走在汽車革命的路上論文書籍站
哈利波特後傳的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包
哈利波特後傳的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦J.K.羅琳,約翰．帝夫尼,傑克．索恩寫的 哈利波特(8)：被詛咒的孩子【最終收藏版】 和DanielFoor的 祖先療癒：連結先人的愛與智慧，解決個人、家庭的生命困境，活出無數世代的美好富足!都 可以從中找到所需的評價。
另外網站哈利波特(8)：被詛咒的孩子【最終收藏版】 - 博客來也說明：19年後，第8個故事，. 哈利波特回來了！ 愛是解咒，還是詛咒？ 孩子屬於你，還是他自己 ...
這兩本書分別來自皇冠 和橡樹林所出版 。
國立中正大學 傳播學系電訊傳播研究所 羅世宏所指導 陳怡君的 真實再現與旅者凝視：中國親子真人秀《爸爸去哪兒》之研究 （2018），提出哈利波特後傳關鍵因素是什麼，來自於真人秀、爸爸去哪兒。
而第二篇論文國立彰化師範大學 國文學系 吳明德所指導 林一芃的 蕭建平電視布袋戲的表演藝術研究 ──以《神魔英雄傳》三部曲為例 （2014），提出因為有 蕭建平、神魔英雄傳、布袋戲、表演藝術的重點而找出了 哈利波特後傳的解答。
最後網站"哈利波特之母"JK羅琳:生命不是一份"獲得"的核對清單 - 文旅·体育則補充：羅琳的經歷是廣大哈利·波特迷們所熟悉的：她1965年7月31日出生於英國格溫特郡，畢業於英國埃克塞特大學，英國作家。大學畢業后到葡萄牙教英文，在葡萄牙 ...
哈利波特(8)：被詛咒的孩子【最終收藏版】
為了解決哈利波特後傳 的問題，作者J.K.羅琳,約翰．帝夫尼,傑克．索恩 這樣論述：
19年後，第8個故事， 哈利波特回來了！ 愛是解咒，還是詛咒？ 孩子屬於你，還是他自己？ 魔法再現！空降各國暢銷排行榜TOP 1！ 自從哈利波特、榮恩．衛斯理和妙麗．格蘭傑拯救了魔法界以來，轉眼間已經過去十九年。如今哈利是魔法執法部門主管和三個孩子的父親，本該享受退休英雄的悠閒生活，他卻每晚深陷往事引發的夢魘，醒來則要面對家庭的難題。 不同於曾是魔法界希望的哈利，他的小兒子阿不思處處令人失望。被分到史萊哲林、咒語不靈、魔藥炸鍋、飛天掃帚不聽使喚，霍格華茲的同學們嘲笑阿不思一點都不像他的父親，而他，也一點都不想當一個「波特」。 更「不波特」的是，阿不思和跩哥．
馬份的兒子天蠍成了好朋友。謠言如咒語滿天飛，聲稱天蠍是佛地魔的私生子，天蠍因此在學校也不受歡迎。兩位為父名所苦的男孩，成為彼此唯一的摯友。 數年後，阿不思和天蠍在無意間得知，魔法部偷偷藏了一個未被摧毀的時光器。只要使用時光器回到過去，就能改寫這個充滿錯誤的世界。正當兩人討論該從哪裡開始「修正」的同時，蟄伏於時間之後，更難以醒來的惡夢正伺機而動⋯⋯ ????復復修，最終收藏版 以「原著劇本特別排演版」為基礎進行劇情和台詞的修訂，換上全新封面，並新增三大附錄。繁體中文版配合新版，內文重新校對修潤，並設計成更符合劇本書閱讀的排版，是J. K. 羅琳欽定的「最終收藏版」！
