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削鉛筆

為了解決sharpen中文的問題，作者郭宗倫 這樣論述：

留美建築師才子郭宗倫最新力作                                  關於霧、水、記憶風景   強力推薦     吳光庭（清華大學通識教育中心教授 ） 耿一偉（知名策展人、臺北藝術大學戲劇學系兼任助理教授）   靜（一個就讀於淡水某大學設計學院二年級的學生）和芸（一年級學生）之間的故事。   一個關於淡水河一九九四年的故事。   靜和芸在八年後，分別在不同地點建立她們不同的人生，靜成為攝影家，而芸成為鋼琴演奏家。   她們有機會在八年後相遇嗎？   In which a student, who discovered herself while on a rive

r adventure, unraveled the mystery of her past.   三部曲之二部曲    Episode Two of Trilogy   本書是作者三部曲：康乃爾事件（Cornell Event）、削鉛筆（Sharpen a pencil）、反映（Reflection）中的第二部。《削鉛筆》寫的是一九九四年的故事，基本上沿續作者想處理的一種議題：人和人之間如何了解彼此。形式上則是一本介於小說與劇本之間的作品，它是一種半成品，是作者對於人生感覺沉澱的產物。 後記〉霧、水、記憶風景   這本書是三部曲：康乃爾事件（Cornell Event）、削鉛筆（Shar

pen a pencil）、反映（Reflection）中的第二部。   二○○二年是我人生很重要的一年，在前半年歷經過一連串的情感波折，我逐漸了解自己是處於應該去發現或是了解什麼的情況下。記錄是一種對於人生感覺的沈澱，而寫作是其中的一種形式。    《削鉛筆》不同於第一部《康乃爾事件》的個人性、和自傳性意味。它基本上是沿續我想處理的一種議題：人和人之間如何了解彼此。這故事的情節與「現實」之間的關係是不被我界定的，事實上也不可能完全被清楚傳達。我們所認知的現實與故事情節並不是一種等同的關係，事實上，生活本身和故事的鋪陳也不是一種所謂的「反射」。這並不是一面鏡子，故事本身也不會百分之百映照著我們

人生的細節，現實生活並不是一種連續的狀態，它常是不延續而片段。    《削鉛筆》寫的是一九九四年的故事。談論過去（The Past），是關於綠色、也是關於水（淡水河）的作品。構思的時間點和《康乃爾事件》接近，但第一份初稿是寫於《康乃爾事件》之前。   以形式而言，這部作品基本上是一種介於小說與劇本之間的東西。它並不是一種「準」小說或劇本，它是一種半成品，是沉澱的產物。   故事的最前和最後情節是於二○○二年我在Boston的住家處完成，靜和芸評圖後看海的那一段，則是在南加州友人的海邊小屋中寫的。    「河流探險」 的情節，是二○二○年有次淡水之旅後決定把搭船的經驗寫出來。當初設想的是靜的學校

設計題目—— 浮動工作室， 如果它在 「現實」上是一艘旅行在淡水河上的船 （一比一的模型），是靜和芸在河流探險中尋找和解開靜小時候和那小男生的情感祕密的伙伴。   靜寫給關心她的大學男生的信，是在從LA回Boston的波音747班機上的構思。飛機是屬於一種封閉且空氣不好而乾燥的空間，在小小的閱讀燈投射下的情境。雖然讓我覺得稍許的孤單，但在寫作的情緒下，有時也帶有一絲絲溫暖。   靜和關心她的大學男生的感情，雖不是一種占有的關係，但這只是一種男生對女生的關心嗎？而靜和芸的情誼是互相的關心，或是對彼此堅定的信心？   人和人之間的了解，一直是人生永遠必須面對的課題，在不同的時刻是有可能以不同形式出

現的。   雖然我直到現在都還不清楚那是什麼。   感謝二○○二年在 Boston工作的事務所同事和朋友，他們對於本書初稿的故事大綱及情節鋪陳提供了寶貴的評論：許正平、王懿瑾、薛芸、林芝薇、余嘉仁、Kate Chen、Dan Chen、鄭如珊、方俊凱、葉斯欣、李致名、陳昆豐、葉筱玫。   在台北的部分，感謝過程中好友和師長的鼓勵：吳永佳、林晏存、蕭秀琴、曹光洲建築師、謝英俊建築師、歐付寶董事長林一泓。   最後，對於後製過程中為本書出版發行辛勞的城邦出版集團團隊，在此也表達我最深的謝意。 郭宗倫   寫於台北   二○二二年 夏天

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家族企業面臨轉型衝擊之研究-以A公司為例

為了解決sharpen中文的問題，作者洪瓊敏 這樣論述：

機械為工業之母，隨著科技時代的快速發展，機械設備所生產品項包羅萬象，其中電控無異是機械設備的心臟，而能讓機械設備移動之關鍵零組件，非傳動元件莫屬，傳動元件有如機械設備四肢，機械設備沒有傳動元件即無法運轉，機械運轉是藉由鋼珠在元件之間進行滾動循環，機械設備方可輕易順暢進行高精度作動。故民生百業用品之自動化製造促使傳動元件應用範圍日益擴大，且為因應輕薄短小之產業升級高階市場，傳動元件品質更趨於技術創新之高精度要求，因此不斷追求技術創新是企業經營得以維持競爭力之重要因素。本研究之個案公司轉型前為台灣普遍常見之家族企業經營型態，其資金有限，再加上專業人才亦嫌不足，以至於營運規模遠不及已上市櫃同業之發

