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河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說獎」得獎作品集

為了解決韻達快遞台灣寄大陸的問題，作者黃唯哲,溫文錦,吳孟寰,李振豪,吳相 這樣論述：

　　第五屆「BenQ 華文世界電影小說獎」得獎作品集，結合小說與電影，促進文字創作與影像創作的交流，徵選、鼓舞優秀小說，並為其爭取機會改編成影視作品！作品類型多元，有寫實的愛情、動作、奇幻、驚悚、科幻、寓言……等小說類型的作品均有，新穎的題材與創作的視角，經營作品中的影像畫面感，說一個好的故事 ，並塑造迷人的角色。 　　這一屆得獎作品，故事飽含新意，表現出對現實人生的反諷；經營角色人物個性，推動故事劇情前進；描寫視角有趣，故事布局體裁完整，帶領讀者進入電影小說的世界……。 　　平路：題材內容非常多元，作者切入的角度也都不同以往，相當有趣，作品類型題材多元。 　　袁瓊瓊

：在閱讀電影小說的過程中，覺得每位作者的故事架構都非常具有巧思，能夠在故事一開始就緊抓讀者的注意力，讓人一路看下去。 　　楊澤：作品類型多元，創作內容與寫作角度都很有趣，不論是描寫現實人生、科幻、奇幻、武俠或言情等小說類型的作品均有，可見投稿電影小說的創作者們已逐漸具備「類型小說」的寫作概念。 　　鄭秉泓：故事的架構與內容的新奇，讓閱讀的過程更具挑戰與趣味。電影小說的投稿作品相較其他文學獎項的不同之處，是作者經營了一個不錯的故事架構，各個類型小說具備電影架構與分鏡的元素，導演與編劇可以依循這樣的架構去製作出一部具有市場的電影。作者描寫的視角與人物的角色，足夠帶領讀者去經歷故事所經營的事件中

。 　　內容收錄有： 　　首獎／河童之肉／黃唯哲（筆名默郎） 　　貳獎／西貢往事／溫文錦 　　參獎／烏鴉／吳孟寰 　　佳作／有名碑／李振豪 　　佳作／中轉站槍戰／吳相（本名楊紅力） 　　首獎〈河童之肉〉故事大綱： 　　葛永城有個日商公司的副理職位，有個美麗能幹的妻子張妍婷，有個黏人可愛的女兒孟熙，看似人生勝利組，但其實他的人生已經走向崩塌……。因為拒絕女總經理的「潛規則」而被視為眼中釘；因為夫妻的個性不合，再也無法維持婚姻；兩人更為了女兒的監護權而徹底決裂。然而，法院最終把女兒孟熙的監護權判給了前妻，永城彷彿失去了部分的生命……。 　　上司兼好友的田村先生為了替他打氣，帶他去喝酒忘憂愁

。田村酒酣耳熱之際，竟脫口說出他吃過河童肉的經歷，永城壓根不信他匪夷所思的經歷，但卻深陷於河童故事的惡夢中，田村看出永城的不對勁，竟帶他去鄉下尋找河童肉！非常抗拒的永城仍吃下了河童肉，竟打開了全新的感官，體驗到河童肉的神奇的力量，它能讓人精力充沛、活力滿滿！只是兩人不知道河童肉的成癮性……大量食用者將造成無法逆轉的身體變化……。 　　兩人憑藉著河童肉的神奇效果，帶領團隊衝出業績，然而永城卻覺得精力過剩，無處宣洩的他竟與總經理、祕書發生肉體關係，沉溺於吃肉的食慾與性慾，而逐漸冷落了女兒孟熙，甚至連她的生日派對都沒有參與。突然，田村首先出現病徵，最後竟然毛髮大量脫落、皮膚潰爛變色、四肢逐漸變形，

永城赫然發現田村正轉變成河童!?他嚇得再不吃河童肉，卻發現根本為時已晚，他只能眼睜睜看著自己逐漸變成河童……。 　　貳獎〈西貢往事〉故事大綱： 　　小說以現代的西貢爲背景，描寫一個普通的中國女孩來到西貢投奔舅父一家，在異國他鄉的大城市打工生活最後回到家鄉的經歷。主人公小碗是個單純乖巧卻隱隱有著叛逆心理的高中生，一直以來母親和繼父生活在一起。不管母親和繼父多麽努力維持著重組家庭的溫馨，小碗始終覺得這不是她想要的生活。高中畢業後，小碗獨自投奔了遠在西貢素未謀面的舅父一家。 　　小碗寄居在表姐扶貞家，雖然平日與扶貞交流很少，但美麗婉約的阿姐一舉手一投足都在小碗心裡刻下了淡淡的影子。小碗跟著阿姐

