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這兩本書分別來自雙囍出版 和雙囍出版所出版 。
國立臺北教育大學 藝術與造形設計學系碩士班 陳淳迪所指導 吳燦城的 吳燦城詩語敘情作品自述 （2017），提出現代愛情短詩關鍵因素是什麼，來自於詩語、敘情、抒情、書法、複合媒材。
而第二篇論文國立政治大學 國文教學碩士在職專班 陳芳明所指導 李星瑩的 楊牧詩及其晚期風格探究 （2016），提出因為有 楊牧、現代詩、晚期風格的重點而找出了 現代愛情短詩的解答。
最後網站《向一切告別》：「詩人的左手」寫就的一戰最佳回憶錄則補充：但他的學養和成就，有很大一部分則應歸於詩集（他的愛情詩為英國詩歌做出了重要貢獻）、詩學研究作品（《白色 ... 他讓我了解到現代作家的存在。」.
光上黑山，寧靜海
為了解決現代愛情短詩 的問題，作者胡家榮 這樣論述：
用最少的文字創造最大的詩意 走進真理的黑山，遇見光 「他感動我的，與其說是詩，不如說是詩人的態度」 「在這個一面倒向大眾文學與非文學的時代，他以離經叛道之姿寫著自己的詩」──周芬伶 「他的聲音是獨特的，沒有多少他人的東西。獨特的聲音，來自一絲不苟的自我探求，一鬆懈，一屈從，就會偷渡雜質進來。」──孫得欽 「黑山甚至使我想起托馬斯•曼小說裡的「魔山」，病與原諒、心與時代，宛如冰晶、透明且尖銳的思想之花，是否終將融化、流向無明？」──楊佳嫻 從未奪下任何文學大獎的胡家榮，在二〇一四年出版首部詩集《光上黑山》，因獨特的風格和趨向黑暗的內容受到矚目。他的詩無論在當年和
此刻，都顯得特別，甚至是特意獨行。藉由簡練篇幅中的短短詩句，建構他的世界，一座明亮的黑山；一片危險的寧靜海。 高中開始寫詩的胡家榮，認為寫詩是一條認清自我與現實界限的道路，雖然痛苦，依然堅決地執行。讀了許多名家的作品後，認為必須開闢自己的詩路，否則無以為繼。關於人生、關於人格、關於友情、關於愛情……的坦率文字，剪了再裁，裁了再刪，凝練成一首一首短詩。 胡家榮將屬於「寧靜海」的幾首詩放進二〇一四年出版的《光上黑山》，並且在後記中交代了大四那年的神祕體驗。在這本詩集裡，我們還原了「寧靜海」的樣貌，它既是「光上黑山」的延續，更為強烈、更加陰暗的詩意展現。 光上黑山 灑滿每一片葉
那些霧裡的日子 在瞬間死亡 永遠消失 不再復返 本書特色 這並非一本復刻的詩集，也不是額外收錄幾首新作的一本改版詩集。《光上黑山，寧靜海》收錄了胡家榮自二〇〇六到二〇〇八年間的作品，還原了一段完整的創作歷程，包含了身心面臨嚴峻考驗時的回應。除了序詩和代跋的詩作，詩集中所有作品是以創作的先後，恢復原初的順序成為《光上黑山，寧靜海》。在新的詩集裡，少了一點欲言又止的神祕，將伏案寫作接續靈感的過程完整揭示。它是一本詩集，也是一位文學青年掙扎、奮鬥的痕跡。 感動推薦 周芬伶、孫得欽、楊佳嫻 推薦序 唐捐、栩栩 推薦
吳燦城詩語敘情作品自述
為了解決現代愛情短詩 的問題，作者吳燦城 這樣論述：
佛教認為眾生皆有情，而以人最有情也最多情，人以各種方式表達或抒發情感，繪畫、撰文、作詩、寫詞、歌唱…等等。以詩詞為例，自古以來，寫情之詩詞不勝枚舉，如唐‧元稹之離思，「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲；取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。」元‧元好問之摸魚兒，「問世間、情是何物？直教生死相許。」都是流傳至今，人人朗朗上口的名句。筆者自小偏愛詩詞，在生命的歷程中，偶有所感，便將其以短詩作為紀錄，而今筆者已逾知天命之年，冀望在此創作中以過往寫下的詩句為主軸，分自敘詩、愛情詩、勵志詩三項，藉此回顧與省思筆者面對現實羈絆之虞，在創作歷程上的匍匐。本次創作共分三個部分，紀錄筆者之心境、情感及對未來之盼望，分
別為：一、遊魂走大千：敘述筆者成為單親之後，面對生活困境所有感之描述。二、感情放一邊：紀錄筆者對於感情之期盼，卻羞於自身之條件而產生之情愫。三、振翅仍欲飛：表達筆者重返校園培力，積極奮鬥，力拼浴火重生之日。生命之過程，波折難免，筆者相信逆境只是一項考驗，一段蛻變，一個課題，一場刻骨銘心的淬鍊。自怨自艾無法改變現實、無法博取同情、無法將你從囹圄中釋放；何不拋棄傷感，不再歸咎命運，積極奮發，自立自強，以圖充實自己之能力，創造自己之價值，立足於社會之上，擺脫手心向上的悲哀。筆者這幾年身體力行，在重新求學的階段上，寫下輝煌，筆者自認不是別人眼中的阿斗，不再是連清潔工都應徵不上之無用之人。「你只要往前走