????哄哄響，導演與劇作家對談 全新收錄「導演與劇作家對談」。劇作家如何在左手J. K. 羅琳、右手導演的合作下，寫出符合哈利波特世界觀的故事？該如何讓無法親眼見到演員表演的讀者彷彿身歷其境？什麼是閱讀劇本書才能有的體驗？透過兩位作者的對談，讓你更了解《哈利波特：被詛咒的孩子》！ ????呼呼前咒現，製作團隊名單 完整收錄所有幕前演員及幕後工作人員中英對照名單，以及將魔法搬上舞台的三位大魔法師——系列原作「J. K. 羅琳」、導演「約翰．帝夫尼」、劇作家「傑克．索恩」的詳細介紹！ ????阿八拉象，哈利波特家譜 全新收錄「哈利波特家譜」。除了哈利波特書迷們熟知的哈
利三人組的發展之外，你知道皮福雷和波特家有什麼關係？花兒和比爾有幾個小孩？喬治．衛斯理最後和誰在一起？所有原著裡沒有提及的官方秘密設定都在這裡！ ????指引我方向，哈利波特大事記 全新收錄「哈利波特大事記」，從1980年7月31日「那個活下來的男孩」出生開始，到2017年9月1日「那個拯救魔法界的男人」再度登上九又四分之三月台為止，列出37年來哈利波特經歷的精采大事，連同日期繪製成圖表，讓我們重新回憶陪伴哈利走過的這趟魔法旅程！ 速速前，媒體好評 一本令人難以抗拒到必須熬夜讀完的作品。 劇情充滿懸念，故事高潮迭起，是一齣引人入勝且極具創意的舞台劇！ 有如
魔法般，麻瓜們使新出版的《哈利波特》舞台劇本從書架上消失了！──紐約時報 《哈利波特：被詛咒的孩子》創下《哈利波特：死神的聖物》之後迄今最高的單週銷量！ 《哈利波特：被詛咒的孩子》全世界發行的那一天，銷售量簡直是「不可思議」！──《書商》雜誌 近十年來銷售最快的一本書，看來更將成為有史以來最暢銷的舞台劇本！ 《哈利波特：被詛咒的孩子》劇本已打破銷售記錄！──衛報 《哈利波特：被詛咒的孩子》是歷來銷售量最大的舞台劇劇本！ 溫馨、機智、充滿想像力！──獨立報 氣氛緊張，咒語亂飛⋯⋯但如同所有的哈利波特宇宙，在舞台中間，是面對危險時，重要性凌駕一切的愛
與友誼。──《書單》雜誌 雖然是以劇本的形式呈現，但一本全新的《哈利波特》小說所帶來的驚奇就是它的魔法！──每日電訊報 《哈利波特：被詛咒的孩子》和前面七集小說一樣迷人與令人難以抗拒！──澳洲國家日報 《哈利波特：被詛咒的孩子》將滿足所有哈利波特迷！──《GQ》雜誌 多麼精采、魔幻、曲折的故事！──泰晤士報 《哈利波特：被詛咒的孩子》是近十年來銷售最快的英國小說！──BBC新聞網 《哈利波特：被詛咒的孩子》的熱賣狀況證明魔法仍持續活躍！──華爾街日報
哈利波特後傳進入發燒排行的影片
星際大戰Star Wars是一個龐大的系列，到底該從何看起?到底該怎麼看? 想要在《星際大戰9:天行者的崛起》之前複習這個系列嗎? 這部影片教你怎麼入門星戰的世界?
包含其中提到了觀看電影的順序，以及這個系列為這個世界帶來的影響，該用什麼樣的心態看這些電影等等
想要隨時帶著星戰氣息 點連結了解Garmin星際大戰智慧腕錶: http://bit.ly/2PNGCpY
想要從小開始認識星際大戰 點這裡: http://bit.ly/35r7enk
監製/編輯: 黃豪瑞
=====================================
還可以在哪裡找到我:
FB: https://www.facebook.com/tessereq
twitter: https://twitter.com/TessereQ
twitch實況台:http://www.twitch.tv/chantienchiu
=====================================
如果你不喜歡此影片的話歡迎指教
我會盡量改進
喜歡的話也請不吝嗇分享啦!
