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湖濱散記(精裝版‧海報書衣)

為了解決straight a評價的問題，作者HenryDavieThoreau 這樣論述：

　　◎ 1985年《美國遺產》評選「十本構成美國人性格的書」  　　◎ 1999年美國大學生票選最佳偶像人物──梭羅高居榜首 　　◎ 與《聖經》一同入選美國國會圖書館「塑造讀者的二十五本書」   　　二十八歲時，梭羅借了一柄斧頭，孤身一人，走進瓦爾登湖邊山林，搭起小木屋，開荒種地，寫作看書，獨居兩年兩個月又兩天。此後歷時七年七易其稿，將這段獨居生活的所見、所聞、所思，寫成自傳體散文集《湖濱散記》。   　　本書在展示自然萬物之美的同時，也展示了一種物質上簡樸至極、精神豐盈充實的生活方式，被全球讀者譽為「自我修行的心靈聖經」。閱讀本書，您將感受到寧靜的巨大力量，並找到自己心中的華爾騰湖。  

   　　《湖濱散記》中，有大量篇幅關於動物、植物和自然環境的觀察記錄。梭羅在這裡花費了大量精力觀察湖水和樹木的變化，鳥類、動物的習性，有時還深入地質考古學的層面，這使《湖濱散記》的許多篇章初看上去像是有關自然的文獻。但是，梭羅展示自然的財富，是為了讓它成為人性的、精神的資源。     　　《湖濱散記》風格獨樹一幟，融自敘、觀察、思考、想像、批評為一體，像一部雄渾的交響樂。梭羅的文筆雄健有力，元氣充沛，富有思想性和鮮明的個性。他把敏銳的感受力、精準的觀察力和想像力與概括力結合為一體。在行文風格上充分顯現：「語句直截了當、簡約精煉、言說切題，往往一語中的」，完全不像維多利亞中期散文那樣散漫、堆

砌和矯情，也沒有那種朦朧和抽象的氣息。   名人推薦   　　◎ 梭羅的思想對我影響極大。我推薦和我共同參與獨立運動的朋友閱讀梭羅的文章。這也是為什麼我稱我的獨立運動為：不服從運動。  ──聖雄甘地   　　◎ 很少有人像他這樣深知大自然的祕密與天才；這種知識的綜合，沒有一個人比他更廣大更嚴正。因為他毫不尊敬任何人任何團體的意見，而只向真理本身致敬。  ──愛默生（美國文學家、思想家）   　　◎ 這本書的成就，超越美國的任何一本書。  ──羅伯特．佛羅斯特（美國詩人）   　　◎ 梭羅的文體非常清晰，不拘形式，平易而優雅；具有活潑的性格，奇妙的經驗，以及種種特殊的知識……他發現：假如你限制了

自己的欲求，那麼，你將只需要很少的花費就能滿足它們。  ──毛姆（英國作家）   　　◎ 《湖濱散記》是一本超凡入聖的好書，嚴重的汙染使人們喪失了田園的寧靜，所以梭羅的著作便被整個世界閱讀和懷念了。  ──喬治．艾略特（英國作家）   　　◎ 一個人如果只具備平凡的感情，他的思想一定被事物牽著鼻子走，但是藝術家則讓自己的思想來左右事物。  ──托爾斯泰（俄國作家、哲學家）   　　◎ 《湖濱散記》內容豐厚、意義深遠，它是簡單生活的權威指南，是對大自然的真情描述，是向金錢社會的討伐檄文，是傳世久遠的文學名著，是一部聖書。  ──哈丁（Walter Harding）

