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荒木經惟的天才寫真術

為了解決Aki 韓國的問題，作者（日）荒木經惟 這樣論述：

相機是工具，以此拍攝出來的照片是作品。然而在按下快門的那一瞬，其實攝影已滲入生命。在日本，同森山大道、杉本博司一起被稱為戰后極其重要的攝影家，荒木經惟有其獨特的藝術追求，打造鏡頭，打造視界。 他的爭議，撼動了攝影傳統，也奠定了一條新攝影之路。他出語驚人，放盪不羈，鏡頭於他來說，似乎並無界限。城市、街道、人物、性……人生行進中的一切被相機記錄，在生與死之間，用鏡頭將生命定格。謎一樣的荒木經惟，頭頂各種叛逆的名號，這是他首次認真分享他的攝影哲學。 荒木經惟，1940年出生於東京都台東區三之輪，臨近日本古老的紅燈區。曾在千葉大學工學部攝影印刷科，專攻攝影及電影。畢業后進入廣告代理

商電通，近十年的電通時期成為荒木的攝影修行。1964年以1960年拍攝孩童的作品《阿幸》獲頒第一屆太陽賞。 31歲與電通同事青木陽子結婚。他將新婚旅行中拍攝的照片編成《感傷的旅程》一書，自費出版。此攝影集成為荒木經惟的攝影家宣言，也確認他以相機記錄日常生活的「私寫真」攝影定位。荒木經惟直至90年代才開始受到國際注目，並迅速以其前衛作品成為當代藝術史中的重要人物。他創作能量豐沛，攝影相關著作至今累積超過四百冊。 第一章 幸福的拍攝法 攝影與時尚 彩色還是黑白影像 真相要隱藏起來！ 直率拍出懷念之情 幸福就在眼前 離開的時機 賦予照片生命 第二章 攝影就是3P 攝影就是共同

合作 攝影不會反映真實 換地點，換女人，換男人 只要有一處不笑就好 一定要留戀過去 照片想法取決於觀者 第三章 拍攝街景 都市，城鎮，街道 城市的豐饒與富足，展現在居民笑容裡 心裡的空地 相機的型式就是關係的形式 焦距要瞄準心情和所見事物 讓被攝體本身說故事 第四章 鏡頭和構圖 用自己的身體拍照 用心裡的鏡頭拍照！ 白天的閃光燈 構圖是個人主觀判斷 永遠處於追求完成的狀態 第五章 拍立得才是攝影！ 情欲寶麗萊 攝影一定要濕式 攝影是當季時令 太完美令人厭倦 不可叫過來，必須踏進去 直拍和橫拍 第六章 AKI的整理術 六十歲的紀念活動 保存失敗也可能創出名作 整理要輕鬆愉快養成習慣 心情

是起伏不定的 整理拍攝的心情 孤單一人沒有思想 第七章 人像論 輸給皮卡丘和中田英壽 梵蒂岡生氣了 那不勒斯情懷是下町情懷 成為攝影家的最大要素 只要裸露下體，臉部表情也會毫無防備 拍攝後的謝禮是尊嚴 第八章 發表或不發表之考究 身處極樂國度那不勒斯，歌曲和俳句都會靈光一現 “羅馬假日”照片公佈的問題 即使不發表，我仍會拍下去 享受限制條件下的樂趣 攝影，是職人的共同作業 所謂將肢體變成語言 第九章 最愛的Makina 和自己的喜好不同也沒錯 弱點也可以造就新的優點 靠不住的Makina 私情不是只有溫柔就好 拍攝光，或借助光的力量 按下快門就等於背叛 第十章 “日期”藝術論 點狀的分