All videos on my channel are only used for commentary.
Copyright Disclaimer Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for "fair use" for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of fair use.
《STAR WARS：天行者的崛起》（英語：Star Wars: The Rise of Skywalker），也通稱作《星際大戰九部曲：天行者的崛起》（Star Wars: Episode IX – The Rise of Skywalker）是一部預定於2019年上映的美國太空歌劇電影，由J·J·亞柏拉罕執導，並與克里斯·泰瑞歐共同編寫劇本。本片為2017年電影《STAR WARS：最後的絕地武士》的續集，「星際大戰後傳三部曲」的第三部作品，同時是「天行者傳奇」的第九部作品以及最終章。電影由盧卡斯影業和壞機器人製片公司製作，華特迪士尼工作室電影發行。主要演員包括嘉莉·費雪、馬克·漢米爾、亞當·崔佛、黛西·蕾德莉、約翰·波耶加、奧斯卡·伊薩克、安東尼·丹尼爾斯、娜歐蜜·艾基、多姆納爾·格里森、理查·E·格蘭特、露琵塔·尼詠歐、凱莉·羅素、喬納斯·蘇歐塔摩、凱莉·瑪麗·陳、伊恩·麥卡達米和比利·迪伊·威廉斯。
《STAR WARS : 天行者的崛起》講述新一代主角芮(身世未明) 與黑武士(達斯維達)的後代、第一軍團的首領凱羅忍之間產生的矛盾與衝突，探討如何連結過去並創造新的未來的冒險故事。
過去的主要角色：路克天行者、莉亞、藍多卡瑞辛皆全數回歸。過去的終極大反派 -- 西斯大帝(白卜庭)也並沒有消失並將回歸本作。
1977年開始陸續上映的八部STAR WARS正傳電影，故事環繞在包含知名黑武士在內的天行者家族傳奇故事。《STAR WARS : 天行者的崛起》將會是STAR WARS正傳電影系列的第九部作品，同時也是精心策劃超過40年的天行者傳奇完結篇。
超過40年前，一個名為喬治盧卡斯的年輕人放映他拍的新電影給他的電影人朋友們看，
這群朋友們在看完之紛紛毫不留情地說這是一部大爛片，完全搞不懂喬治在想什麼，
只有其中一位名叫史蒂芬史匹柏的年輕導演表示這會是有史以來最成功的電影，
誰都沒料到，史蒂芬看似不可思議的預言能夠成真，
而這部電影所創造的世界，到40年後的今天仍然熱度不減。
在這裡某些人大概在想，好啦好啦，我知道星際大戰在國外很紅，但是我為什麼要在乎?
你喜歡漫威電影，對吧? 我敢說你喜歡漫威電影。
如果我跟你說沒有星際大戰就不會有漫威電影呢? 事實上，沒有星際大戰，絕大多數的商業大片模式都不會存在。
若說《大白鯊》是推動了「強檔大片」這個概念的契機，那麼《星際大戰》就是那個直接將油門催到底的人，
在1977年推出之後，好萊塢的電影就從原本以角色為主的劇情片，轉移到的畫面驚人、節奏快速的動作冒險電影，
也可說是因為這個系列而開啟了重視續集的風潮，宣傳以及周邊商品也變得更為重要。
更別提它是讓電影特效的技術急速進步的大功臣了
基本上，電影這東西能夠成為眾人討論的「現象」，都是從1977年的《星際大戰》開始。
當然，這種影響的結果有好有壞，但是確定的是，沒有星際大戰，現代的電影樣貌會截然不同。
(現在應該要稱那部電影為《星際大戰四部曲:曙光乍現》，但是我在這裡就直接稱它是星際大戰)
但是...究竟是什麼造就了《星際大戰》的特別? 為什麼全世界(除了台灣和中國以外)都為之瘋狂?