去海灘，跟著阿姐與她的情人會面，這一切暗暗改變著小碗的內心。同時，在舅父的古玩店打工的日子，也讓她學會了與植物與陌生人打交道……。阿姐的懷孕改變了兩個女孩的生活軌道……在領著小碗去寺廟求籤後，阿姐決定生下這個孩子獨自撫養，而小碗亦從中體會到美麗女子的堅強與獨立。小碗一面替阿姐隱瞞著事實，一面祈禱阿姐能與男朋友和好如初……最終還是阿姐獨自一人安然面對了這一切。幾年之後，成爲都市白領的小碗在大雪紛飛的北國打開阿姐寄來的信，陽光熾烈的西貢再一次牽動著她的思念。 　　叁獎〈烏鴉〉故事大綱： 　　一對殺了債權人的徐氏夫婦（徐七樓與石苔青），夥同苔青的弟弟石正和等三人，扛著債權人的屍體到山林中挖掘坑洞

藏屍。三人才挖完坑，卻巧遇另外兩名扛著屍袋上山的杜風和國嚴。徐七樓等三人在倉促驚慌下躲到了一旁的另一座坑洞，赫然發現他們的藏身之處，竟是殺人犯杜風和國嚴早先就挖掘好的藏屍坑。於是，兩派不同團體的罪犯們就在如此陰錯陽差的巧合下正式相遇了。 　　他們五人都不是黑道人士，各自有著不同的正當職業，警察、娃娃車司機、小吃店老闆。如今五人為了守護自己的祕密，與對方有所衝突。事後他們協議不揭穿對方的殺人事件來約束彼此，最後和平收場離開。雖然兩方口頭上彼此立下約定，但是由於雙方都藉由對方疏忽遺漏的線索而查探出對方的身分，於是悄悄展開行動要將對方滅口。最後，他們想出了一個完美脫罪的好辦法，將兩方的殺人罪都冠在

一名死者身上。從此他們漂白了染黑的羽翼，重獲自由光明的人生。徐七樓本以為事情就此結束，但是罪與罰的輪迴卻是永不間斷的折磨他們……。 　　佳作〈有名碑〉故事大綱： 　　雲林和劉研結婚多年，未有子嗣，劉研雖真心不感介意，但仍在同事的撮合下，認識了單親媽媽一方，並因為一方懷孕的緣故，連同一方年輕時非婚生下的孩子小杰一起，接回家裡住。自從一方住進劉家，雲林就開始感到自己的身分愈來愈不具意義，唯一能證明她是劉家媳婦的，只剩劉研爸媽過世時，刻在墓碑上她的姓名。 　　然而一年颱風來襲，山區爆發土石流，雲林在新聞上得知消息，失心瘋地帶著小杰一道去整片瓦解崩塌的墓地尋找一塊「有名碑」。回家後，一方氣她不該

任性將孩子帶去危險的山區，而雲林只是悵然若失去理性思考能力，兩人醞釀隱忍多年的情緒終究爆發了。從此不見蹤影的，除了有名碑，還有成年後便毅然決定出走的小杰，從母親一方身邊出走，從母親無名無分的劉家出走。清明的這天，劉研一家人又要去那已不存在墓碑的山區祭祖了，為什麼？因為自小杰出走後，瘋魔幻聽症狀就逐漸嚴重的雲林，竟忽然決定無論如何，每年都一定要去掃墓……。 　　佳作〈中轉站槍戰〉故事大綱： 　　年近三十，性格孤僻的午夜快遞公司送貨員李成仁，乘坐午夜地鐵往返於五路橋和雙塔寺街中轉站。他的工作是在固定日子乘坐午夜地鐵給不同的人送去神祕的包裹。沒人有知道他送的是什麼，他自己大概也只知道一點，直到有

一天他遇到一位古怪的售票員。他在固定的日子見介面人，取貨，並抱怨兩句。送貨、收錢、不問問題、絕不打開包裹、也不回答問題，既是工作原則，也是他對自身的要求。在送貨途中他遇到不同的人，藝術家、妓女、上班族、潔癖病人、努力保持真實的女作家、她的前任女友如今的當紅歌星等等，並且和那位性格古怪的售票員展開了一段愛情，正是這段愛情，給他帶來所有的有幸和不幸。 　　他有一位蹩腳的喜歡收藏B級電影的牙醫朋友，是他的同行。另外，他似乎還有不堪回首的往昔，並且和媽媽斷絕了來往。這些往昔不斷的在他腦海中閃現，影響著他對如今的判斷。他遭遇的四個女人，其中三個最終都死掉了，雖然他並不是造成死亡事件的直接原因，但也是原