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資本公積現金股利、股利維持與盈餘管理：管理者能力觀點

為了解決straight a評價的問題，作者黃清能 這樣論述：

良好的管理者可以替公司進行精準的決策，帶領團隊一起創造良好的績效，公司在面對困境時，管理階層可以藉由自身經驗去降低公司的營運風險。2008年全球金融海嘯衝擊許多公司營運，為維持公司現金股利發放，企業紛紛建議政府放寬公司資本公積發放現金股利之限制，2012年1月4日公司法第241條修正後，讓公司的股利政策更具彈性。因此本研究欲探討公司的管理者能力與選擇發放資本公積現金股利對公司的股利維持、盈餘管理動機與市場績效之影響。實證結果顯示，(1) 當公司的管理者能力越好與選擇資本公積發放現金股利皆提高股利維持的程度；(2) 管理能力較強之公司發放資本公積現金股利對股利維持無顯著相關而管理者能力較弱之公

司則呈正相關，代表公司的管理者能力較差，盈餘可能無法達成發放股利之目標，若不選擇發放資本公積現金股利，公司越可能進行盈餘管理；(3) 有發放資本公積現金股利之公司，當管理者能力越佳，較不會進行盈餘管理，而未發放資本公積現金股利之公司，當管理者能力越佳，較可能為了維持股利發放而進行盈餘管理；(4) 管理者能力較強之公司發放資本公積現金股利，投資者對該行為給予正面的肯定，而管理者能力較弱的公司選擇發放資本公積現金股利，則給予負面評價。隱含投資者對於發放資本公積現金股利之行為，會考量公司管理者能力的好壞而評價公司的市場績效。

竹光侍7+8首刷限量版套書(送彩印宣紙小海報)

為了解決straight a評價的問題，作者松本大洋,永福一成 這樣論述：

　　★ 首刷限量套書內容：《竹光侍7》＋《竹光侍8》＋台灣獨家彩印小海報　　 　　★第八集台版獨家收錄松本大洋、永福一成後記 　　★第八集台版獨家收錄作家吳明益近六千字長篇專文解說  　　★ 繼《惡童當街》、《乒乓》、《花男》，松本大洋作品第四彈！ 　　★ 成熟洗練的時代劇武俠漫畫，松本大洋再度超越自我，浮世繪畫風藝術大作。 　　★ 華文世界讀者跪求十年，首度中文化！ 　　★ 台灣版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀日文審定、漫畫家力本嘔心瀝血書法手寫字、香港紙本分格設計撰寫全介紹海報，匯集各界死忠鐵粉達人超熱血製作！   　　《竹光侍》榮獲日本重

量級漫畫大獎肯定： 　　2007年第11回日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞 　　2011年第15回手塚治虫文化賞漫畫大賞   　　「第15回手塚治虫文化賞漫畫大賞」獲獎感言（摘錄）／松本大洋 　　為了創造出這位人見人愛的主角瀨能宗一郎，在一開始還真是費了不少的苦心。   　　不過畫著畫著，隨著堪吉、木久地、森⋯⋯等人物的登場，每天陪著他們走在江戶的日子，對我來說變成了一種非常幸福快樂的體驗。   　　以一部娛樂作品來看，我不知道針對原作者永福先生的標準，自己的表現到底達到了幾成，但是《竹光侍》對我來說真的是一部幸福的作品。   　　「第15回手塚

治虫文化賞漫畫大賞」獲獎感言（摘錄）／永福一成 　　這還是我第一次擔任漫畫原作的作品，能夠獲得這份榮譽真的是運氣居多。對我來說，這份好運就是來自於接受了松本大洋的原作委託，沒有別的。   　　透過他高超的美術技法，毫無疑問地為漫畫表現的高度帶到了一個更新的領域。這座大獎對他來說真的是實至名歸。而託他的福，我也有幸沾光一同分享這份榮耀。   　　【第七集】 　　蟄伏許久的木久地真之介，在大雨中突襲信濃武士們藏身的長屋，如鬼一樣凌厲難檔，宗一郎來得及趕到嗎？此外，家老大村崎十三各種考量後決定親自率眾前往江戶，這次真能如願收拾宗一郎？   　　【第八集】 　　驚心動魄