也許最簡單的就是從第一個畫面講起，在開頭配著約翰威廉斯經典的主題曲的背景交代跑完之後，
就緊接著一個在當時年所未見，到現在仍然會看一次就烙印在腦海裡的畫面:
一艘占滿畫面的巨大的太空船追著另一艘小船，緊接著又出現一個外型似日本武士的全黑反派。
這部電影用了前30分鐘就宣示了這個獨特的宇宙，緊接著出現了即將名留青史的主角-
路克天行者，不滿足於當個沙漠星球上的農夫，看著兩顆夕陽夢想著探索更廣大的宇宙。
這不是什麼史無前例的角色設定，卻是任何人都能感同身受的，
也造就了往後許多電影「英雄旅程」的典範。
而在進入這個全新的宇宙之後，值得注意的就是其中新舊融合的美學，
開頭就說了「很久很久以前，在遙遠的銀河系」，所以這雖然是科幻的設定，
卻跟當時眾多科幻片中所想像的乾淨整齊未來感有著天壤之別，
星戰的世界是已經被居住已久，有著形形色色的人物以及傳統的，一切都顯得不切實際卻又觸手可及。
星際大戰從一開始就創造出一個辨識度極高的世界，到現在仍然是如此，
即使你沒看過星際大戰，也會知道光劍長什麼樣子，揮舞的時候會有什麼聲音，
聽過約翰威廉斯的經典主題曲(他同時也是哈利波特以及侏儸紀公園的作曲家)，
你也知道黑武士的呼吸聲，認得機器人C3PO和R2D2
當然，還有全台灣人都認識的總統尤達大師。
為什麼星際大戰的辨識度如此之高，在這裡卻如此不流行?
其中最明顯的原因大概就是台灣市場對於科幻電影的接受度向來都不高，
除非這些科幻元素只是其他類型的其中一個元素，舉例來說:漫威電影。
不過更精確地來說，星際大戰是「太空歌劇」，也就是較為著重於冒險成分，而不是有著嚴格的科學設定的類別，
其中的原力以及各種完全不解釋的設定更偏向是奇幻故事。
簡單來說，把它想像成太空中的哈利波特就好了。
但是認識星際大戰並沒有捷徑，沒有什麼懶人包或者快速看電影是能夠讓你馬上進入狀況的，
講得再多，你終究還是要自己去體驗這個系列，
「但是好多部電影喔」你說。 漫威23部電影都不嫌多了，星戰一天就看完了，很快的啦
你甚至不需要全部看完，如果真的要在第九集之前進入狀況的話，照我這個順序去看就好了:
7的前半段-456-7的後半段-8，相信無論是對星戰熟悉或是不熟悉的人現在一定滿頭尼克楊，
容我解釋。
7的調性和節奏最接近現代的大眾電影-簡單來說-最像是一部漫威電影，
緊湊的劇情、驚人的特效、時不時的詼諧成分。
事實上，當初拍第7集就是為了在帶回老粉的同時吸引新粉，
但是在這個現代觀眾較為容易接受的外衣之下，正是星戰最吸引人之處-它的世界觀。
而7的前半段在不需要知道歷史的情況下也能享受，你只需要知道兩件事-
路克天行者是456的主角，他是個絕地武士，也就是說他會使用原力，
而韓索羅則是他的好夥伴，沒有特殊能力，本來是個走私犯。
就是如此，這樣你就可以去看7了，享受它所帶來的冒險感，然後在女主角芮被綁架之後暫停!
現在去看456，再回來把7看完。
因為7的後半部要了解星戰的故事和角色之後才能完全感受其中的情感衝擊。
事實上，如果你對星戰一無所知，另一個很好的起始點是最近的新影集《曼達洛人》，
相信許多人都已經看過超萌的尤達寶寶了，他就是從這個影集出來的，
那他是在演什麼?你就想像《捍衛任務》加上西部片元素，還有一點點的…哥布林殺手?
至於123則是前傳，講述黑武士達斯維達的故事，如果你真的對它很有興趣的話再去看就好了，
因為123跟其他電影比起來著實有點...
