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顏水龍的藝術研究

為了解決MR16 崁燈 尺寸的問題，作者蕭文杰 這樣論述：

顏水龍是一位經歷日據時代與國民政府的藝術家，他的一生充滿了傳奇的色彩，因為，他的藝術不是單項藝術的表現，而是跨領域的多項藝術總和；在台灣美術史上，顏水龍是一個特例，他的藝術精神直接繼承了文藝復興以來藝術家必需為「全人」的觀念，卻少有人能理解。 在藝術史上少有一位藝術家能同時兼具繪畫、工藝、設計、考古、公共藝術、藝術教學等領域的才華，他的魅力就如同達文西一樣高深讓人難以捉摸。探討顏水龍的藝術，他可以說是充滿台灣鄉土色彩的畫家，尤其是他所描繪的台灣原住民，及南台灣強烈的陽光；他也可以說是台灣廣告與設計的先驅；他推廣工藝，強調實用機能的藝術，為當時從事手工藝的人，找到生計上的出

路；他製作馬賽克壁畫，成為台灣公共藝術第一人；他為了推廣工藝教育，宛若孔子般的因材施教，不僅教大學生，也教目不識丁的老百姓；雖然他不算是文學家，但是亦有工藝、建築調查及原住民方面的著作；甚至早在日據時代他就參與了台南赤崁樓的考古活動，他的藝術活動是廣而且精的，他不僅是全方位的藝術家，更可以說是社會思想的改革者。 本論文內容共分七章，第一章緒論，主要敘述研究性質與主題、動機與目的、資料來源與研究方法，第二章介紹顏水龍的生平與時代背景，第三章為顏水龍與台灣美術運動的關係，第四章為顏水龍繪畫風格的分析，第五章探討顏水龍與馬賽克壁畫，第六章為顏水龍對台灣工藝美術與設計的貢獻，第七章

結論，最後並附有顏水龍年表及作品圖錄。 研究結果如下： （一） 顏水龍生平背景完整的呈現。 （二） 顏水龍作品風格的分期與剖析。 （三） 文藝復興以來「全人」藝術家觀念的實現。 （四） 工藝美術與純美術的價值定位。 （五） 顏水龍在台灣藝術史上應有的地位。