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輔仁大學 音樂學系 劉騰文所指導 蔡孟勳的 菲利˙喬˙瓊斯於1950至1965爵士鼓伴奏及獨奏手法分析以《懶惰的鳥》、《在愛人離開的時候》、《沒有廣場的房間》為例 （2020），提出drummers中文關鍵因素是什麼，來自於爵士鼓、菲利˙喬˙瓊斯、約翰˙柯川、桑尼˙羅林斯、漢克˙莫布利。

而第二篇論文國立臺北藝術大學 音樂學系碩(博)士班 朱宗慶所指導 戴含芝的 手的演奏技巧於現代擊樂作品當中的運用及發展 （2020），提出因為有 擊樂作品、手鼓技巧、世界音樂、手的演奏的重點而找出了 drummers中文的解答。

最後網站標籤: Kick Drum - DM爵士鼓音樂工作室則補充：大鼓的英文名稱為Bass Drum而非Big Drum，大鼓這個名稱是中文所使用，並非原文的名稱。 Bass是低音的意思，就像在流行樂團中除了電吉他之外，還有一個不可或缺的樂器就是電 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

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無敵既聖衣！真係好熱血好好聽！
哩首兒時既夢想，依家終於用廣東話版來個Drum cover，總算了結左其中一個心願～Enjoy！！；）

PS 終於搵到cover動漫歌又唔洗驚俾人捉既方法，就係cover中文版！LOL


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菲利˙喬˙瓊斯於1950至1965爵士鼓伴奏及獨奏手法分析以《懶惰的鳥》、《在愛人離開的時候》、《沒有廣場的房間》為例

為了解決drummers中文的問題，作者蔡孟勳 這樣論述：

菲利˙喬˙瓊斯(Philly Joe Jones, 1923 - 1985)為爵士樂中經常被提起之爵士鼓手，他有組織性、有音樂性的優雅打法，使他的名聲廣為人知，其演奏深受許多爵士樂大師所喜愛，如邁爾斯˙戴維斯(Miles Davis, 1926-1991)、約翰˙柯川(John Coltrane, 1926-1967)等世紀大師級演奏家相繼與他合作，以此可知菲利˙喬˙瓊斯在爵士樂中的重要地位。本文將先以菲利˙喬˙瓊斯之生平事蹟導入，再介紹與菲利˙喬˙瓊斯合作之三首作品：《懶惰的鳥》、《在愛人離開的時候》、《沒有廣場的房間》為例，取其伴奏及獨奏所使用之手法，比較其三首作品之速度、獨奏模式、節奏

、及特色，經過採譜紀錄之統整後，學習菲利˙喬˙瓊斯的伴奏及獨奏之想法、手法、技巧。最後，將以菲利˙喬˙瓊斯所使用之獨奏手法與國際打擊協會所發行之四十種打擊技巧作為比較。希冀經由本文，能利往後廣大鼓手或是編曲者讀者們在爵士樂上之造詣。

手的演奏技巧於現代擊樂作品當中的運用及發展

為了解決drummers中文的問題，作者戴含芝 這樣論述：

打擊樂於20世紀後蓬勃發展，20世紀初，打擊樂器從管弦樂團的聲部中獨立出來，並隨著樂器改良，困難的演奏技巧和眾多的音色被作曲家應用在不同的擊樂作品中。 在創作打擊樂作品時，作曲家往往發揮極大的創意和想像力，企圖開發出不同的音色組合和多樣的呈現方式，在作品當中使用眾多不同材質的樂器，並融入不同的演奏方式；而為了在作品當中追求新的聲響，手的演奏成為作曲家不可或缺的元素。在20世紀後的現代擊樂作品當中，無論是作曲家希望作品本身能與世界音樂的融合抑或是期許能在作品中探討發展新的聲音，手的演奏方法和技巧都是非常重要的材料和發展的媒介。 本論文依結構上分為四個部分，分別為第一部分(緒論至第二

章)、第二部分(第三章)、第三部分(第四章)及第四部分(結論)；第一部分中確認研究的範圍和方法並從依循音樂發展脈絡下探討手的演奏的運用及發展。第二部分依據研究的方向，針對選定的手鼓樂器分別從文化背景、形制、技巧、音色及記譜法等等方向進行討論。第三部分作品分析，從實際的擊樂作品當中，將手在作品當中的運用進行分類，並提出演奏建議。第四部分結語和未來展望，從研究過程中的發現，以實踐的角度提供給演奏者參考，也和作曲家進行訪談，從研究的過程中對於手的演奏於現代擊樂作品當中的發展和可能性，給予本論文的結論。

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