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我們的世界：365天繞著地球拍一圈

為了解決sigma全片幅鏡頭的問題，作者MarioDirks 這樣論述：

這是通往世界的任意門， 請你準備好，我們即將起飛。 化身世界偵察員，用鏡頭探索異鄉地， 用「心」挖掘隱藏在表層下的——真實風景。 　　打開視界 → 環遊世界365天 → 大開眼界 　　本書作者馬力歐．德克斯參加SIGMA所舉辦的攝影比賽，開啟不思議的世界之旅，化身SIGMA世界偵察員（World Scout），秉持著「我們的世界」精神，進行為期50週的旅行，在56家不同的航空公司間搭過101趟飛機，在空中滯留了264個小時，徒步超過2,500英哩。造訪六大洲、48個國家、77座城市，更別提開車所累積的里程數、住過多少旅館房間，製造出多少影像檔案……。可想而知，自然奇觀、知名建築

以及備受喜愛的景點，都是這趟旅行的目的地。馬力歐．德克斯用心探索世界之美，將其所見所聞完整記錄，以幽默逗趣的文字輔以精彩的照片，與您一同分享這趟非凡的奇幻旅程。 專文導讀 　　張道慈、馬賽

sigma全片幅鏡頭進入發燒排行的影片

應用影像處理技術與類神經網路於 人工組裝品質之探討

為了解決sigma全片幅鏡頭的問題，作者吳家賢 這樣論述：

在傳統的3C產品生產流程中，大部分仍須仰賴人工組裝及目測檢查，藉以維持產品品質。因此如何應用自動化組裝及檢測技術提升效率及品質成為業者目前關注的重要課題。近年來自動光學檢測AOI(Automated Optical Inspection)在現代自動化工業生產的過程中已成為必要的核心。隨著影像處理技術的進步，加上電腦處理速度大幅提升，機器視覺已廣泛的被應用在產品完整性檢測、產品確認分類、生產線自動化檢測、尺寸量測、視覺導引控制等方面。本研究首先針對汽車零組件來進行研究分析，在以人工組裝為前提下，組裝過程中可能會面臨到零件規格不同而出現組裝零件選擇錯誤的情形發生，因此透過機器視覺系統與影像處理技

術找出組裝零件的特徵變數來判斷零件選擇的正確性，建立出零件特徵參數資料庫，再透過類神經網路的訓練與測試來探討零件選擇錯誤的行為模式。接著再以車載鏡頭的組裝流程來進行組裝位置正確性的實驗研究，同樣以機器視覺系統與影像處理技術，先針對組裝型態進行影像擷取，再透過MATLAB軟體裡的Bounding Box工具找出最小外接矩形，藉由矩形的長度與寬度來判斷組裝位置的正確性，本研究欲藉由上述實驗研究來解決人工組裝過程中可能會出現的錯誤行為模式，提升人工組裝的品質。

專業玩家的輕量級攝影 M4／3鏡頭全攻略

為了解決sigma全片幅鏡頭的問題，作者WINDY CO. 這樣論述：

　　相機是否便於攜帶，對攝影來說是一個重要的關鍵。如果因相機過重而導致不能隨時攜帶，那麼必定會錯過許多值得攝影的畫面。相機如果能隨身攜帶，就可以提高拍出好照片的機率。M4/3系統的鏡頭的絕佳優勢，就是輕巧！所以一次攜帶2、3顆鏡頭出門，也不會造成太大的負擔。 　　兼具輕巧與強大的功能的M4/3系統創新之處，在於取消了反光鏡箱，使機身得以大幅減少體積與重量，此外，它還縮小了感光元件的片幅，所以鏡頭體積也可進一步縮小，成為一個輕薄又便於攜帶的相機系統，Lumix、pen、OMD，都是這個規格的成員。 　　在M4/3剛開始發展時，推出的鏡頭大多為標準變焦鏡頭。若想要在攝影時多點變化，就只能添購幾

款不同的定焦鏡。而M4/3是由多個廠商共同制定的規格。除了Olympus、Panasonic外，Sigma、Kenko Tokina、Cosina等知名廠商，也先發開發了多款M4/3的鏡頭。許多大光圈、高性能的鏡頭也紛紛問世。如果再透過轉接環，更能讓鏡頭的世界擴展至無限寬廣。M4/3在過去通常被當成隨身機與輔助機，但在可預見的未來內，它將躍升為攝影界的要角與主流規格之一。 本書特色 　　徹底剖析Ｍ4/3系統，網羅市面所有資訊，從規格知識到專用鏡頭，加上轉接鏡、特殊鏡、轉接環、老鏡頭，讓你攝影更加順利，拍照更具魅力！ 作者簡介 礒村浩一[Koichi Isomura] 　　主要擔任廣

