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另外網站開發金贊助2019「台灣國際藝術節」 藝術教育遍地開花 - 鉅亨也說明：開發金控(2883-TW) 宣布贊助國家兩廳院2019「台灣國際藝術節」(TIFA)，這是開發金連續二年贊助這項國際級的藝術饗宴，代表出席記者會之凱基證券董事長 ...
靜宜大學 西班牙語文學系 胡安所指導 殷元安的 從藝術家的經歷研究佛朗明哥在台之發展 （2021），提出tifa台灣國際藝術節關鍵因素是什麼，來自於佛朗明哥、台灣佛朗明哥、台灣佛朗明哥團體、佛朗明哥歷史、佛朗明哥音樂、佛朗明哥舞蹈、佛朗明哥在台的發展概述。
而第二篇論文國立臺北藝術大學 美術學系碩(博)士班 林宏璋所指導 許懿婷的 飄浮邊界 （2019），提出因為有 飄浮、身體、行為藝術、邊界、權力的重點而找出了 tifa台灣國際藝術節的解答。
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親愛的人生•太多幸福：諾貝爾獎得主艾莉絲•孟若短篇小說集套書
為了解決tifa台灣國際藝術節 的問題，作者艾莉絲．孟若 這樣論述：
TIFA台灣國際藝術節•莎士比亞的姊妹們的劇團 —向艾莉絲•孟若的短篇小說世界致敬— 劇場導演王嘉明受孟若短篇小說的書寫質地啟發， 以四個片段，四段關係，搬演台灣在地的人生故事， 一如將不同短篇小說的情節、結構和筆法應用在舞台上， 在劇場與真實之間，翻攪平淡又強烈，糾結卻不喧囂的生命況味。 演出時間： 2018年3月23、24、25日 演出地點： 國家戲劇院 （演出情節非改編自孟若小說） ••• 2013諾貝爾文學獎得主 艾莉絲•孟若封筆之作 紐約時報最受矚目好書 華盛頓郵報最受矚目小說 多項報章雜誌年度佳作 《追風箏的孩子》胡
賽尼盛讚：被閱讀大眾低估的了不起小說家 《1Q84》村上春樹親筆翻譯、私心最愛的10位小說家之一 收錄十篇故事的《太多幸福》，為艾莉絲•孟若贏得了2009年布克獎。清晰而平易近人，孟若將複雜、困難的事件以及情感，融入世間男女不可預期的相處方式、更往往超乎他們人生經歷的故事之中。從第一篇既令人心碎又驚悚的故事：年輕的妻子暨母親在一場可怕的事故中失去她的孩子，卻又從一個最教人不可思議的地方得到慰藉；另一篇故事裡，一名年輕女子，在受到不尋常與屈辱的誘惑之後，做出風格聰明、甚至可說是讓人欽佩的反應；到其他揭示了婚姻中的「深淵」、孩子們出人意料的殘酷，以及與書名同名的長篇故事。
《親愛的人生》收錄了十四篇故事，艾莉絲•孟若不僅在此描寫出一個人因為某次意外的遭遇、決定不做什麼，或僅僅是因為一個簡單的命運轉折，而從此改變了一生，讓他或她離開原本的道路，選擇新的存在或思考方式——也以一組驚人的四篇自傳體故事，則提供了讀者一個前所未有的、得以窺探諾貝爾獎得主孟若自身童年的機會。 作者簡介 艾莉絲•孟若（Alice Munro） 2013年諾貝爾文學獎得主。艾莉絲．孟若自1968年初出文壇，推出處女作Dance of the Happy Shades，旋即榮獲象徵加拿大最高榮譽的總督文學獎。她創作超過四十年生涯，出版十四本短篇小說集，及一部長篇小說，至
今獲獎無數，包括三座總督文學獎、吉勒文學獎、美國國家書評人獎，及2009年獲頒曼布克國際文學獎（Man Booker International Prize）。 擅長短篇小說經營的她被譽為當代的契軻夫，但作品內容更為日常。她的小說一貫素樸，故事人物簡單，但在平素的表象背後，是費盡工夫的結構經營、文字推敲。這些故事微小而日常，現實殘酷冷漠，作者敘事大巧若拙。
