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這兩本書分別來自詹氏 和詹氏所出版 。
國立屏東科技大學 土木工程系所 王裕民、王弘祐所指導 楊明人的 膨化珍珠岩製成之綠建材應用在輕型鋼構建築體系之研究 （2019），提出高雄 和逸 隔音關鍵因素是什麼，來自於輕型鋼構、輕隔間、膨化珍珠岩、發泡混凝土。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 戲劇學系表演藝術碩士班 陳慧珊所指導 何佳樺的 舞蹈與數位藝術之跨域研究── 以《Second Body》、《黃翊與庫卡》為例 （2018），提出因為有 數位藝術、跨科技舞蹈、跨界、跨領域、《Second Body》、《黃翊與庫卡》的重點而找出了 高雄 和逸 隔音的解答。
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3D圖解裝修木作常用施工大樣
為了解決高雄 和逸 隔音 的問題，作者鐘仁澤,鐘友待 這樣論述：
本書特色 國內首創第一本專業木作工程 立體大樣圖集 圖說新視界 結構全剖析 裝修木工傳承寶典 室內設計圖學教材 職業訓練專業用書 裝修工程入門指南
膨化珍珠岩製成之綠建材應用在輕型鋼構建築體系之研究
為了解決高雄 和逸 隔音 的問題，作者楊明人 這樣論述：
台灣發生九二一大地震，倒塌的房屋有十多萬戶，筆者親臨現場反省身為建築師的責任，必須研發出一種耐震構造房子，在建築界推廣應用。輕型鋼構房屋自重約為RC構造的1/3~1/4，輕量化可減緩地震力對結構體造成的傷害，適合位於環太平洋地震帶的台灣。輕型鋼構由2×4木構造工法演變而來，2×4木構造工法流行於日本、美國，隨著工業化發展，日本、美國等國家主流構造從木造房屋逐漸轉變為輕型鋼構，但輕型鋼構於國內仍未開始流行，原因可能為國內居民的居住習慣，或是缺乏建築師的設計習慣、工人的施工經驗等。本研究針對輕型鋼構國內推廣進度遲緩的原因之一為工人缺乏輕型鋼構施工經驗探討，以工人熟悉的施工方式開始教育工班。因此本
研究參考美國、加拿大、日本等國輕型鋼構規範、文獻，擷取其構造精華代入台灣常見的鐵皮屋工法，改良成適合台灣本土的工法。鐵皮屋最缺點為外牆與屋頂使用彩色鋼板，不僅外觀醜陋，高熱傳透率更使夏日室內熱環境讓人無法忍受。本研究將文獻蒐集的輕型鋼構板牆構造取代彩色鋼板，以U形鋼、C形鋼、有筋擴張網組成板牆骨架，骨架內部以珍珠岩混凝土、珍珠岩發泡輕質磚填充，珍珠岩建材不僅能使建築物更進一步輕量化，更具有隔熱、吸音性能使室內環境更舒適。珍珠岩屬於沸石礦床母岩，是一種經由火山噴發富含SiO2的酸性熔岩，經快速冷卻而成之玻璃質岩石，原礦採集後碾碎成砂再進行高溫發泡。珍珠岩內含有2~6%結晶水，在預熱爐中以380~
470 oC脫水後，再以膨脹爐加熱至1,050~1,150 oC，珍珠岩發生膨化現象形成球狀白色輕質顆粒，稱為膨化珍珠岩，一般膨化倍數介於10~25倍。膨化珍珠岩質輕堆積密度約80kg/m3、多孔，與水泥砂漿混合可成輕質混凝土，除重量輕的優點外，還具有吸音、隔熱、防火等優點。本研究欲將珍珠岩輕質磚的輕質特性再提升一層，製作發泡混凝土搭配珍珠岩。結果顯示不添加珍珠岩的發泡混凝土乾密度可達447kg/m3，摻珍珠岩的發泡混凝土達到最低乾密度290.1kg/m3。膨化珍珠岩於發泡水泥漿中均勻分布且漿料接合介面良好，在發揮珍珠岩特性降低乾密度的同時能保持發泡水泥部分的抗壓強度，相同乾密度情況下膨化珍珠