告、雜誌的攝影工作。也經常在專業攝影雜誌與網站上撰寫評論與教學文章，並不定時召開研討會。他的作品多數著墨於人與大自然之間的關聯。2011年，他為了幫東北大震災的重建工作募款，在千葉、北海道、群馬等地舉辦慈善攝影展。 川上卓也[Takuya Kawakami] 　　畢業於東京工藝大學（原名為東京寫真大學）的工業學院。曾向攝影師伏見行介（現為MASH PHOTO PRODUCTION的負責人）先生學習攝影技巧。後來於MEDAI ART公司，現在則是一名獨立攝影師。主要從事的攝影工作有廣告、雜誌、公司簡介等，並不定期於媒體上發表評論。 吉住志穗[Shiho Yoshizumi] 　　從日本寫

真藝術專門學校畢業後，進入竹內敏信事務所。於2005年4月成為獨立攝影師，並以大自然的「心」為主題，拍攝了許多花朵與風景。她的作品也時常發表於攝影展或專業攝影雜誌。目前還擔任自然科學寫真協會（SSP）理事、日本寫真家協會（JPS）會員、OLYMPUS DEGITAL COLLEGE「Photo Rouge」講師。 Chapter 1 解析M4/3系統 12  OLYMPUS開發的PEN與OM-D系列 14  努力開拓客源的PANASONIC 16  M4/3系統的最大特徵，是兼具輕巧與強大的功能 18  首先從標準鏡頭中，選出自己的第一支鏡頭 20  視角會隨著焦距而改變 22  想製造強烈

的散景，大光圈鏡頭是最佳選擇 24  從鏡頭的名稱瞭解鏡頭的規格 26  善用機身與鏡頭上的防手震功能 28  防塵、防滴功能與遮光罩，讓攝影過程更加方便 30  M/43系統也是拍攝影片的利器 32  使用濾鏡拍出更具魅力的照片 34  輔助對焦、變焦的各項功能 36  如何有效運用無電子接點鏡頭 38  平時妥善保養，並以正確方式拆裝鏡頭才能延長鏡頭的壽命 40  column○1 創造時代的老鏡頭 Chapter 2 方便好用的「變焦鏡頭」 42  變焦鏡頭可即時針對攝影需求改變視角，讓使用者可隨時捕捉珍貴畫面 44  LUMIX G VARIO 7-14mm/F4.0 ASPH. 4

6  M.ZUIKO DIGITAL ED 9-18mm F4.0-5.6 48  LUMIX G VARIO 12-32mm/F3.5-5.6 ASPH./MEGA O.I.S. 50  LUMIX G X VARIO 12-35mm/F2.7 ASPH./POWER O.I.S 52  M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO 54  M.ZUIKO DIGITAL ED 12-50mm F3.5-6.3 EZ 55  M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm/F3.5-5.6 ⅡR 56  LUMIX G X VARIO PZ 14-42mm/F3.5

-5.6 ASPH./POWER O.I.S 58  LUMIX G VARIO 14-42mm/F3.5-5.6 Ⅱ ASPH./MEGA O.I.S 59  LUMIX G VARIO 12-45mm/F3.5-5.6 ASPH./MEGA O.I.S 60  LUMIX G VARIO 14-140mm/F2.8 ASPH./POWER O.I.S 62  M.ZUIKO DIGITAL ED 14-150mm F4.0-5.6 64  LUMIX G X VARIO 35-100mm/F2.8/POWER O.I.S 66  M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150mm F4

.0-5.6 R 67  LUMIX X VARIO PZ 45-175mm/F4.0-5.6 ASPH./POWER O.I.S 68  LUMIX G VARIO 40-150mm/F4.0-5.6 ASPH./MEGA O.I.S 70  LUMIX G VARIO 45-200mm/F4.0-5.6/MEGA O.I.S 72  M.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm F4.8-6.7 Ⅱ 74  column○2 升級機身與鏡頭的韌體 Chapter 3 以畫質見長的「定焦鏡頭」 76  定焦鏡除了比較容易製造散景外，每一支都有自己的特色 78  M.ZUIKO D