散感很美 我的基本宗旨：視線一定要平視 死後也能保存的，才是藝術作品嗎？ 謊言也是攝影 不可跨越到精神的抽象領域 與其慢慢創作，不如要求“產出”速度 親愛的人過世讓我面對生命 第十一章 拍攝韓國 韓國的回憶 在生和死之間往返 街道一定要潮濕 被攝體蘊合主體性 攝影，是被現實所觸動的事物 第十二章 拍攝鑒真和尚佛像 打造佛像的人絕對是“色鬼” 肖像攝影取決於雙眼 去了之後才開始，見到面之後才開始 這張是我，那張也是我，還有更多的我 只按照實物拍攝，並不是攝影 第十三章 世紀末的攝影 何謂“世紀末的攝影” 影子是留戀 所謂的時代或空間，都來自於我自身 用相機來切割工作和私事 看著陶醉的另一個

自己 第十四章 “ARAKINEMA”之誕生 絹子的回憶 ARAKINEMA《福生雨情》的故事 用電影的手法拍照 “咻——”地出現，又“咻——”地消失 多費心思考如何展示 就是要做人所不能做的才叫藝術 被自己拍攝的照片鼓舞 “前言”般的“後序” “前言”般的“後序” 我說過這些話嗎？我說過的話幾乎都忘了，真是有夠差不多的，因為當時喝了酒，所以是“差醉多”。反正，我大概是說過這些話吧，仗著WATADA（和多田進）先生是日文聽寫協會的學員，我就滔滔不絕地說下去，想必他也有見樹如見林、“恍然大悟”般的功力才是。我也說了一些蠻正確的話哦，因為是邊喝酒邊聊天，沒有經過大腦過濾，所

以可能說出了攝影的本質，都是一些很真實的內心話。本書對於初學攝影或已從事攝影工作十餘年的讀者都有助益，可別因為一口氣讀完了，就把這本書送給朋友呀。要請朋友自己去買，自己也要再三重讀才好。 隔壁的和多先生，戴著耳機好像很舒服地在睡覺，大概在聽寫他的夢境吧。我們一起去參加電影《美鈴》（Misuzu）的外景拍攝，到山口縣一個叫作仙崎的地方，啊——天空在地震，晚霞漸淡，捕獲了大量大羽沙丁魚，海邊，就像在舉辦慶典一樣，雖然海洋中有幾千幾萬隻魚可能正在為此弔喪吧。編輯此書的木川小姐也和我們一起，她穿著和服出現，和A（Araki）一起暢談攝影，讓我聽得如癡如醉，於是，這本名作就誕生了。雖然我說誕生，但我可

沒有和木川小姐睡覺哦，雖然有傳言這麼說啦。咦，散播謠言的人該不會是我吧，嘻嘻嘻。反正，請各位從最前面開始翻起吧，聽說文庫版的書籍也可以設計成從後序開始讀起，所以，我就寫成了這篇像是前言的後序。那麼，就讓天空開始下起大便來吧。 二〇〇一年四月荒木經惟

Aki 韓國進入發燒排行的影片

中共對臺灰色地帶行動的類型： 隱蔽行動和統戰的概念架構

為了解決Aki 韓國的問題，作者鍾明翰 這樣論述：

從冷戰時期至今，美國、俄國和中共在陸、海、空中上的對弈從不間斷。而灰色地帶行動成為近年特定國家採取的競爭方式之一，係企圖在不觸動戰爭的前提下，透過各式非武力或準軍事手段來壓迫競爭對手以達成自身利益或目標。其手段包括敵意行動（例如以軍機、船艦攔截他國機艦）、領空領海的挑釁 （刻意進入他國的防空識別區）、海事挑釁、經貿制裁、戰略敘事、資訊戰、網路攻擊、策動目標國內部群體，來影響決策等。網際網路的普及，社群媒體的高度使用，透過群眾心理做為主要戰場，藉以對決策者形成壓力。中共統戰方式主要是透過傳統「人員接觸」來區別敵人與朋友，利用矛盾、爭取多數、反對少數、來各個擊破。並強調 「獎勵與優惠」，以號招、

收編方式為主。