的精采大結局！以惡鬼之姿過活的木久地真之介、將惡鬼壓制在心底的瀨能宗一郎，兩人終將走上無可避免的宿命對決。分鏡以及畫面之精采，讓你閱讀時幾乎忘記呼吸！   　　《竹光侍》出版後，精采的筆觸和分鏡，讓許多創作者書迷直說「一頁要看好久，一本要看上好幾天捨不得看完。」松本大洋手下無劣作，每一部作品都超越前一部，不，應該說每一部作品都是當階段的最高傑作。系列進入後半段，劇情愈來愈引人入勝，讓人不捨掩卷。松本大洋筆下不管是主角、配角，甚至出場的每種動物、每具屍體（←不是開玩笑）都立體鮮明，充滿魅力！木久地真之介是漫畫中少見的惡人，既可怕又迷人。讓人對他和主角宗一郎的最後對決既萬分期待又希望晚點到

來。   　　讀者切莫錯過首度中文化、意境與畫面都臻於詩境的《竹光侍》！ 　　 　　「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所致。」——瀨能宗一郎   　　故事以江戶時代為背景，有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶，落腳長屋。宗一郎看來一派悠閒，實際上是個有著不為人知過去的厲害劍士。故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎，並由多場劍術對決串連全篇。瀨能深知自己有被詛咒的資質，會招來戰鬥與殺戮，因此捨棄真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即為作品名由來。   　　《竹光侍》為松本大洋和好友永福一成合著，是松本大洋首次和他人合作的漫畫，也

是他首次描繪日本時代劇的作品，在他三十年來創作生涯中，是非常特殊的一套作品。風格成熟灑脫，評價非常高。作者自己的激動也躍然紙上。 《竹光侍》以充滿愉悅的筆法描寫了江戶時期各種庶民生活風景，盛世氛圍彷彿帶著微醺，也像無邊春色般使人雀躍。   　　書中從宗一郎的佩刀「國房」、馬匹、長屋中的貓群，都有豐富的內心話，非常有趣。將一隻眼睛畫在臉外的不羈畫法，更是讓許多漫畫家讚嘆。例如一向推崇松本大洋的尾田榮一郎就曾在畫集《One Piece Color Walk 5: Shark》的對談中說：「《竹光侍》這部作品真的很帥……尤其是台詞與氣氛，真的是讓我覺得很棒。再加上另一隻眼睛跑出來的表達方式、

還有拿著刀的手都很帥。當我看到主角殺死斬人試刀兇手時，還覺得『真希望自己也能夠畫出這種圖……』」。   　　松本大洋為切身感受江戶時代的氣氛，創作時參考不少浮世繪畫作，還嘗試點蠟燭生活以感受江戶時代極為漆黑的晚上氛圍。此外，由於原作永福一成喜歡女性角色，因此擅長畫老人和小孩、鮮少描繪成年女性的松本，難得地在書中描繪了女性要角，以及女性角色對主角宗一郎產生的幽微心情。   　　本作品在小學館週刊《Big Comic Spirits》連載時期，以「連載三個月、休刊三個月累積稿量」的進度來繪畫。比較不受到時間限制，因此悠閒的感覺也反應在畫面之中。他在前述和尾田榮一郎的對談中自剖：「我

會配合故事的內容來改變畫風。對我來說，漫畫的圖是用來表現故事發展的一個道具，雖然我不會對這一點特別執著，但我在畫《竹光侍》的時候，想透過圖來牽引作品的想法可能真的很強烈。」   　　不管你是否是松本大洋的死忠讀者，本書都不容錯過。   　　松本大洋談《竹光侍》： 　　「將背景交給助手來畫實在太浪費了，我捨不得。」（摘自《竹光侍》獲手塚治虫文化賞受訪感言）   　「永福先生很擅長寫開心的故事，我覺得能由他來寫原作小說真的是太好了。……畫這部作品不等於『端出自己的東西』，所以感覺非常新鮮，新挑戰也帶給我很大的熱情，連自己都覺得：『這部時代劇漫畫怎麼會這麼棒啊！』」（原載於