IGITAL ED 12mm F2.0 80  LUMIX G 14mm/F2.5 ASPH. 81  M.ZUIKO DIGITAL ED 17mm F2.8 82  M.ZUIKO DIGITAL ED 17mm F1.8 84  SIGMA 19mm F2.8 DN 85  SIGMA 30mm F2.8 DN 86  LUMIX G 20mm/F1.7Ⅱ ASPH. 88  LEICA DG SUMMIX UX 25mm/F1.4 ASPH. 90  M.ZUIKO DIGITAL ED 45mm F1.8 92  SIGMA 60mm F2.8 DN 94  M.ZUIKO DIGI

TAL ED 75mm F1.8 95  LUMIX G FISHEYE 8mm F3.5 96  LEICA DG MACRO-ELMARIT 45mm/F2.8 ASPH./MEGA O.I.S 98  M.ZUIKO DIGITAL ED 60mm F2.8 Macro 100  Voigtlander NOKTON 25mm F0.95 102  Voigtlander NOKTON 42.5mm F0.95 104  Tokina Reflex 300mm F6.3 MF MACRO 106  Voigtlander NOKTON 17.5mm F0.95 107  Kenko Mi

rror Lens 400mm F8 MICRO FOUR THIRDS 108  緊急報導 興和光學發表了數款新鏡頭 Chapter 4 極具特色的「轉接鏡&特殊鏡頭」 110  為鏡頭增添樂趣的各種轉接鏡 111  增距轉接鏡DMW-GTC1 112  廣角轉接鏡WCON-P01 113  廣角轉接鏡DMW-GWC1 114  微距轉接鏡MCON-P01 115  微距轉接鏡DMW-GMC1 116  魚眼轉接鏡FCON-P01 117  魚眼轉接鏡DMW-GFC1 118  Body Cap Lens BCL-1580 120  LENSBABY COMPOSER PRO 122  L

UMIX G 12.5/F12 123  NANOHA x5 124  接寫環（數位接寫環套組/NANOHA TUBE） 126  1.4x/2x Teleconverter EC-14/EC20 128  column ○3 鏡頭盒&相機包 chpter 5 藉由轉接環拓展攝影的世界 130  藉由4/3轉接環來使用各種高性能鏡頭 132  ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD 133  ZUIKO DIGITAL ED 150mm F2.0 134  ZUIKO DIGITAL ED 50mm F2.0 Macro 135  LEICA D SUMMILUX

25mm/F1.4 ASPH. 136  透過各種不同的轉接環，就可以使用市面上所有規格的鏡頭 138  ZUIKO AUTO-T 135mm F3.5 140  LEITZ SUMMICRON 35mm F2 141  LEITZ SUMMICRON-M 50mm F2 142  Leitz Summitar 5cm F2 143  Canon Co SERENAR 85mm F1.5

高解析度標準鏡頭設計研究

為了解決sigma全片幅鏡頭的問題，作者賴韋龍 這樣論述：

隨著科技的進步，感光元件CCD、CMOS的解析度越做越高，相同面積所含的像素越來越多，因此新世代的鏡頭也必須提高光學的成像品質，以符合感光元件的需求。本研究選用焦距50mm F/1.4標準鏡頭以及2110萬畫素全片幅感光元件為設計規格，設計出三種不同結構之鏡頭，兩種鏡頭以純球面設計，一種鏡頭含有非球面設計，之後針對三種設計互相比較與公差分析;在設計中與市面上SIGMA 50mm F/1.4鏡頭比較，鏡頭I~III在10LP/mm的解析度相差不大，在30LP/mm的解析度的中央視場與70%視場，鏡頭I有0.5與0.6以上的解析度，鏡頭II有0.7與0.4以上的解析度，鏡頭III有0.5與0.3

以上的解析度，比SIGMA鏡頭0.5與0.3解析度要好，也比大多數市面上50mm F1.4鏡頭好。從整體設計中得到，要提升鏡頭的成像解析度需要增加鏡片數，鏡片增加鏡頭的長度也將增加，所以不管是使用純球面或非球面設計的鏡頭將會隨成像解析度的提高越做越大，但加入非球面設計可以減少鏡片數，在校正軸外視場的單色像差會比較有效，達到提升解析度的效果。在玻璃材料方面將選用高折射率的玻璃也會減少單色像差。