業設計學系主任   　　「設計本質是『實務的』，其成果是『務實的』，其價值則是『生活化的』。《好產品的設計法則》利用生活結合設計『實務』的過程，其法則是『務實』的方法，其設計成果把創意轉變為『生活化』的產品。』──林榮泰｜臺灣藝術大學設計學院教授   　　「設計非同藝術創作，僅憑靈光乍現的瞬間，是有法可循。本書以簡潔的圖文，闡明設計的盲點，深值借鏡與學習。」──羅彩雲｜大同大學工業設計系副教授 　　「設計是一門能具體實現利他哲學的科學，能為使用者設計有溫度的產品是一件很美好的事，而此幸福感也將反饋給設計者。」──蔡宏政｜高雄科技大學創意設計中心主任

「如斯重苦，恩重難報」自然的容顏系列－黃瓊櫻粉彩畫創作理念及解析

為了解決迪卡儂 工作心得的問題，作者黃瓊櫻 這樣論述：

「如斯重苦，恩重難報」自然的容顏系列－黃瓊櫻粉彩畫創作理念及解析摘要 本創作論述「如斯重苦，恩重難報」是從一位為人子女與母親者的角度，來看母愛與臺灣目前社會環境變遷的相關影響，此外，再從藝術創作的角度切入，希望打破傳統粉彩畫的侷限，想透過粉彩與其他媒材的結合創作，給粉彩這素材一個重新的定位。整個創作過程是以創作者的生活為起點，以「自然的容顏」做為創作者對生命的體會與創作的根源。一、創作的動機(一) 佛教經典對創作者的啟發經典中闡述的皆是一位當母親的人，為尚未謀面孩兒或新生兒所做的祈福。創作者在經歷過懷孕、產程痛苦與育兒的過程等等的辛勞與甘苦，更深覺母愛的偉大。(二) 創作者對生命的體會

創作者希望透過對自然、社會、生命奇蹟的體驗與描繪來做為創作的題材。二、創作研究的理念發展（一）透過有相關母愛主題的名畫意涵，來創作作品並探討母愛對於作品的影響與相關性。（二）探討台灣現代社會的家庭結構、母愛、母親的相關性；並關懷虐童、自私的母愛等相關的社會議題。（三）以色彩繽紛特質的粉彩為主要材料，來表現母愛柔和又帶剛毅的質感，結合其他媒材一起創作作品的可能性。三、學理基礎探索粉彩藝術的發展史及色彩、構圖在粉彩創作上的運用，並以藝術社會學等論點做為創作的學理基礎。四、內容形式創作作品包括五個系列：分別為母親愛的容顏系列、天人合一系列、故鄉即是母親系列、變質的母愛系列、展翅高飛系列， 在形式方面

則以粉彩為主要創作媒材，包含了淺浮雕、電腦影像處理、現成物拼貼等多面向的形式運用。五、未來展望期待透過本次的創作能讓創作者的藝術的涵養、繪畫技巧能夠更加進步和提昇，多嘗試不同媒材的組合和力行技法的開拓，來塑造個人的創作風格。關鍵字：粉彩、自然容顏、母愛