，老天自然會為你開路。」但願筆者之故事，能帶給遭逢變故者一些正面能量，一切都只是過渡，「落馬並不可恥，看你有沒有本事上馬，再戰！」「如果你那麼在意別人的眼光，為什麼不讓人對你另眼相看？」
光上黑山，寧靜海(作者親簽版)
為了解決現代愛情短詩 的問題，作者胡家榮 這樣論述：
用最少的文字創造最大的詩意 走進真理的黑山，遇見光 「他感動我的，與其說是詩，不如說是詩人的態度」 「在這個一面倒向大眾文學與非文學的時代，他以離經叛道之姿寫著自己的詩」──周芬伶 「他的聲音是獨特的，沒有多少他人的東西。獨特的聲音，來自一絲不苟的自我探求，一鬆懈，一屈從，就會偷渡雜質進來。」──孫得欽 「黑山甚至使我想起托馬斯•曼小說裡的「魔山」，病與原諒、心與時代，宛如冰晶、透明且尖銳的思想之花，是否終將融化、流向無明？」──楊佳嫻 從未奪下任何文學大獎的胡家榮，在二〇一四年出版首部詩集《光上黑山》，因獨特的風格和趨向黑暗的內容受到矚目。他的詩無論在當年
和此刻，都顯得特別，甚至是特意獨行。藉由簡練篇幅中的短短詩句，建構他的世界，一座明亮的黑山；一片危險的寧靜海。 高中開始寫詩的胡家榮，認為寫詩是一條認清自我與現實界限的道路，雖然痛苦，依然堅決地執行。讀了許多名家的作品後，認為必須開闢自己的詩路，否則無以為繼。關於人生、關於人格、關於友情、關於愛情……的坦率文字，剪了再裁，裁了再刪，凝練成一首一首短詩。 胡家榮將屬於「寧靜海」的幾首詩放進二〇一四年出版的《光上黑山》，並且在後記中交代了大四那年的神祕體驗。在這本詩集裡，我們還原了「寧靜海」的樣貌，它既是「光上黑山」的延續，更為強烈、更加陰暗的詩意展現。 光上黑山 灑滿每一片
葉 那些霧裡的日子 在瞬間死亡 永遠消失 不再復返 本書特色 這並非一本復刻的詩集，也不是額外收錄幾首新作的一本改版詩集。《光上黑山，寧靜海》收錄了胡家榮自二〇〇六到二〇〇八年間的作品，還原了一段完整的創作歷程，包含了身心面臨嚴峻考驗時的回應。除了序詩和代跋的詩作，詩集中所有作品是以創作的先後，恢復原初的順序成為《光上黑山，寧靜海》。在新的詩集裡，少了一點欲言又止的神祕，將伏案寫作接續靈感的過程完整揭示。它是一本詩集，也是一位文學青年掙扎、奮鬥的痕跡。 感動推薦 周芬伶、孫得欽、楊佳嫻 推薦序 唐捐、栩栩 推薦
楊牧詩及其晚期風格探究
為了解決現代愛情短詩 的問題，作者李星瑩 這樣論述：
本文探討臺灣當代重要詩人楊牧（1940–）詩的晚期風格。過去評論家的目光，多聚焦於作者創作量最豐沛的青壯時期，戮力探討其藝術巔峰的代表作品。但是，薩依德的「晚期風格」論點開啟了我們探索藝術家生涯晚期作品的無限潛力。本文將楊牧九0年代之後所出版的四本詩集《時光命題》（1997）、《涉事》（2001）、《介殼蟲》（2006）與《長短歌行》（2013）劃定為其晚期階段，以「讀者反應理論」探悉創作全貌，深入考察楊牧晚期風格的形成過程、語言特色與主體精神展現。 首先以作品所關注的面向為主軸，探討楊牧一九五六年至一九九四年期間所創作的詩，同時參照楊牧的詩論、散文以及學術文章，瞭解詩人的創作態度與動
機，層遞描繪出詩人豐厚的創作歷程。後分別就時間書寫、自然書寫與人文書寫三個面向，延伸探討楊牧晚期風格的創作特色，以及詩人如何將自己的生命經驗內化於藝術表現，形塑成一方面文字技巧臻於成熟，寫作的超脫和明淨氣質，而另一方面不時卻流露出斷裂的、失序的、隱晦的語言風格。始自《時光命題》這本詩集，我們看見楊牧充斥字裡行間的孤獨情緒，表現詩人各種猶疑擺盪的生命焦慮，接著《涉事》觸及更深刻的人文思想，傳達出楊牧內心的終極關懷與理想彼岸。跨入《介殼蟲》之後，楊牧逐漸沉澱自我、淨化精神，即使意識到人性無比沉重而殘酷的桎梏，仍然能以逃脫於現實的輕盈筆觸捕捉住詩韻之美。正因為有這般心境的過渡、轉折，後來楊牧才能夠在
《長短歌行》裡掙脫愛欲生死的糾葛，也能夠凌駕於世間所有爭強好勝的競逐，到達揭開死生契闊的境地。