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黑色環狀線

為了解決哈利波特消失的密室小說線上看的問題，作者山村美紗 這樣論述：

無法解釋的改變背後竟隱藏著令他永遠不能逃離的無底深淵…… 江戶川亂步賞最強角逐勁作 破解不在場證明及密室殺人的推理鉅著讓本格成癮的你一次滿足！ 山村美紗推理軌跡中，光芒萬丈最難掩筆力的重量級代表長篇 　　「只要有山村美紗的推理小說，本格派就會永遠存在！」 ─日本著名推理評論家鄉原宏 　　「要拿哪些後輩作家來類比山村美紗？論詭計布局的精妙度，可比東野圭吾，充滿新鮮感與真實感；論人物性格描寫的細膩度與感情豐富度，可比宮部美幸，容易產生共鳴；論風土民情的詳實度，讓我直覺聯想到石田衣良的「池袋西口公園」系列，寫人寫景扎扎實實，猶如原景再現。山村美紗之於京都，早已不作他人想。」 ─台灣推理作家協會執

行祕書 冬陽，專文熱情推薦 　　千沙子迎接從美國學成歸來的未婚夫日野夏彥時，發現他似乎變了一個人，因而感到不安。沒想到接下來夏彥的恩師卻在密室中遇害，獲得助理教授職位的他嫌疑重大。好不容易證明了他的清白之後，緊接著又發生了第二、第三起殺人事件！當發現這些事件都和夏彥有關聯時，千沙子的不安轉變為恐懼。自己的未婚夫真的會是殺人兇手嗎？ 作者簡介 山村美紗 　　一九三四年出生於日本京都，京都府立大學國文系畢業。曾以《死亡立體交叉》（後改名為《黑色環狀線》，新雨出版）等三部作品獲江戶川亂步賞的提名。《消失了的繼承人》獲一九八三年第三屆日本文藝大賞。一九九六年九月五日因心臟衰竭過世。未完的遺作《在原業平

殺人事件》由西村京太郎代為完成。 　　作品風格以懸疑布局為主，擅長細膩的推理，常以故鄉京都為小說中舞台背景，創作量極多，且多部被改拍成電視劇。有「日本的克莉絲蒂」之稱。 譯者簡介 吳心妤 　　輔仁大學日文系畢業，目前就讀淡江大學日文研究所，主攻文學。譯作包括《搜查線上的詠調》、《狙擊者的悲歌》、《黑色環狀線》 (以上皆為新雨出版)。

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《崩壞女神》 劇本創作與論述

為了解決哈利波特消失的密室小說線上看的問題，作者羅芽里 這樣論述：

《崩壞女神》劇本概念為為了演電影不惜跟導演上床的宅男女神，被宣告三年後不孕。透過宅男女神和生育議題，探討女性公眾人物和女性生命歷程，分析社會隱而不顯的性別歧視和女性形象。 本文根據Joseph Campbell的神話學敘事濃縮Campbell的英雄之旅、Maureen Murdock根據女性角色面臨父權社會的敘事分析「英雌之路」和Blake Snyder提出好萊塢電影劇本的劇情轉折表。綜合四人的敘事討論，分析劇本的三幕劇架構。同時，邀請四位業界人士評閱《崩壞女神》的劇本，分析劇本劇情架構、人物設計和可拍性等建議。彙整專家的意見，提出回應並陳述創作理念，作為後續創作與拍攝的修正方向。

堅強淑女偵探社

為了解決哈利波特消失的密室小說線上看的問題，作者AlexanderMcCallSmith 這樣論述：

　　在非洲待過的一些歐洲人告訴我，有一種病毒叫做非洲病毒，感染時的症狀是對非洲產生無法克制的熱愛，而且會一去再去。這種病毒常常透過待過非洲的人所寫的小說、故事而傳播，讀者往往看完書後欣然神往，然後漸漸淡忘，這是屬於輕度感染；一旦真的去了，症狀就會加劇，甚至無法自拔。從本書的內容看來，本書作者身上的病毒屬於變種的菌株，書中的內容，除了有可愛的非洲人事地物，還結合了緊張懸疑的偵探小說情結，使此病毒傳染力加劇數倍，請各位讀者千萬戒慎恐懼，若發現上述之症狀，請自行隔離，以免爆發疫情……－－連家恩（《愛呆西非連加恩》作者） 　　本書的背景建立於非洲南部的波札那，主角蘭馬翠姊是一位勇敢多智的非洲女性，