因的一部分。最終令他奔潰的是售票員之死。售票員是他晦暗生活的亮點之一，另還有他的牙醫朋友和一本名叫《月臺》的小說，他也親眼見到過小說作者。 　　然而由於很偶然的一件事，造成他的祕密洩露出來。他不得不為此付出死亡的代價，並在中轉站槍戰中做出救贖……。 評審評語 　　〈河童之肉〉 　　這是一篇充滿驚悚的奇幻小說，描述有人發現河童出現在台灣的深山湖泊，如果吃了味道絕佳的河童肉之後，性慾旺盛體能超強，可是最後也會變成河童。這樣的故事給很少有這樣類型的華人電影世界帶來了無限想像空間。閱讀這篇小說的經驗是半信半疑的看著一個新手駕駛，挑戰一個難度超高的越野賽，翻山越嶺過吊橋渡河，一路跌跌撞撞，最後竟然

以冠軍之姿抵達終點。這篇小說的書寫難度在於說服讀者從半信半疑到完全相信有這件事情，奇幻轉為於寫實，這是作家高明之處。──小野（作家／編劇） 　　〈西貢往事〉 　　寫一種少女擱淺於南方異國，憂悒沉默卻又感官打開的某個「追憶」，某種慢速的時光之歌，寫得暗夜芙渠，搖曳生姿。非常美的一篇作品。用少女的視覺，旁觀在胡志明市酒店上班的表姊，沒有掉入任何通俗劇的老套，細微精緻的人情，隔著一道無聲的障蔽，摸索著，感受著。是這次我閱讀參獎作品中，藝術性最高的一篇。──駱以軍（作家） 　　〈烏鴉〉 　　〈烏鴉〉敘事清晰，人物性格明顯，在文本上是今年參與電影小說獎的比賽作品中難得創意性與成熟度兼具的佳作，而且掌

握台灣小人物的在地氣味，劇情設計縝密具巧思，揉和人性中的黑暗與荒謬趣味，但仍不忘發揮人性的良善面，可惜黑色有餘，幽默卻不足，若能再強化情境與台詞的滑稽突梯，在未來是可預期被改編成執行度與受觀眾好感度都極高的電影劇本，影像化後的成果也會令人期待。──鄭芬芬（導演） 　　〈有名碑〉 　　以多元角度書寫一個家族故事，不同的成員各自擁有自己的生命成長，故事也各自發展，究竟是不能懷孕而必須與小三同處一屋的幻聽婦女，或者是沒有名分而為人生育屈為小三的女人，何者生活更為悲慘？當一個女人被傳統價值觀束縛，因不能生育而容忍生活的崩塌，眼看情婦走入她和丈夫的生活，唯一在乎的只是未來在家族墓碑上的名字，那石成為「

唯一能鎮住她自命運流離的人生景況」，悲劇因而發生，但小說寫得哀而不傷，生動有趣。──陳玉慧（作家／編劇／導演） 　　〈中點轉運站〉 　　以毒品送貨員被擊斃前的「囈語」，講述一則沒來由，也無邏輯的故事，敘事奇特，而頗有韻致，影像感尤為強烈。情節時空雖然定位為現代大陸某城，行文卻香港味十足，溢滿著王家衛電影迷離而華麗的風格。──蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長） 聯合推薦 　　小野（作家／編劇） 　　平路（作家） 　　宇文正（作家） 　　吳鈞堯（作家／幼獅文藝主編） 　　周芬伶（作家） 　　耿一偉（台北藝術節藝術總監） 　　袁瓊瓊（作家／編劇） 　　郝譽翔（作家） 　　張經宏（作家

） 　　陳玉慧（作家／編劇／導演） 　　陳希聖（電影製片／編劇／導演） 　　陳潔瑤（導演） 　　楊澤（詩人） 　　劉梓潔（作家／編劇） 　　蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長） 　　鄭秉泓（影評人） 　　鄭芬芬（導演） 　　黎紫書（作家） 　　駱以軍（作家） 　　鍾文音（作家） 　　魏德聖（導演）

愛的小動作

為了解決韻達快遞台灣寄大陸的問題，作者鄭華娟 這樣論述：

音樂創作才女鄭華娟跨入文壇第20本書誕生，系列作品熱銷500,000本！她說：愛，原來是一個簡單的……動作！沒錯！就是這樣！當我們跟著華娟一起遇見愛的22種樣子，同時擁有美麗心靈的大能量！ 　　無論你是否看過華娟的書，你都會喜歡這樣的她！ 　　愛學習、愛旅行、愛美食、愛散步、愛閱讀、愛音樂、更愛分享！ 　　我所認識的華娟，是一個非常懂得「相吸定律」的人，總是樂觀看待一切！就像她從不在意異國婚姻的文化差異與適應問題，只看到老德先生一家人的可愛之處。而且她每出一本書就會有新讀者加入，因為她獨樹一格的文筆時而幽默搞笑、時而溫暖動人，每看完一本，都有如做了一場心靈舒壓SPA。 　　跟著華娟看世界，