詭異。
那幾集最大的價值就是無窮無盡的meme
不過我得先說，我會推薦用這種奇異的順序看，正是因為對於某些人來說456的節奏可能會有些慢，
相較於現代電影，它還是較為著重在角色以及世界呈現上，
不過這正是星戰如此歷久不衰的原因之一，如果你做好了期待，就能體會其中精髓。
關鍵就在於「隨它去」，星戰其中某些部分感覺有些過時，而其中也因為使用實體特效，
某些部分會顯得有些「僵硬」，但是在看的過程中絕對要記得這在當時是前無古人之舉，
不過也正是因為它的實體特效，才能讓這些電影經得起40年的時間考驗。
正是這部電影將「英雄之路」這種說故事模式給大眾化，正是它讓整個好萊塢意會到特效的可能性。
而第五集的轉折更是在電影史上至今最驚人的橋段之一。
簡單來說，你很難在不探究星際大戰在現實中的影響力的情況下欣賞這個系列，
那些為了看新電影而連夜排隊的粉絲、那些真正成立了絕地教的狂熱者們、那些在電影首映時揮舞著光劍的觀眾。
而星戰的續集，也就是現在的789，絕對不只是現代商業片續集常見的「噱錢」，
其中對於舊角色滄桑以及衰老的探討，對於新角色的塑造，尤其是反派凱羅忍，都是有層層的主題探究以及矛盾衝突。
而第八集雖然在粉絲群裡評價極為兩極，說「有爭議性」還只是有禮貌的說法，
但是對我來說卻是整個系列之中最值得反思的一集，更是一個在英雄主義氾濫的時代最需要的解構性電影，
對我來說，它所講述的是
「當英雄並不見得是件有益或是善良的事，有時候，所謂的『英雄』不過是一個謊言，一個混亂的開端」
這些星戰電影都有著絕大多數商業大片所無法達到，或者說懶得達到，對於世界、角色、以及主題的營造。
它們更延續了這個系列的傳統，動用許多實體特效以及化妝，
你在銀幕上看到的絕大多數場景、外星人以及機器人都不是電腦動畫，
這所營造的觸手可及感是絕對無法取代的。
漫威賣的是英雄，而星戰賣的則是一個世界，
當你一頭栽進這個世界，它絕對會成為你一生的電影經驗無可取代的存在。
也許我沒辦法替那些從小跟著星戰長大的人說話，這方面你可能要問呱吉。
但是我也許能夠理解現在在看這部影片的你的感受，
因為我也是在經歷了將近20年「聽過星際大戰，但是從沒有認真看過星際大戰」的人生之後，才真正進入這個世界。
而我當初也沒有經過什麼捷徑，就只是如一張白紙地看每一部電影，
再讀它的漫畫，再追它的動畫。
現在，我真心誠意地邀請你也踏上這個旅程，只有一個要求:
不要把任何形式的懶人包當成惡補的工具，就連我四年前做的「認識星際大戰」也一樣，
星際大戰不是一個你可以十分鐘看完的系列，而是一個你必須體驗的世界。
經過了42年，現在這個「天行者傳奇」九部曲的故事即將結束，
對於我們粉絲來說確實是充滿感傷，但是更希望這部影片以及電影能夠讓更多人加入這個世界。
願原力與你同在。
-~-~~-~~~-~~-~-
必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
https://www.youtube.com/watch?v=Y6dHjguAFzY
-~-~~-~~~-~~-~-
真實再現與旅者凝視：中國親子真人秀《爸爸去哪兒》之研究
為了解決哈利波特後傳 的問題，作者陳怡君 這樣論述：