在當地開設了一家偵探社，成為當地獨一無二的女偵探，解決了無數大小人物的生活煩惱。書中沒有流血，沒有冷酷的犯罪案件，與一般的犯罪小說迥然不同；其特色並不在展現詭異的奇案，而是一些與生活習習相關的困擾－－例如為人尋找失蹤丈夫，揭發一個騙子的真面目，找尋一個叛逆女兒的下落，追查一位疑似被巫師抓去煉製補藥的小男孩－－而在解決問題的過程中，展現了人性的關懷及溫暖。它有的是到處可見的小機智,及充滿非洲人情味及趣味的生活意趣。在敘述這些溫馨偵探故事的同時，作者很自然地帶領讀者認識一個非刻板印象中的非洲－－這個非洲展現的不是戰爭、饑餓、絕望，而是其美好的質樸傳統及代代相傳的生存毅力，全書充滿醇厚的生命情懷。

　　作者的寫作風格輕緩舒適，行文流暢，毫無壓力，讀者進入故事的歷程，就猶如欣賞畫家用彩筆靈巧的一筆一筆描繪成一幅非洲的田園風景畫。 　　因為本書的成功，之後便發展成一系列暢銷小說，而且讀者涵概廣闊，年齡層從14歲到98歲都可見，如美國總統布希夫人，及微軟創建人比爾．蓋茲都是他的熱情書迷。而本系列之所以大受歡迎，女主角蘭馬翠姊可謂功不可沒。《紐約時報》書評對她有如下的描述：「蘭馬翠姐在工作過程中提出了充份的證據，證明其故鄉的多樣化及矛盾……她擁有一副好心腸，創意十足卻堅守傳統，實在是個動人的人物……蘭馬翠姊的辦案方式與成果，和小說本身一樣獨特非凡。」。 　　蘭馬翠姊常被評論者拿來與克莉絲蒂筆下的

著名女偵探瑪波小姐相提並論，因為她們都是素人偵探的角色,而且都慧詰多智；然而與瑪波小姐不同的是，蘭馬翠姊是個具有現代獨立自主精神的女性，對自己有十足的自信，對國家鄉土十分熱愛，所以在敘述故事的同時，她個人的生命史亦慢慢鋪陳,使人對之產生認同與喜愛，同時亦映照出非洲的近代命運,非洲意象十分鮮明生動。 　　本書甫推出便獲得兩位「布克獎」評審委員的特別推薦，隔年即獲選為《泰晤士報文學增刊》的「年度暨千禧年最佳國際圖書」，並進入《出版人週刊》及Amazon及《紐約時報》暢銷書排行榜，延續的系列銷售量已達一千五百萬本，女主角堅強溫暖兼之淑女風範的形象以深植人心。 本書及其系列作品獲得的佳評如潮： 「這

位非洲淑女偵探，做事聰明，作法溫暖，是最有人情味的偵探。」 －－李家同教授 「我很喜歡史密斯的《堅強淑女偵探社》，它的背景設在非洲，主角是一個活力充沛的女子，她將是瑪波小姐的強勁對手。」 －－席娜．馬凱，1999年布克獎評審 「蘭馬翠姐在工作過程中提出了充份的證據，證明其故鄉的多樣及矛盾之處……她擁有一副好心腸，創意十足卻堅守傳統，實在是個動人的人物……蘭馬翠姊的辦案方式與成果，和小說本身一樣獨特非凡。」 －－《紐約時報》書評 「作者的行文簡單、優美、嚴謹，描述起故事讓我們猶如置身於波札那一般。這是種藝術中的藝術。我已經好久沒有享受過這種純粹的愉悅了」 －－安東尼．丹尼爾 《每日電訊報》 「我

被書中的人物．寶惜．蘭馬翠姊所深深吸引，也非常欣賞作者淡淡的幽默，及巧妙呈現一種文化的技巧」 －－安東尼．明哥拉〈英倫情人〉導演 「忘記什麼藏書室，主角是住在泥草屋中。一個非洲瑪波小姐從一個蘇格蘭法律教授的筆下誕生……她棒極了！」 －－《週日泰晤士報》 「這個史密斯先生寫了好多本發生波札那的故事，它們讀來都非常有趣，讓你覺得人類是可以過著有價值的生活。系列的第一本叫做《堅強淑女偵探社》」，如果你想擁有一段快樂時光，我強烈推薦本書。」 －－《大紅辣椒與胡椒粉》 「聰明而直率，寶惜．蘭馬翠的故事就像航線圖般一路交織、延展，它有股強烈的感染力，能讓你或者會心一笑，或者驚嚇心跳，或是真心感動，有時更

