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這兩本書分別來自 和所出版 。

世新大學 企業管理研究所(含碩專班) 吳聲昌所指導 陳恒德的 臺灣本土威士忌行銷策略之研究-以OMAR威士忌為例 (2020),提出葛瑪蘭 威士忌 官網關鍵因素是什麼,來自於OMAR威士忌、行銷策略、SWOT分析、STP分析。

而第二篇論文國立臺北教育大學 藝術與造形設計學系碩士班 吳正仲所指導 羅珊珊的 威士忌酒瓶造形設計之感性意象探討 (2012),提出因為有 威士忌、酒瓶造形、感性、語意差異的重點而找出了 葛瑪蘭 威士忌 官網的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了葛瑪蘭 威士忌 官網,大家也想知道這些:

Anti-Trust

為了解決葛瑪蘭 威士忌 官網的問題,作者Compton, Eden Francis 這樣論述:

Inspired by one of America’s most astounding David and Goliath stories. In 1900, at a time when the richest man in the world was John D. Rockefeller, and his company, Standard Oil, controlled 90% of the world’s oil supply, Ida Tarbell, whose father was destroyed by Rockefeller, takes on Standard

Oil and wins, breaking up the world’s biggest monopoly and changing anti-trust laws forever.

臺灣本土威士忌行銷策略之研究-以OMAR威士忌為例

為了解決葛瑪蘭 威士忌 官網的問題,作者陳恒德 這樣論述:

隨著近年來的威士忌產業在全球遍地開花,台灣因有驚人的威士忌消費能力與鑑賞力,成為了各家酒廠兵家必爭之地,而在這塊必爭之地中,促使本土威士忌品牌誕生,且於世界威士忌大賽中屢屢獲獎,豐饒了世界威士忌的色彩。現在,台灣不只喝威士忌,也做威士忌,台灣於2005年迎來國內第一座威士忌酒廠「金車噶瑪蘭」,台灣菸酒則於2008年將南投酒廠轉型成立專門的威士忌蒸餾廠,出產「OMAR威士忌」。本研究特別訪問南投酒廠的主管、台灣威士忌界的專家及連鎖洋酒專主管,從SWOT優劣勢分析、STP目標市場定位及產品、價格、促銷、通路的運用,來探討南投酒廠OMAR威士忌的行銷策略。研究發現,三位專家認為OMAR威士忌上市之

初推出高C/P值原桶威士忌,奠定品牌的定位,再善用本身生產水果酒的優勢,研發限量風味桶威士忌,創造出差異,在行銷上,利用KOL(關鍵意見領袖)創造口碑及透過參與國際賽事獲獎,提升品牌知名度。台灣加入WTO後,開放民營酒廠,酒廠如雨後春筍般紛紛創立,期望本研究可供未來酒廠成立時訂定行銷策略之參考。

A Button a Day: All Buttons Great and Small

為了解決葛瑪蘭 威士忌 官網的問題,作者Godoroja, Lucy 這樣論述:

Full of quirky images and insightful stories, A Button a Day is an exploration of the craftsmanship and peculiar history of buttons. From being regulated by law to revolutionized by emerging technologies, these seemingly simple objects have a complex story.

威士忌酒瓶造形設計之感性意象探討

為了解決葛瑪蘭 威士忌 官網的問題,作者羅珊珊 這樣論述:

產品給人最直接的感受,就是外觀造形上的視覺認知;因此,若產品能有適當的造形要素,能使消費者在第一時間內經由視覺感知進而對產品產生興趣。酒瓶其造形比本身盛裝功能更能夠滿足消費者心理或感情的需求,人們主要是經由視覺來接收訊息的,產品的吸引力主要來自視覺的感受。 本研究為感性設計方法應用在威士忌酒瓶造形,進一步了解產品造形特性並實施感性評價實驗,以威士忌酒瓶代表樣本配合形容詞語彙,以語意差異分析方法進行主觀評量分析,探討威士忌酒瓶的造形感性要素,此感性評價可建立感性語彙和產品樣本的量化關係,藉由本研究整理出威士忌酒瓶的造形特徵與感性意象之差異,並了解不同受測者之偏好,更了解威士忌酒瓶

造形元素的重要性及影響力之排序,讓設計師能快速掌握符合產品意象條件之威士忌酒瓶造形。 由研究結果顯示,不同性別對於樣本喜歡程度差異不大,體型細長的樣本七都得到喜歡程度的第一名,最後一名都是型態偏傳統的樣本三。年齡層不同並沒有太明顯的差異性,但20-29歲與30-39歲在喜好上較相近。有無設計背景對於喜歡程度有些微差異,體型細長的樣本七都得到喜歡程度的第一名,無設計背景的受測者最不喜歡傳統造形的樣本三,有設計背景則認為瓶頸較有變化的樣本一最不討喜。 數量化一類分析結果由全距值來看,「瓶頸造形」與「型態比例」較有影響力,而「瓶口造形」的對於各種感受意象的影響性最低。而不同造形對於各意象

感受的影響力排序也稍有不同,例如「型態比例」對於醒目的感受影響力最大。