《松本大洋本》，小學館）   　　永福一成談《竹光侍》： 　　「透過這韻味有如『鳥獸戲畫』的江戶繪卷，松本大洋再度開拓了漫畫表現的新境界。……大洋甚至說《竹光侍》是他自己的最高傑作，我聽了非常感謝，不過也有點不同意這個說法。松本大洋的最新作品永遠都會是他的最高傑作。」（原載於《松本大洋本》，小學館） 　　套書首刷限量贈品：彩印小海報 　　材質：海月宣紙。尺寸：28X20 cm。   各界推薦   　　高橋留美子（知名漫畫家）：「令人心曠神怡的和風繪畫世界。」   　　中条省平（日本學習院大學文學部教授、漫畫評論者）：「松本大洋畫到武戲時，抽象簡化的

描線彼此交疊、變換自在，令人聯想到葛飾北齋，大膽無敵的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上了他的身。 ……《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫了文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。」（出自《松本大洋本》）   　　阿尼默（插畫家）：「收到《竹光侍》前四集好幾個月了卻不敢看。初拿到書時翻了幾頁，覺得不行，太引人入勝，甚至每個線條都迷人。松本大洋畫過很強的《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之後，又更強了。那時正在畫漫畫的我，不能看下去，否則一定會被影響，但現在我要來

好好享用了。」   　　沙貓（小小書房店主）：「《竹光侍》，是一部駭人的作品。那也是讓我感覺到，松本大洋你真的是太了不起了的、那樣的一本書。雖然中文版才出到一半，不過，很奇怪的是，你不會有那種『啊，好想要看到結局啊！』的急迫感——你反而會希望，最好它永遠都不要結束。……我非常喜歡《竹光侍》書中高手劍客由『內』所帶來的想像與視野，那個氣場，松本大洋的表現讓人格外深刻。」   　　湖南蟲（作家）：「說真的，讀松本大洋的《竹光侍》，很難不想起眾多同樣精彩的作品，而且，愛過那些作品的人，大概也很難不愛上《竹光侍》。可能裡頭都有種為了反抗而不得不直面自身宿命的主題，你知道的，就像艾爾．帕

西諾在《教父》裡的角色，或者大家都愛的《王牌冤家》，有一種明知不可為而為之的魄力。譬如井上雄彥的《浪人劍客》：同樣以原著為基礎的肆意改編，同樣以水墨風格獲得手塚治虫文化賞大獎；同樣的江戶背景，同樣不為大名（藩主）服務、選擇（或被選擇）失根流離的主角。以及同樣朝向一次對決的旅程。」   　　川貝母（插畫家）： 「《竹光侍》筆觸乾淨俐落，在傳統的繪畫中又找出新的表現方式。角色的塑造也依然鮮明得惹人關愛，就算沒有畫出來也覺得正默默地在鏡頭以外的地方生活著——這是松本大洋最厲害的地方。」    　　徐至宏（插畫家）： 「松本大洋在《竹光侍》中把浮世繪技法運用在漫畫場景中，光是為了欣賞每

一格分鏡的構圖，我就可以發呆良久，所以需要很多時間才能看完一本。最恐怖的是看完後總會在心中質疑自己過去到底都畫了些什麼？帶著尊敬崇拜的感覺欣賞完畫風後，才意識到自己早就跟著主角進入到劇情當中。大師到底要進化到什麼境界呢？強烈推薦大家《竹光侍》！」    　　鄧彧（紙上行旅）（插畫家）： 「《竹光侍》跳脫了以往我對漫畫的既定印象，畫面如同藝術品一般，美得不可思議。正當被這樣的視覺瞬間震撼的同時，又被帶往下一個空間，回過神來，彷彿看了一部現代浮世繪動畫。」    　　馬世儀（漫畫評論者）： 「經過極度嚴謹的時代考證，松本大洋於《竹光侍》中架構了一個只屬於這部作品的、如潑墨般自由揮灑