展，且家族企業歷經景氣低迷與金融海嘯後，營運表現遲遲未見起色。鑒於產業升級自動化之興起，帶動傳動元件市場邁向大幅度高速成長，故家族企業不得不審慎思考轉型之時機。惟如何轉型、轉型策略及轉型期程，皆考驗著個案公司經營者智慧，因轉型策略攸關著成敗與否，而家族企業轉型策略所面臨之衝擊，是本研究探討之主題。本研究依據個案公司資料，經由收集文獻，並彙整深度訪談相關高階主管，分析其質化結果，加以探究家族企業轉型策略。研究結果顯示，家族企業面臨大環境經營挑戰，必須進行全面轉型求生，方能提升企業競爭力，擴增營運規模與市場版圖，創造企業、員工、上下游供應體系及股東多贏局面，達到企業永續經營目標。

極度巔峰 Adobe Substance 3D-遊戲設計3D建模技術實戰

為了解決sharpen中文的問題，作者白乃遠,陳冠鵬,黃文興 這樣論述：

※300分鐘極超值教學影片※ 不只基礎案例，更附加擴充7個完整實際操作案例讓您物超所值 　　Substance 3D by Adobe 　　遊戲/電影/設計/時尚/建築3D創製高效技術 　　Substance Designer & Substance Painter二大套件重點技術掌握從基礎到進階詳細解說功能與技巧，讓您快速上手。 　　內容規劃完善，以針對性案例進行功能講解。 　　配合豐富案例，鞏固與啟發您的製作知識和製作思路。 　　本書是中文唯一Substance 3D by Adobe入門實例教學書，包含基礎介面、工具介紹與製作引導，涵蓋其中2大最為重要套件＂Substan

ce Designer（SD）＂&＂Substance Painter（SP）＂所有的基礎知識及具有針對性之案例演示，是本不可多得的入門學習書籍。 　　SD是一套基於節點式操作的開放式貼圖製作軟體，也是目前與業界常用製作軟體最主要的模件貼圖製作輔助軟體；雖然SD非常實用，但也由於主要的工具操作流程是節點式操作為主，因此把許多有意入門者拒之門外，加上對節點操作觀念上的邏輯不理解，就更加使得初學之路艱苦萬分；本書主體架構上是一本以邏輯流程為主，完整介紹SD技術的應用手冊，再結合另一個軟體SP強大的3D繪圖功能，完整讓您攻略重點技術。 　　本書從觀念出發，盡量讓所有晦澀難懂的專業知識進行

通俗化地講解，除內容案例示範外，亦將部分實例以教學影片形式來逐步循序示範並解說整體作業程序與步驟。  

一起打遊戲:初探玩家自我效能、使用動機、 期望確認對持續使用線上陪玩服務之影響

為了解決sharpen中文的問題，作者陳天昂 這樣論述：

線上陪玩服務是指提供遊戲玩家線上遊戲陪打的付費服務，2016 年在中國大陸興起至今發展迅速，現階段市場規模已達百億人民幣，其中最大遊戲陪玩平台「比心陪玩」於2020年底其玩家用戶已突破5,000 萬。本研究著眼於遊戲玩家採用線上陪玩服務的使用行為，結合社會認知理論、使用與滿足理論以及期望確認理論，從陪玩消費者的遊戲自我效能出發，檢視其與使用陪玩服務的動機、使用頻率、感知，使用後的滿意度，以及持續使用陪玩服務意願等變數之間的關連性。研究採用線上問卷調查法，對中國大陸曾使用過陪玩服務的遊戲玩家進行資料蒐集(有效樣本 N = 388)，結果發現，玩家的遊戲自我效能程度越高，其找陪玩的成就動機與社交

動機也越高。同時，當玩家找陪玩的成就動機越高時，對於陪玩服務的感知有用性也越高;社交動機越高時，則其使用後的感知娛樂性也會越高。此外，當玩家對於陪玩服務確認程度越高時，感知有用性與感知娛樂性也越高，對滿意度也呈現正向影響。最後，玩家的感知有用性、感知娛樂性和滿意度則都會對顯著預測持續使用陪玩服務的意願。研究結果驗證社會認知、使用與滿足以及期望確認等三個理論觀點在探討線上陪玩服務使用行為的適用性，並為電子遊戲此一傳播研究主題開拓了新的方向。而在實務應用上，本研究根據發現建議陪玩業者可以依據玩家的不同自我效能程度或不同的動機提供客製化的陪玩服務，以提高玩家的持續使用意願與使用頻率;對於陪玩師而言，

業者亦可對於陪玩師進行職業培訓，提升陪玩師的專業技能，進而引導陪玩產業健康良性地發展。