岩發泡混凝土的抗壓強度會大於純水泥發泡混凝土。膨化珍珠岩本身具有穩固的堆積體積，發泡水泥漿僅需填充其之間的空隙即可，不需利用自身泡孔膜狀構造撐起發泡水泥漿，因此低密度的發泡混凝土製作添加膨化珍珠岩是較為穩定且不易失敗的做法。綜合上述，膨化珍珠岩摻入發泡混凝土無論是強度或是製程上都是有幫助的。輕型鋼構搭配珍珠岩建材之構造建築為對應台灣位於地震帶以及亞熱帶環境的良好對策，本研究整理所有相關詳細資料，開發輕型鋼構構造、珍珠岩輕質磚，供後續研究、推廣作為參考。關鍵字：輕型鋼構、輕隔間、膨化珍珠岩、發泡混凝土
室內裝修木作常用施工大樣(三版)
為了解決高雄 和逸 隔音 的問題，作者鐘友待,鐘仁澤 這樣論述：
完整收錄355種各式木工大樣圖 天花板木工大樣圖 ╳ 59 地板木工大樣圖 ╳ 25 壁板木工大樣圖 ╳ 45 隔屏木工大樣圖 ╳ 13 開口木工大樣圖 ╳ 47 櫥櫃木工大樣圖 ╳ 119 櫥櫃檯面木工大樣圖 ╳ 47 本書特色 國內第一本專業木作工程大樣圖集！ 木工大樣圖的任務 ● 確立設計重點 詳錄各裝修部位木作樣式與規格 ● 作為施工依據 說明材料之間的關係及施作順序 ● 達到溝通目的 以系統圖學符號辨識各材料特性
舞蹈與數位藝術之跨域研究── 以《Second Body》、《黃翊與庫卡》為例
為了解決高雄 和逸 隔音 的問題，作者何佳樺 這樣論述：
二十一世紀的今天，網際網路及高科技的劇烈發展，改變了全球的生態結構。與數位藝術相關之創演活動及藝術節等，迅速在世界各地發展開來。在此科技潮流下，我國的教育制度開始向下扎根，十二年國教已開始推動科技資訊的認識與媒體操作技能的提升，並注重跨領域統整性課程的發展；而目前國內訂定的藝文相關政策與辦法，亦多有聚焦在數位科技、多元藝術等方面的交流與合作計畫上。表演藝術與科技的跨界合作已是當前藝術發展的重要趨勢，數位科技與表演藝術的結合不僅開發新的創意與思維，更拓展表演藝術的價值與範疇。從當前發展的契機可見，跨科技的藝術型態已儼然成為當代多元社會永續經營表演藝術的一種生存之道。2014年謝杰樺與叁式團隊共
同創作的《Second Body》，其科技技術採用Kinect偵測器以及3D Mapping技術，Kinect會偵測舞者的位置，即時將影像投影在3D立體人形上，此技術是一項全新的互動投影技術。2012年黃翊創作的《黃翊與庫卡》是利用機械手臂庫卡(KUAK)與舞者一起共舞，透過預先編寫庫卡程式，設定其動作，舞者舞出與庫卡相呼應之動作。《Second Body》在互動投影技術的開發以及《黃翊與庫卡》在工業機器人的運用上，對於當代舞蹈與數位科技之間的跨領域合作是一大的突破。本研究首先透過文獻資料分析法，廣泛蒐集相關學術性與綜合性文獻，梳理出當代舞蹈與數位藝術之發展與現象，接著再對《Second Bo
dy》與《黃翊與庫卡》兩部跨科技舞蹈作品之呈現方式進行觀察；承接以上研究輸出，本研究進而採用互動美學、拉邦動作分析，援引陳慧珊等學者之跨界理論，佐以參與觀察法、訪談法、三角交叉檢視法等研究方法，針對《Second Body》與《黃翊與庫卡》兩部作品進行深入的分析與討論，並探究舞蹈與數位藝術之跨域型態與意義。