2013年被稱為中國電視市場海外綜藝節目模式（TV format）引進的「井噴年」，湖南衛視購買韓國MBC電視模式《爸爸！我們去哪裡？》，製播中國版《爸爸去哪兒》，將親子互動結合地方特色，因而創下極高的收視率，興起一股親子實境節目的熱潮。節目熱播引起閱聽人到拍攝地點進行觀光旅遊，為當地創造新的收入。 本研究首先透過真人秀再現真實的概念，探討觀眾為何喜愛明星實境節目，並且分析文本中製造真實的方法；接著透過觀光旅遊理論中MacCannell的前後台概念來探討《爸爸去哪兒》第三季如何再現被拍攝景點。以及使用Boorstin的假事件理論來分析製作單位是如何根據當地特色，製造出不同的任務
，形構出節目組想要呈現的民俗文化。透過人物設計和環境營造，《爸爸去哪兒》將部分的後台移至前台，讓節目本身呈現真實感。藉由各種任務呈現明星與當地人的互動狀況，使參與來賓更融入場景本身。最後使用Bourdieu文化中介者的概念分析節目中的元素，中介當地的手法以及內容。 研究結果發現，節目製造的「假事件」都和當地特色緊密相連，如：各種村民的歡迎儀式。研究發現節目裡再現的傳統，並非在地居民現今的生活，製造出的假象，目地為節目欲呈現出來的效果。雖然真人秀包含一定的真實性，但經過研究者實際到訪被拍攝景點時，發現被拍攝地在節目中整體展現不足，形象呈現不夠完整。閱聽人只能接收到景點的部分資訊，對整體形象
的塑造有一定的局限性。這些素材的挑選都是經過製作單位後製剪輯最終呈現的前台，實際上村民生活的真正後台沒有被真實再現出來。雖然節目成功帶起影視旅遊的現象，但拍攝結束後，節目話題結束後，熱度下滑的景點也不再被關注。 節目透過代理村長、旁白、字幕以及特別嘉賓擔任文化中介者的角色，透過自行轉換後，傳遞給閱聽人以及參與來賓，讓大家更容易了解介紹被拍攝景點的特色。除此之外，中介了整體價值，如具有紅色旅遊相關的紅軍學校，代理村長身穿軍服，旁白介紹紅軍學校的革命精神，所傳遞的不僅是當地特色，更是富有政治色彩的旅遊地。
祖先療癒：連結先人的愛與智慧，解決個人、家庭的生命困境，活出無數世代的美好富足!
為了解決哈利波特後傳 的問題，作者DanielFoor 這樣論述：
│第一本‧跨文化‧融合東西方│ 利用祖先的支持，展現靈魂的天賦── 為了自己的快樂，也為了家族、地球與未來無數世代的福祉。 家運不振、手足不睦、前途不順、小人劫財、莫名病痛纏身、……，你知道這些都與祖先相關嗎？ 讓看不見的祖先力量 成為我們生命中的最大支持與解答！ ▎各界盛讚‧強力推薦 祖先真的需要你幫他超渡嗎？或許吧。但更真實的是，透過面對與處理家族業力／祖先工作，開啟了一個自我認識與療癒的契機，人們真正要面對的是當前自我所處的環境及人際關係，而靈性成長的旅程往往也由此開始。──林明謙／記錄片〈看不見的台灣〉導演 這本書對東西方之間的倫理關係有著協
調與平衡的槓桿作用，支持著平凡老百姓理解「祖先崇拜」的莊嚴，也脫離了人們對於「超薦祖先」所發生的經費感到恐懼。 ──貫譽／天語翻譯人 人要解決自身在生活方面的問題，你必須先回頭找到破損的源頭，修補它、認同它、療癒它。……只要將焦點放在愛與智慧，將此與祖先連結就好。 ──宇色／《我在人間》系列作者、靈修人、瑜伽士 ▎內容簡介 想到「祖先」，你會想起誰或什麼？ 清明時節雨紛紛？在節日敬拜的對象？還是跟自己有血緣關係的人？本書作者丹尼爾‧佛爾博士說，「祖先」是每個人在生物、歷史及靈性上如實存在的軌跡，即使是被人領養、身為孤兒，或永遠不知道親生父母是誰，祖先們仍會透過體內每一個細胞裡的DNA來