總是有意想不到的驚喜發現！這次她在書中分享了22個關於愛的故事，一個故事像一顆祝福種子，就讓我們一起練習用愛的小動作綻放心中溫柔的愛吧！           作者簡介 鄭華娟 　　時間和空間對她而言，都是無疆界的遊樂場。無論是扮演德國小鎮的家庭主婦、台灣的詞曲創作人、作家，或是在世界各地旅行的旅人，她都不改其脫線搞笑、貪玩好奇的本色，腦中永遠有著許多新鮮有趣的想法。 ．寫過的書．　　《愛的小動作》《五月花修道院》《肥皂大學忙線中》《巧克力情書》《我的美食異想世界》《四季花杯盤》《提著菜籃上米蘭》《美麗的旅行荷包》《萊茵情人》《野葡萄藤之戀》《南十字星下的約定》《往天涯的盡頭單飛》《巴黎小館祕

密情人》《羅曼蒂克路：鄭華娟亂走亂逛亂畫旅行簿》《黑森林的愛情樹》《花內褲排排掛》《溫馨廚房咖啡座》《紅12的祕密》《香水婚紀念日》《海德堡之吻》 ．創作過的歌曲．蔡健雅—跟你借的幸福梁詠琪—天使與海豚、收不到訊號陶晶瑩—太委屈張惠妹—灰姑娘、寂寞保齡球、甜言蜜語張清芳—加州陽光、Men’s Talk、週末的夜我不哭、不愛最大林志炫—少年遊、蒙娜麗莎的眼淚江  蕙—返來我身邊潘越雲—情字這條路、謝謝你曾經愛過我陳淑樺—聰明糊塗心曾寶儀—分享侯湘婷—冷戰、原來的你錦  繡—灰色的雲黃  磊—只有妳讓我想要江美琪—迷魂陣莫文蔚—單人房雙人床萬  芳—孩子氣、慢火車趙  默—睡著（中國大陸發行） ．

得過的獎．2003年德國馬克吐溫旅行文學獎 誠摯的歡迎你一起進入鄭華娟奇幻有趣的異想世界：華娟的部落格 www.wretch.cc/blog/hwajiuan華娟的遊樂場 www.hwajiuan.com.tw華娟的電子報 maillist.to/hwajiuan

聞道長安似弈棋：解析唐大明宮遺址的保護過程和二十一世紀西安市的復興神話

為了解決韻達快遞台灣寄大陸的問題，作者薛孟琪 這樣論述：

大明宮曾是盛唐時期長安城的政令中樞，隨著唐末戰亂廢毀而沉寂千年。直到1930 年代，河南難民在此展開新生活，卻受限於遺址保護而無從發展，使此地成為西安市民眼中窳陋的、罪惡的「道北地區」。然而，這一切都在2007年10 月曲江管委會操盤此區的城市運營後大幅改觀：在短短三年之間，10 萬名城中村農民和棚戶區居民遷離遺址，遺址則「華麗蛻變」為大明宮國家考古遺址公園。本文由此事件切入西安市當前的歷史計劃與城市復興計劃，從遺址保護神話的再現、執行保護改造之新型地方政府團隊的組織與權力關係、地方政府藉遺址保護進行城市運營的實質過程等角度進行分析，反思歷史與地方的相互形塑interplay，以及遺

址保護、再利用與城市經濟、土地開發之間的緊密關聯。 本文首先透視不同空間代理人對遺址保護本質及歷史空間意義賦予的衝突過程。研究發現曲江管委會藉由構築其心目中的「唐代盛世」，一舉殲滅遺址上的城中村與棚戶區、抹除地方記憶。自詡科學、追求真實性、標榜普世價值的保護思維已轉向視遺址為「劇場」、著重敘事與表演的歷史空間活化實踐，結合地方經濟發展和社會再生的正當性訴求。本文接著耙梳促成遺址歷史時空再現的地方權力集團網絡關係，發現大明宮國家考古遺址公園乃是政府特權與企業、金融資本共同運作的結果。涉入遺址區建設的政府機構、企業、開發商、銀行實際上皆為國家力量的延伸；如此特殊的組織與運作模式提供了對西方理

論的修正。最後，本文詳述在分稅制下，地方政府以遺址保護作為「廢都」復興手段的城市運營過程。藉由對保護規劃理想與實踐的比較、以及對財務資料的分析，本文指出借力土地財政的侷限及其對資源重分配造成的影響。本文總結政、企、銀結盟的體制迴避了監督與制衡、反噬遺址保護的初衷，值得西安市、乃至全中國大陸其它即將循類似模式進行保護、開發的遺址區借鑒。