是一次擁有全部的感受。」 －－《洛杉磯時報》 「梅可．史密斯已經在當代的小說當中，創造了一位最令人難以忘懷的女主角－－蘭馬翠姊。」 －－《Newsweek》 「不論是駕著白色小廂型車的身影，或是她辦案時和朋友或客戶喝茶的模樣，這位大塊頭女士都讓人回味無窮。一般的讀者將和推理小說迷一樣喜愛這部傑作。」 －－《出版人週刊》 「多年來難得一見的一場文學饗宴，令人深深著迷……有如一幅無比細緻華麗的織錦畫。」 －－《華爾街日報》 「一種單純的愉悅。它涉及到人性的幽微奧秘，敘事手法淺顯易懂，文字

優美動人，讓你一口氣就能讀完。」 －－譚艾美 「從容的喜悅，高水準的文字，加上奇特的故事背景，使其在同類型的小說中獨樹一格。使用簡單卻生動的語言將溫暖又迷人的女主角呈現給讀者。」 －－《波士頓全球報》 作者簡介 亞歷山大．梅可．史密斯（Alexander McCall Smith ,1948?） 　　英國作家。出生於非洲辛巴威，在當地及英國受教育，是愛丁堡大學的醫療法律學教授，也在歐、美、非洲多所大學中客座。本身是一位遺傳學上的國際權威，目前擔任英國人類遺傳學會的副理事長，亦是

聯合國教科文組織及眾多國際生物倫理學組織的成員。他的著作超過五十多種，包括醫療法律學、刑法學、哲學等學術論著，及三十多本暢銷童書與長、短篇小說。 　　梅可．史密斯的寫作風格輕緩舒適，行文流暢，閱讀毫無壓力，有人將之比之於近代著名的英國小說家毛姆。設景於作者生長之地的長篇小說《堅強淑女偵探社》真摯溫暖，藉由一位非洲獨一女偵探蘭馬翠姊的故事，書寫出非洲質樸美好又現代的一面，在英國甫推出便獲得兩位「布克獎」評審委員的特別推薦，媒體也佳評如潮，隔年即獲選為《泰晤士報文學增刊》的「年度暨千禧年最佳國際圖書」。於美國出版後又旋即躍居《紐約時報》暢銷書排行榜，使他一舉晉身暢銷作家之林，由於《堅強淑女偵探社》

的成功及作者對書中人物的鍾愛，本書繼續發展成系列（目前出版至第7本），而系列作品亦是本本反應熱烈，至今全球銷售達一千五百萬冊，被翻譯成34種文字，是緊接《哈利波特》之後，系列作品在國際間最為暢銷的英國作家。2004年他接連榮獲三項「年度作家獎」（分由英國書獎、英國書商協會及英國最大連鎖書店水石書店（Waterstone）所頒發）。BBC電視台亦因本系列之成功，而以系列及作者做為專題拍攝了紀錄影片。 　　作者目前與妻子及兩個女兒定居於英國愛丁堡。

臺灣出版青少年小說系列譯本中的烏托邦圖像

為了解決哈利波特消失的密室小說線上看的問題，作者許詩玉 這樣論述：

本論文由近10年來臺灣出版的青少年小說譯本的烏托邦敘事，試圖分析青少年小說在書寫烏托邦的思維與圖像，而在前賢研究成果的基礎上，發現有關烏托邦文學的研究多以探索中西文學作品中的烏托邦形象與轉變，青少年小說的探索則集中於反烏托邦意象的探究。因此，研究者將文本置於文學、社會與文化等面向，探索現代青少年小說中的烏托邦樣貌，以及在幻想世界的烏托邦連結到真實社會的關係。以當代三部台灣西洋青少年小說中的奇幻小說譯本—柯奈莉亞‧馮克(Cornelia Funke,1958-)《墨水三部曲》(Ink-trilogy)、蘇珊．柯林斯 (Suzanne Collins, 1962-)《飢餓遊戲三部曲》（The H

unger Games Trilogy）、露薏絲•勞瑞(Lois Lowry, 1937-)《理想國四部曲》(The Giver, Gathering Blue, Messenger, Son)作為研究對象，論述面向以分析這三部小說中所展現的西洋青少年小說對烏托邦的建構，及其呈現的烏托邦圖像。由三部作品的烏托邦研究進路，顯現創作者表達人建構現代烏托邦，必會面臨危機，需要接受挑戰，也需要包容多元的文化，而烏托邦圖像的發展隨著人的欲望與時代演進而有不斷的改變。