從藝術家的經歷研究佛朗明哥在台之發展
為了解決tifa台灣國際藝術節 的問題，作者殷元安 這樣論述：
本論文旨在探討佛朗明哥在台的相關發展，除了提及佛朗明哥的歷史，最為重要的是於內文點出佛朗明哥在台的推廣、參與度和活耀度，以及活動事蹟等細節。內文首先探討佛朗明哥本身的發展歷史，最初為清唱，接續才加入吉他伴奏和舞蹈；同時也針對音樂和舞蹈做更多論述，其音樂多達50種，每種曲式皆有固定的節奏及風格，而佛朗明哥舞為一種即興舞蹈，沒有固定的動作，在一場演出時，由伴奏者首先帶出有生命力的旋律，舞者利用不同的轉腕、身體擺動和腳踩踏的動作，去搭配歌者有故事性的演唱，此時台上與台下觀眾之間的情緒互動，為佛朗明哥最大的特色之一。在台灣，不僅有許多人在跳佛朗明哥舞蹈，還有非常多的團體及教室，針對舞蹈和音樂方面做詳
細且專業的授課教學，甚至大多數在台灣從事相關工作者，不但定期前往遙遠的西班牙進修，甚至積極地邀請當地大師們來台短期授課，本在精益求精。從論文裡的受訪者的受訪內容可以得知，除了固定的開班授課，另外更致力於公開表演，以推廣此舞蹈，不僅期望對於西班牙佛朗明哥的相關歷史做更深的分享，也期盼有更多的人加入這行列。現今，佛朗明哥一詞在台灣有越來愈高的知名度，透過一些公開的表演，例如市集活動、市府舉辦的文化節慶、或劇院售票演出等，都拉高了此舞蹈的能見度；漸漸地，大眾不僅對於舞蹈有了認識，也對於其音樂感到新奇。從過去到現在三十多年的時間，佛朗明哥的知名度沒有一夕廣受關注，但在所有台灣的佛朗明哥舞者、歌者、伴奏
者全心全力的投入下，讓穩定的發展歷程，不僅更加穩紮穩打，也更加有深度。
飄浮邊界
為了解決tifa台灣國際藝術節 的問題，作者許懿婷 這樣論述：
本論文著力於整理創作者許懿婷本人於研究所四年期間的創作發展，選擇行為作品進行論述，暫且擱置繪畫、雕塑、裝置作品，梳理近期創作脈絡進行回溯、歸納、分類與挖掘。論文標題「飄浮邊界」為「飄浮身體」系列創作經合流所匯集成的幹流，我將「飄浮身體」視為創作精神，「飄浮邊界」則是創作精神的體現。此篇論文從「飄浮身體」系列作品中挑選《我們》（Us, 2018）、《之上》（Above, 2019）、《城市幻景》（City Mirage, 2017）、《邊界之間–模擬的網》（Between Border - Simulate the Net, 2019）以上四件行為作品為主要研究論述對象，挑選基準涵括完整度與連
貫性。進一步從空間、場域、形貌溯源，頗析作品當中執行的實質空間、創作當下所處的場域環境、作品行為的形貌構思；一層層追溯至家屋生活的實質空間、社會生活的場域環境、夢境召喚的風景。溯源的倒敘過程以順敘的樣貌構成此篇論文。創作者以「飄浮」作為論述母題，在作品《我們》與《之上》以飄浮的形式延伸，作品《城市幻景》與《邊界之間》則以飄浮的概念發展。前言簡述近年創作歷程與核心，並於第壹章「家與身體空間，動搖邊界的進程」敘述家、社會、自然三者的邊界神遊，接著大放感性抽絲剝繭「飄浮」系列行為創作的動機根源，追溯此近乎本能的飄浮慾望，漫談成長環境對創作者本人身體空間經驗的影響，透過家屋的實質格局與家庭的生活互動，
描述「飄浮」的特性如何在創作者身上扎根，又如何影響創作者的時空觀。第貳章「出生後的生存法則」進而剖析創作者在求學與創作過程中，所面臨的社會機制，透過四小節，分別談論創作者與體制的關係，以及創作者作為場域行動者的位置與習性。經過三個階段之後，明晰「飄浮身體」系列作品在創作之前的狀態。第參章「身體介入，動搖邊界的實踐。」結合第壹章的生活經驗與第貳章的機制經驗，迴繞於作品告白，以創作者的身份重訴最原初的粗想，並於每一小節中緩緩降落推進作品論述核心予以純化。