中提琴家的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

臺灣音樂憶像XI 歌.遙想：趙怡雯臺灣中提琴作品演奏會(內附光碟2片)

為了解決中提琴家的問題，作者陳悅宜,周雅菁,鄒求強,賴銘仁,翁誌聰 這樣論述：

　　本專輯為2019年11月23日《歌．遙想》趙怡雯臺灣中提琴作品演奏會現場影音紀錄。這場音樂會由優秀的中提琴家趙怡雯策畫、演出，音樂會中與鋼琴家陳柔安共同演繹四位不同世代的傑出作曲家創作的中提琴作品。也邀請民族音樂學者吳榮順獻聲演唱《歌．遙想》一曲，加入現代電子聲響的效果，呈現出嶄新的聽覺體驗。

中提琴家進入發燒排行的影片

性別偏見與為嬌小身形女性演奏者之中提琴製作-以飯塚宏的古提琴風格中提琴為基模

為了解決中提琴家的問題，作者江慧茹 這樣論述：

　　根據美國媒體《Quartz at Work》統計發現，近年來世界頂尖樂團的男性仍高達69%，此現象反映了19世紀前就存在的性別偏見。西方古典音樂界一直以來皆為男性宰制，循著樂器發展的脈絡不難推測樂器設計大多只考量生理男性使用者，學習樂器的生理女性被迫適應對她們來說相對不友善的樂器，同時也承受著更高的演奏傷害風險。本研究聚焦於19世紀才逐漸興起的大樂器–中提琴，需要比小提琴更將上肢伸離中軸，提升了演奏者演奏傷害的機率，且中提琴至今尺寸仍未標準化，在樂器尺寸上比起有明確分數分級的大、小提琴，亦有較多調整的彈性。　　本研究將樂器設計對象設定為平均身高相對不及西方人種的東方人；身形相較男性嬌小的

女性。以自1977年即投入樂器製作及樂器創新的製琴師：飯塚宏（いいづか ひろし）的古中提琴（viola d’amore）風格之中提琴模型為基礎，再參考臺灣勞動部勞動及職業安全衛生研究所國人人體計測資料庫之女性身體數據，本研究以性別問題作為樂器尺寸調整之依據，並盡可能地於舒適度與樂器共鳴之間取得平衡。

臺灣作曲家樂譜叢輯V：陳主稅 歸途 作品六

為了解決中提琴家的問題，作者unknow 這樣論述：

　　《歸途》（作品第六號）是陳主稅畢生創作中唯一的一部弦樂四重奏作品。這部作品於1974年在臺北市實踐堂舉辦的「中國現代音樂協會」（原「中國現代音樂研究會」）第一屆作品發表會中首演。同年12月14日，作曲家於「寒月小集」第一次發表會中，邀請小提琴家蔡瑞嬌、林勝雄，中提琴家劉城及大提琴家蔡素貞，於高雄市華王飯店萬壽廳為南部愛樂人再度演奏此作品。陳主稅的鋼琴家妻子劉富美曾描述他為一位斯文、有感情、愛寫景、且重情義的人，如此的性格使他經常將作品題獻予身邊的親友。《歸途》便正是他獻給摯愛雙親的一部作品。

沈芃蕙碩士學位音樂會樂曲解說：亨德密特《中提琴奏鳴曲》（1939）

為了解決中提琴家的問題，作者沈芃蕙 這樣論述：

摘要保羅．亨德密特（Paul Hindemith, 1895-1963）為二十世紀重要作曲家之一，於音樂創作上具有獨特的想法，從浪漫時期到新古典主義的多元風格轉變，將新的音樂語法與舊的傳統融合，也建立了一套自己的理論系統，而同時身為中提琴家的亨德密特，也為中提琴創作許多作品，本文曲目《中提琴奏鳴曲》（1939）為亨德密特所創作的最後一首中提琴奏鳴曲。本文共分成三個章節，第一章為前言，包含研究動機與目的及研究範圍與方法；第二章為亨德密特生平與音樂風格，以及亨德密特《中提琴奏鳴曲》（1939）的創作背景；第三章為亨德密特《中提琴奏鳴曲》（1939）樂曲解說，包含樂曲主要架構及演奏詮釋。