表達自我，反映在外表特徵、健康狀態與許多習性上，影響著後世子孫的好好壞壞。 祖先是所有人的「靈魂之藥」！ 在這本引導人們與離世靈魂建立關係的實用指南中，作者以古老傳承的智慧為基礎，加上近二十年敬拜祖先儀式的實務經驗，以及在心理健康領域的臨床訓練，詳細說明了與充滿靈性活力的祖先們合作的意義，以及與祖先展開接觸、維持關係的儀式方法；同時探討了敬拜祖先的習俗及建議、為死亡作準備的相關事宜……等。 為什麼要與祖先連結？ 我們有充滿愛與智慧的祖先，也會有麻煩卻深具影響力的祖先。若能審慎地透過修復儀式與祖先連結，不僅能療癒先人可能經歷的傷痛，更能獲得祖先助力，將有害的家族痛苦模式轉為祝福的能量，促進家
族健康與興盛，以及做出有益自己與後人的選擇，帶領我們順利穿越未來的考驗！ 現在，就邀請你踏上一段與祖先同行的旅程！
蕭建平電視布袋戲的表演藝術研究 ──以《神魔英雄傳》三部曲為例
為了解決哈利波特後傳 的問題，作者林一芃 這樣論述：
蕭建平家族掌中操偶近百年，他屬第三代，一九六六年（民55年）出生於彰化縣社頭鄉，一九八三年（民72年）由父親蕭忠盛（1943～）舉薦，黃海岱（1901～2007）當見證人，在黃俊雄前喝下「王爺水」，成為黃俊雄後期的弟子。蕭建平自一九九○年（民79年）於臺中縣烏日鄉「整籠」成立「蕭建平電視木偶劇團」，以電視木偶搭配大型佈景戲演出，迄今（2015）有二十多年擔任主演的演藝生涯經歷。一九九九年（民88年）開始籌拍電視布袋戲，陸續推出「王者」系列、「神魔」系列布袋戲，屬光復後第三代少數有實力拍攝電視布袋戲的藝師。蕭建平藉著本身超群的實力與優異的領導能力，率領劇團在臺灣外台和電視布袋戲圈裡占有一席之地
，實為臺灣布袋戲史上不可忽略的要角之一。本論文以蕭建平電視布袋戲的代表作──神魔系列布袋戲的表演藝術為研究中心，兼及蕭建平的電視布袋戲啟蒙、發展與習藝生涯，試圖探析其電視布袋戲的表演藝術，並找到其歷史地位與價值。本論文共計六章。第一章〈緒論〉說明研究動機和目的。第二章〈蕭建平的習藝生涯〉，嘗試在蕭建平的演出生涯中尋找出四個關鍵性的轉捩點，將其演藝歷程分為五個時期進行個別論述，分別為：（一）啟蒙時期（1966～1983）、（二）學徒時期（1983～1990）、（三）外台時期（1990～1999）、（四）電視時期（1999～2006）、（五）教學時期（2006～）。第三章〈蕭建平電視布袋戲的演出歷
程〉，首先概述臺灣電視布袋戲的發展，其次說明蕭建平電視布袋戲的啟蒙，最後敘述其電視布袋戲的發展，一開始「王者系列」布袋戲的嘗試，到「神魔系列」布袋戲成為代表之作。第四章〈蕭建平電視布袋戲的表演藝術探析（上）〉和第五章〈蕭建平電視布袋戲的表演藝術探析（下）〉兩章，從「口白技巧分析」、「詩詞俚語運用」、「角色塑造設定」、「戲劇情節鋪排」、「木偶雕刻造型設計」、「人物劇情音樂搭配」、「聲光動畫效果安排」共七個面向分析和探討，並參考學者的相關表演藝術著作，來對蕭建平電視布袋戲的表演藝術作全面型的剖析。第六章〈結論〉，綜合以上各章，分析蕭建平布袋戲的成就與定位。