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論音樂錄影帶形式於網際網路時代對閱聽人喜好程度影響之探索性研究

為了解決mach e引進台灣的問題，作者陳又暐 這樣論述：

音樂錄影帶（Music Video簡稱MV）已成為今日音樂產業中行銷非常重要的工具，無論是主流唱片公司亦或者是獨立音樂圈，在製作音樂作品時絕大部分都會對製作音樂錄影帶多所著墨。觀察台灣音樂錄影帶的內容，因為早期主流音樂作品敘情曲占了極高的比例，為了襯托抒情氛圍，故大多採用敘事的方式作為主要呈現之內容，而此一手法也造就了台灣的一般聽眾之觀影習慣。隨著時間，不同的音樂類型逐漸蓬勃，除了國內產業參與者自身的改變，衛星電視、網際網路普及、影音平台的崛起也逐漸將國外的音樂類型與音樂錄影帶引進國內，近年來以韓國製作的音樂錄影帶尤其突出，其絢麗的畫面、花俏的運鏡，配上舞蹈動作，時常在網路上成為被聽眾大量轉

傳分享的標的。本研究聚焦於此現象，以同一首歌製作三個不同版本的音樂錄影帶，做為對照實驗，希望能夠從觀看者的訪談以及網路影音平台後台資訊所提供的實際數據，探究音樂錄影帶之視覺呈現、影音契合度與最終觀看次數之關聯性。結果顯示，音樂錄影帶確有傾向視覺主導的趨勢，但影音契合度的高低並不直接影響音樂錄影帶的觀看人數。本研究發現其他影響因素如音樂本身被大眾接受的程度、上傳時間的先後順序以及在影音平台上滯留的時間等皆與觀看人數呈正相關，並非高成本的作品才能得到好的反饋。

發展風暴潮影響強度分析法以重建1845雲林口湖風暴朝事件

為了解決mach e引進台灣的問題，作者許家鈞 這樣論述：

西元1845年雲林口湖發生嚴重之風暴潮事件，造成萬人喪生，為台灣歷史上最嚴重之風暴潮事件。為重建1845口湖風暴潮事件，本文發展風暴潮影響強度分析法（SSIIA）。該法以現行於中央氣象局之COMCOT-SS 風暴潮模式為基礎，進行大量單元颱風之風暴潮模擬，以建立颱風位置對風暴潮與溢淹高程之SSIIA敏感關係圖。本研究為重建颱風路徑，發展颱風路徑對風暴潮影響分析法。該法透過SSIIA之分析結果進行分析，以求得可能之颱風路徑組合，再考慮颱風移動速度之差異性，得出最嚴重影響行進速度之路徑，最後由該結果建立1845年事件之可能情境路徑。並以COMCOT-SS風暴潮模式，模擬該情境路徑所生成之風暴潮。

最終將所模擬之結果與歷史文獻記載比對，以獲得結論。研究結果顯示，根據SSIIA圖各單元颱風源對雲林縣口湖鄉之高影響位置皆位於口湖或口湖北部一帶。而位於北緯22.7度以南之地區，由於其對於口湖造成持續之離岸風影響，導致該區域單元颱風之影響較低；根據颱風路徑對風暴潮影響分析可知，SSIIA法分析範圍以外之颱風路徑，其颱風路徑對風暴潮敏感性大幅降低至可忽略之程度；而於颱風行進速度對於口湖鄉之影響分析可知不同之行進速度其對於口湖之風暴潮影響有類似之影響。於1845雲林口湖風暴潮事件歷史紀錄中，其記載該颱風事件颱風有影響之地區涵蓋小呂宋國，因此本研究以颱風情境路徑通過巴士海峽之路徑為最終重建路徑，其颱風

於巴士海峽生成，並向臺灣海峽中線移動，並沿口湖與澎湖之間穿越並沿海岸線西側北上至東海南方。根據COMCOT-SS風暴潮模式模擬結果可知於1845雲林口湖風暴潮事件中，颱風中心於第24至30小時雖並未登陸台灣，但其會對於口湖鄉引進之強烈西風，導致嘉義縣及雲林縣一帶低漥地區嚴重之風暴潮溢淹，並於口湖一帶造成約3.7m之最大風暴潮潮高，及約2.6m之最大溢淹高程，此模擬結果與口湖鄉之歷史記載影響範圍相符合。本研究所建立之分析方法，可系統性分析沿海低窪地區之風暴潮溢淹潛在災情，有助於進行風暴潮風險評估及災防規劃。