的視覺空間，透過這個世界，將『動態』與『靜態』的魅力完美地融合在他的筆尖，每本都有被當成畫冊珍藏的藝術價值。那無數的斷片瞬間儘管美得如此撼動人心，閱讀的步調卻絲毫不被干擾，整部作品的節奏以『行雲流水』形容毫不為過。」    　　黃鴻硯（Mangasick副店長／《竹光侍》譯者）：「重讀《竹光侍》，不知為何聯想到將小熊餅乾搖成巧克力球，或將鋁箔紙捶打、刮磨成金屬球的流程。匠心與童心合力演示『雅』，而不作態。這是通俗與嚴肅作品間的樓中樓，漫畫的同素異形體。」   　　吳明益（作家／國立東華大學華文系教授）：「……一個優秀的畫家要畫出具體的場景是容易的，但要畫出『目送歸鴻』時眼中的複

雜情緒，才是能否得其氣韻的重要關鍵。……松本大洋以每一部作品對前一部的突破，說明了他的藝術企圖心，而他試圖用畫面來牽引作品的意圖，顯然不只是『娛樂』、『有趣』而已。藝術家在創作的歷程中，有時也不知道自己看到的是什麼人生的真相，畢竟人生巨大如一面無盡的馬賽克牆，而我們不過是上頭的一片磁磚。但即便如此，優秀的藝術家會透過作品，讓我們彷彿看到了某個隱隱約約的全景，那『目送歸鴻』的眼光裡，人類的靈魂深處。」   　　Openbook書評：「總把自己逼到極限，每次作品都重活一次的松本大洋再次破繭而出。這次松本選在江戶時代重生，長出江戶時代的俠骨魂魄，浮世繪裡的竹花刀劍，仿若生在眼前。《竹光侍》畫

劍士畫詛咒畫精怪，卻是清朗更勝血氣。每一筆分鏡都似夏日琉璃風鈴，留下瞬間叮噹作響的愉快。若一夢黃粱，是假的，也是真的。……永福一成的僧侶學養也為敘事注入了一股忘言的禪意，雙璧合一，著相又無相，教人五體投地的宗師之作。」

城市步道空間型態與聲環境評價研究

為了解決straight a評價的問題，作者吳益鳴 這樣論述：

通過對城市步道聲環境現狀實測調研，了解台中市相關步道聲環境現狀，分析步道聲源，以現場實測、電腦模擬及統計分析結果為依據，對於城市步道聲環境的主觀聲景感知特徵，客觀評價指標，聲場傳播特徵進行了系統的研究分析，在此基礎上，研究總結和分析遊憩步道空間聲環境特徵。研究選取了三種類型四個步道進行了實測分析，總結分析了聲壓級在空間中的分佈特徵。通過實測和電腦軟件模擬的方法，分析了城市步道空間聲場的傳播規律以及空間參數對於其中聲場的影響。隨後，究通過電腦模擬分析了空間尺度，界面聲學參數等因素對於空間聲場的影響。最後，使用語義差異法問卷調查，定量的分析了城市步道聲環境的主觀感知結構，並通過對比其他城市公共空

間中研究成果，分析了城市步道聲環境感知的特徵。因子分析的結果表明，城市步道聲環境感知共有五個主要因子，包括，喜好度，強度，交流性，趣味性和豐富性。與其他城市聲環境相比，遊憩步道聲環境感知的特點在於感知的維度更多，結構更加均衡。基於上述研究結果，論文通過對真實案例和電腦模擬的研究，從設計師的視角，提出改善步道聲環境的三大設計策略與若干具體手法。根據步道聲源的特點，分別從「抑制聲源」和「營造步道聲環境」兩方面提出聲環境設計策略；並結合研究理論的基礎上總結和分析了步道聲環境優化設計的基本原則和方法。關鍵詞：城市步道，步道空間，聲景感知，聲場舒適度